在生活、工作和学习中，大家都跟作文打过交道吧，作文是人们把记忆中所存储的有关知识、经验和思想用书面形式表达出来的记叙方式。那么，怎么去写作文呢？下面是小编精心为大家整理的形容人生得意的诗句优秀2篇，如果能帮助到您，小编的一切努力都是值得的。
1、采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒》
2、宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天空云卷云舒。——明代，洪应明《菜根谭》
3、新人莫時新，秋至会无春。
4、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。——唐李白《将进酒》
5、得意犹堪夸世俗，诏黄新湿字如鸦。
6、心情愉悦时，当需沉潜；
7、乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
8、传君不得意，况复柳条春。——王维
9、莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。——宋·苏轼《定**·莫听穿林打叶声》。
10、风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。
11、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
12、山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。——唐代，刘禹锡《陋室铭》
1、关于董大，各家注解，都认为可能是唐玄宗时代著名的琴客，是一位“高才脱略名与利”的音乐圣手。高适在写此诗时，应在不得意的浪游时期。他的《别董大》之二说：“六翮飘飖私自怜，一离京洛十余年。丈夫贫贱应未足，今日相逢无酒钱。”可见他当时也还处于“无酒钱”的“贫贱”境遇之中。这首早期不得意时的赠别之作，不免“借他人酒杯，浇自己块垒”。但诗人于慰藉中寄希望，因而给人一种满怀信心和力量的感觉。
2、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。
3、多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。
4、城阙辅三秦，风烟望五津。
5、知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。悠悠苍天，此何人哉！
6、世间无限丹青手，一片伤心画不成。____高蟾《金陵晚望》
7、赏析：悲欢离合乃古往今来、芸芸众生的永恒主题。“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”是对分离的凄迷，“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”是对朋友的劝慰，“海内存知己，天涯若比邻”是对友情的珍重，“年年柳色，灞陵伤别”是对别离的伤感，“金陵弟子来相送，欲行不行各尽觞”是别离时的苦闷……在中国古典诗歌的送别曲中，“离情别怨”是永恒的旋律。“五四”运动以后，抒写离情别怨的诗文依旧蓬勃，佳作如潮。其中，李叔同先生创作的校园歌曲《送别》，尤其脍炙人口，风行天下，历久不衰。
8、假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。
9、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
10、古人无复洛城东，今人还对落花风。
11、陈王昔时宴平乐，斗酒十千态欢谑。
12、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
13、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
14、青山横北郭，白水绕东城。
15、十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
16、天生我材必有用，千金散尽还复来。
17、海内存知己，天涯若比邻。
18、《自嘲》近代·鲁迅运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。
19、齐、梁之间的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现，却因人因事的不同而千差万别，这种感情本身，也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字，却写得坦率、真挚，道出了离别时的真情实感。诗人同所爱不忍分别，又不得不分别，感情是千头万绪的。“多情却似总无情”，明明多情，偏从“无情”着笔，著一“总”字，又加强了语气，带有浓厚的感情色彩。诗人爱得太深、太多情，以至使他觉得，无论用怎样的方法，都不足以表现出内心的多情。别筵上，凄然相对，象是彼此无情似的。越是多情，越显得无情，这种情人离别时最真切的感受，诗人把它写出来了。“唯觉樽前笑不成”，要写离别的悲苦，他又从“笑”字入手。一个“唯”字表明，诗人是多么想面对情人，举樽道别，强颜欢笑，使所爱欢欣！但因为感伤离别，却挤不出一丝笑容来。想笑是由于“多情”，“笑不成”是由于太多情，不忍离别而事与愿违。这种看似矛盾的情态描写，把诗人内心的真实感受，说得委婉尽致，极有情味。
20、宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。
21、《代悲白头翁/白头吟/有所思》
22、去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
23、世人见我恒殊调，闻余大言皆冷笑。
24、古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
25、这首诗之所以卓绝，是因为高适“多胸臆语，兼有气骨”（殷璠《河岳英灵集》）、“以气质自高”（《唐诗纪事》），因而能为志士增色，为游子拭泪！如果不是诗人内心的郁积喷薄而出，如何能把临别赠语说得如此体贴入微，如此坚定不移？又如何能使此朴素无华之语言，铸造出这等冰清玉洁、醇厚动人的诗情！
26、烹羊字牛且为乐，会须一饮三百杯。
27、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
28、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
29、送杜少府之任蜀川
30、人没有了远的顾虑，就自然有近的忧愁。在人生当中，哪怕眼前是一片繁花似锦，但有没有想过，就算是一幢高楼大厦，都会有被蝼蚁蛀空的一天，所以必须要防范呀！
31、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
32、宣父犹能畏后生，丈夫未可轻年少。
33、落日黄云，大野苍茫，唯北方冬日有此景象。此情此景，若稍加雕琢，即不免斫伤气势。高适于此自是作手。日暮黄昏，且又大雪纷飞，于北风狂吹中，唯见遥空断雁，出没寒云，使人难禁日暮天寒、游子何之之感。以才人而沦落至此，几使人无泪可下，亦唯如此，故知己不能为之甘心。头两句以叙景而见内心之郁积，虽不涉人事，已使人如置身风雪之中，似闻山巅水涯有壮士长啸。此处如不用尽气力，则不能见下文转折之妙，也不能见下文言辞之婉转，用心之良苦，友情之深挚，别意之凄酸。后两句于慰藉之中充满信心和力量。因为是知音，说话才朴质而豪爽。又因其沦落，才以希望为慰藉。
34、已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。
35、一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？
36、希望我的回答对你有帮助，满意请采纳，谢谢。
37、解曰：教去即去。自有亨通。到头必制。立地可谋。
38、智者，在春风得意的时候，不会因为眼前的繁花而惊喜若狂，然而在失意和无奈的时候，自然也不会过于的悲怆。拥有一个平和的心态，这样才能走得更加的远，也才能取得更加大的成功。
39、“得意莫忘失意时”的下一句是“有酒有肉朋友多，落难何曾见几人？”
40、风流江左久客，旧游得意处，朱帘曾卷。
41、衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
42、碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
43、是四川民俗谚语。
44、呜呼！楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国空无人！____陆游《金错刀行》
45、醉别复几日，登临遍池台。——李白《鲁郡东石门送杜二甫》
46、题为“赠别”，当然是要表现人的惜别之情。然而诗人又撇开自己，去写告别宴上那燃烧的蜡烛，借物抒情。诗人带着极度感伤的心情去看周围的世界，于是眼中的一切也就都带上了感伤色彩。这就是刘勰所说的：“属采附声，亦与心而徘徊”（《文心雕龙。物色》）。“蜡烛”本是有烛芯的，所以说“蜡烛有心”；而在诗人的眼里烛芯却变成了“惜别”之心，把蜡烛拟人化了。在诗人的眼里，它那彻夜流溢的烛泪，就是在为男女主人的离别而伤心了。“替人垂泪到天明”，“替人”二字，使意思更深一层。“到天明”又点出了告别宴饮时间之长，这也是诗人不忍分离的一种表现。诗人用精炼流畅、清爽俊逸的语言，表达了悱恻缠绵的情思，风流蕴藉，意境深远，余韵不尽。就诗而论，表现的感情还是很深沉、很真挚的。杜牧为人刚直有节，敢论列大事，却也不拘小节，好歌舞，风情颇张，本诗亦可见此意。
47、与君歌一曲，请君为我倾耳听。
48、将进酒李白君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
49、《山居秋暝》唐·王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
50、主人何为言少钱，径须洁取对君酌。
51、金榜题名，打马长安，人生得意，应该如此。
52、《行路难》唐·李白金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。行路难！行路难！多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
53、上片写去年元夜情事。头两句写元霄之夜的繁华热闹，为下文情人的出场渲染出一种柔情的氛围。后两句情景交融，写出了恋人在月光柳影下两情依依、情话绵绵的景象，制造出朦胧清幽、婉约柔美的意境。
54、与君离别意，同是宦游人
55、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
56、此词既写出了伊人的美丽和当日相恋的温馨甜蜜，又写出了今日伊人不见的怅惘和忧伤。在写法上，它采用了去年与今年的对比性手法，使得今昔情景之间形成哀乐迥异的鲜明对比，从而有效地表达了词人所欲吐露的爱情遭遇上的伤感、苦痛体验。这种文义并列的分片结构，形成回旋咏叹的重叠，读来一咏三叹，令人感慨。
57、今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
58、君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
59、《金缕衣》唐·佚名劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。
60、失意：“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”
61、曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。
62、年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
63、长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
64、无为在歧路，儿女共沾巾。
65、关于“在官场失意和得意”的诗句有：
66、人生得意的时候：
67、落红不是无情物，化作春泥更护花。____龚自珍《己亥杂诗·其五》
68、弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
69、大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。
70、江上数株桑枣树，自从离乱更荒凉。——王建《维扬冬末寄幕中二从事》
71、此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。
72、岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。
73、前两句，直写目前景物，纯用白描。以其内心之真，写别离心绪，故能深挚；以胸襟之阔，叙眼前景色，故能悲壮。曛，即曛黄，指夕阳西沉时的昏黄景色。
74、苟利国家生死以，岂因祸福避趋之！____林则徐《赴戍登程口占示家人·其二》
75、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
76、别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
77、五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
78、少年不得意，落拓无安居。
79、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
80、洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？
81、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
82、人生失意的时候：
83、光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。
84、人生得意的时候：
85、丈夫贫践应未足，今日相逢无酒钱。
86、今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
87、寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。
88、原文：贫穷说话牙无力，富贵骄人鼻有声；有钱需记无钱日，得意莫忘失意时；有酒有肉朋友多，落难何曾见几人？人来求我三春雨，我求别人六月霜！
89、洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。
90、今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。
91、此地一为别，孤蓬万里征。
92、贫居闹市无人问，富在深山有远亲。
93、更有明朝恨，离杯惜共传。——司空曙《云阳馆与韩绅宿别》
94、赏析：《雨霖铃》这首词是作者离开汴京（当时为北宋首都），与情人话别之作。从上片的描写，我们可以这样想象：一个深秋的傍晚，北宋京都汴梁（今河南开封）郊外，一个临时搭起的帐篷内，一对男女饮酒话别。帐外，寒蝉凄惨地哀鸣，好象在为他俩伤别而哭泣。那不远处的长亭，已经隐隐约约，可见天色将晚，一场大雨也刚刚停歇。天将晚，雨已停，河边不时传来艄公的喊声：“快上船吧，要开船了！”两人不得已徐徐站起，移步出帐外，万般依恋之际，此刻可真的要分手了。你看他们双手相拥，泪眼相看，竟然一句话也说不出。船开了，人去了，渐行渐远。情人岸边伫立，含着泪，举着手，一直目送那兰舟消失在无边无际的暮霭里。这首词主要以冷落凄凉的秋景来衬托情人难以割舍的离情，可以看出，作者当时在仕途上失意，不得已离京远行，这种抑郁的心情和失去爱情慰藉的痛苦交织在一起，便谱成了这首词的主旋律。其成功之处在于写出了他的真情实感，但格调较低沉，情调未免太伤感了些。另外在表现手法上，这首词以铺叙为主，白描见长，勾勒环境，描摹情态，惟妙惟肖。写景则近景远景相连，虚景实景结合；写情则极尽渲染衬托，层层推进。情随景生，景随情移，情景交融，感人至深。
95、落魄失意，浪迹江湖，醉生梦死，声名狼藉。
96、人间得意，千红百紫，转头春尽。
97、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？
98、此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。
99、公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。
100、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
101、下片写今年元夜相思之苦。“月与灯依旧”与“不见去年人”相对照，引出“泪满春衫袖”这一旧情难续的沉重哀伤，表达出词人对昔日恋人的一往情深。
102、颈联由眼前之景道心中之意。通过“浮云”与“落日”表现“为别”时双方的心理活动。朋友即将告别远游他方，行踪如浮云飘游一般，看到浮云就能体会到游子的心境。而诗人看到那逐渐下落的夕阳，想到同友人的分别已是不可再拖，更是万分留恋！“游子”之“意”及“故人”之“情”虽未明言，却可由特定景物“浮云”、“落日”引发联想，手法委实高明。尾联写离别时的场景。惜别已到“落日”，万般无奈，这才“挥手自兹去”。“挥手”既指分别双方各自挥手，珍重道别，也指诗人伫立原地，深情凝望，长久挥手，以示难舍之情。“兹”近接“落日”，指“此时”；遥承首联，指“此地”。“萧萧班马鸣”一句，实际是借离群之马的鸣声来寄托他和友人的离情。表面上是写马，实际上是写离情。这首诗是送别诗中的佳作。诗中出现的青山白水，使人联想到朋友间深厚而纯洁的友谊，构思极为新颖。
103、李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
104、浮云游子意，落日故人情。
105、一朝不得意，世事徒为空。清明节，雨晴天，得意正当年。
106、送元二使安西
107、人生得意须尽欢，莫使金梅空对月。
108、今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。
109、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
110、赏析：这首词中描写了作者昔日一段缠绵悱恻、难以忘怀的爱情，抒发了旧日恋情破灭后的失落感与孤独感。
111、挥手自兹去，萧萧班马鸣。
112、赏析：在唐人赠别诗篇中，那些凄清缠绵、低徊留连的作品，固然感人至深，但另外一种慷慨悲歌、出自肺腑的诗作，却又以它的真诚情谊，坚强信念，为灞桥柳色与渭城风雨涂上了另一种豪放健美的色彩。高适的《别董大》便是后一种风格的佳篇。
113、天之涯，地之角，知交半零落；一杯浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
114、五花马，千金袭，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
115、赏析：又是精美的玉杯，又是佳人彩袖下的纤手捧来，这份殷勤，公子便是不胜酒力，也无以推却了。为了佳人的良情柔意，今宵一准拚他个醉颜酡红。佳人自然也有以相报：只见她翩翩起舞于杨柳楼头，只闻她的清歌起于桃花扇底、缥缈于晚风之中，公子的杯中始终不空，她也舞到月下楼头、直歌至风儿消歇！若不是佳人这番多情、风流的公子又怎来得这般佳句：月儿不是自落，倒似是在低窥她的舞姿；风儿不是自散，倒似是在屏息静听她的娇音。不过，毕竟是家道中落后感伤的晏小山，如此佳人悦公子，公子怜佳人的旖旎情事，他却总爱放在漫长的别后去追忆，在一盏孤悄的以内灯之下、在相对如梦寐的惊疑惝恍之中……
116、赏析：此诗是送别的名作。诗意慰勉勿在离别之时悲哀。起句严整对仗，三、四句以散调承之，以实转虚，文情跌宕。第三联'海内存知己，天涯若比邻'，奇峰突起，高度地概括了'友情深厚，江山难阻'的情景，伟词自铸，传之千古，有口皆碑。尾联点出'送'的。主题。全诗开合顿挫，气脉流通，意境旷达。一洗古送别诗中的悲凉凄怆之气，音调爽朗，清新高远，独树碑石。
117、前两句，直写目前景物，纯用白描。以其内心之真，写别离心绪，故能深挚；以胸襟之阔，叙眼前景色，故能悲壮。曛，即曛黄，指夕阳西沉时的昏黄景色。
118、避贤初罢相，乐圣且衔杯。
119、风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。____佚名《荆轲歌/渡易水歌》
120、今年花落颜色改，明年花开复谁在？
121、古来得意不相负，只今惟见青陵台。
122、山中相送罢，日暮掩柴扉。——王维《送别》
123、失意番成得意时，龙呤虎啸两相宜；青天自有通霄路，许我功名再有期。
124、这不是名诗，是一个卦文：
125、五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
126、离恨又迎春，相思难重陈。——和凝《菩萨蛮·越梅半拆轻寒里》
127、为问门前客，今朝几个来。
128、诗意：此卦龙吟虎啸之象。凡事顺意有望也。
129、但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。
130、意弄假成真。娶孙夫人以归焉。有曰：周郎妙计高天下。赔了夫人又折兵。
131、《增广贤文》
132、门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。
133、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
134、故事：刘玄德。即西蜀先主也。为荆州牧时。甘夫人(刘备妻)新丧。东吴孙权闻知。诈以妹招赘欲赚(软禁)其人。吴素讨荆州。孔明料知。乃授赵云锦囊计。保先主入吴。(东江招亲)
135、寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节
136、君言不得意，归卧南山陲。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
137、得意须防失意时。
138、赏析：宝十四载（755），李白从秋浦（今安徽贵池）前往泾县（今属安徽）游桃花潭，当地人汪伦常酿美酒款待他。临走时，汪伦又来送行，李白作了这首诗留别。诗的前半是叙事：先写要离去者，继写送行者，展示一幅离别的画面。起句“乘舟”表明是循水道；“将欲行”表明是在轻舟待发之时。这句使我们仿佛见到李白在正要离岸的小船上向人们告别的情景。首先送行者是谁不得而知，次句却不象首句那样直叙，而用了曲笔，只说听见歌声。一群村人踏地为节拍，边走边唱前来送行了。这似出乎李白的意料，所以说“忽闻”而不用“遥闻”。这句诗虽说得比较含蓄，只闻其声，不见其人，但人已呼之欲出。诗的后半是抒情。第三句遥接起句，进一步说明放船地点在桃花潭。“深千尺”既描绘了潭的特点，又为结句预伏一笔。桃花潭水是那样的深湛，更触动了离人的情怀，难忘汪伦的深情厚意，水深情深自然地联系起来。结句迸出“不及汪伦送我情”，以比物手法形象性地表达了真挚纯洁的深情。潭水已“深千尺”，那么汪伦送李白的情谊更有多少深呢？耐人寻味。清沈德潜很欣赏这一句，他说：“若说汪伦之情比于潭水千尺，便是凡语。妙境只在一转换间。”（《唐诗别裁》）显然，妙就妙在“不及”二字，好就好在不用比喻而采用比物手法，变无形的情谊为生动的形象，空灵而有余味，自然而又情真。这首小诗，深为后人赞赏，“桃花潭水”就成为后人抒写别情的常用语。由于这首诗，使桃花潭一带留下许多优美的传说和供旅游访问的遗迹，如东岸题有“踏歌古岸”门额的踏歌岸阁，西岸彩虹罔石壁下的钓隐台等等。非常普通的一首小诗，却是对友情的最好诠释，此诗更是被后人所传诵。
139、贾岛《登科后》:昔日龌龊不足夸，今日放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
140、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
141、得意：“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。“
142、偶然值林叟，谈笑无还期。——王维《终南别业》
143、杜牧《遣怀》:落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
144、钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。
145、《杂诗》魏晋·陶渊明人生无根蒂，飘如陌上尘。分散逐风转，此已非常身。落地为兄弟，何必骨肉亲！得欢当作乐，斗酒聚比邻。盛年不重来，一日难再晨。及时当勉励，岁月不待人。
146、钟鼓侯玉不足贵，但愿长醉不复醒。
147、赏析：《长亭送别》这折戏充分表现了一对恋人被迫分离时内心的痛苦和怨恨。在凄凉的气氛和痛苦的内心独白中表现了两种不同思想的对立，戏剧冲突在一种独特的形式中巧妙地得到发展。莺莺的唱词，体现了她大胆反抗而又温顺柔弱的性格特征，同时深刻地揭示了女主人公的内心矛盾，反映出封建社会妇女的地位和命运。作为一个相国小姐，她的反抗和怨恨表现得含蓄深沉，她不仅不能有越礼的行为，同时在情人离别时因有母亲在身边也不能畅抒情怀，这就显示出她性格中温顺柔弱的另一面。她的痛苦中，不仅有离愁别恨，而且包含着怕将来被遗弃的隐忧。《长亭送别》充分表现出《西厢记》作为一部抒情诗剧的艺术特色。开头化用范仲淹《苏幕遮》中的词句和意境，运用具有特征性的景物写情，情景交融，构成凄清哀婉的诗的艺术境界。下面《滚绣球》一曲，则以主观的情感去驱遣客观的景物，既富于诗情画意，又具有强烈的感情色彩。语言亦雅亦俗，既华美典丽又通俗生动。夸张、对比、烘托等艺术手法的运用，也取得了很好的效果。例如“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？”是极夸张的句子，充分揭示出人物内心的痛苦和怨恨，真实动人。《三煞》中从笑和哭、喜和悲、暖和寒构成的鲜明对比里，强烈地表现出人物孤寂难耐的离愁别恨。而整折戏里，从头到尾处处点染的西风黄叶、衰柳长堤等种种凄清的物象，使整个环境和背景弥漫着一种悲凉的气氛，与人物的感情心境融化为一体，增强了戏剧语言的抒情性和艺术感染力。
148、六翮飘飖私自怜，一离京洛十馀年。
149、桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情。
150、黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。____王昌龄《从军行七首·其四》
151、赏析：这一首抒写诗人对妙龄歌女留恋惜别的心情。
152、男儿何不带吴钩，收取关山五十州。____李贺《南园十三首·其五》