看完一部作品以后,一定对生活有了新的感悟和看法吧,需要好好地对所收获的东西写一篇观后感了。你想知道观后感怎么写吗?问渠那得清如许,为有源头活水来,下面是人美心善的小编给家人们找到的8篇《西游降魔篇》的观后感。
昨晚一家人去看了周星驰导演的《西游降魔篇》,总体感觉有些失望。这种失望不仅仅是因为笑星周星驰没有出演,更重要的是整部作品的设计构造上失衡,明显的头重脚轻。降伏水妖部分拍摄大气沉稳,而从第二部分开始突然有些无厘头,这种过渡反而形成了巨大落差,前后对比无疑使观众倍感失望。
但从作品要表达的主题上还算完整,可谓纵贯到底。回来在网上搜索了一下,发现一篇观后感写得不错,特转载如下,以和诸位分享。
《西游降魔篇》表达了四个字——放下执念(作者不详)
一个电影能够很好的表达一个主题,就足够了。水妖,猪妖,猴妖,驱魔女,玄奘心中都有自己的偏执,执念,皆如此。
鱼妖,突出仇孽,原本善良,在河边为了救一个孩子,结果被误以为是人贩子,将其打死并抛尸河中,任鱼群野兽饮其血,食其肉,怨恨难平,化作半鱼半兽的水妖,回来报复村民。
猪妖,突出情孽,原本生的跟猪一样丑,是个情种,对媳妇无比痴情,结果媳妇嫌他丑和一个美貌男子通奸,还合谋用九齿钉耙将其打死,他因爱成恨,积怨成魔,常化作美貌男子,誓要杀尽天下所有爱慕美男的女子。
猴妖,突出恶孽,阴险狡诈恶毒残忍,渗透着妖气、兽性、狡猾、狂傲,执意认为自己被镇压了520年了,足够了,有什么罪孽,有什么恶业,都已经偿还了,但自己并没有认识到,也没有改变,依然的凶残,其实悟空本就不是善良之辈。
驱魔女段小姐,我有一个小理想,就是可以找到一个如意郎君,跟他生一个小宝贝,简简单单过日子。执着的爱着玄奘,至死不渝,一万年太久,爱我,现在。
玄奘,认为爱有大小之分,男女之爱为小爱,虽然第一次见到驱魔女就爱上对方,但是执念为了所谓的大爱舍弃小爱,所以师傅说他差了那么一点点,差的就是放下执念。
曾经痛苦,才知道真正的痛苦;曾经执着,才能放下执着;曾经牵挂,了无牵挂。
有人说这是星爷十年多之后补写给朱茵的情书,比起大话西游,紫霞换成了舒淇,至尊宝换成了文章,整部电影下来,导演想说的只有那一句:一万年太久,只争朝夕。其余种。种,不过凑字数而已。
前几天,我看了一部电影——《西游降魔篇》。它是周星驰 导演的,内容精彩,丰富有趣,可好看了?
电影的主要内容是:在一个热闹的,人来人往的村子里,住着一个可爱的小女孩。一天,小女孩的爸爸逗小女孩玩,可不幸被鱼妖吃了。失去了爸爸,小女孩悲痛欲绝,这时,来了一个人,自称陈玄奘,是个驱魔人,想把这个鱼妖除掉,要唤醒他心中的真、善、美,可却被打了一顿。后来,一个女的驱魔人把他制服了,他就是沙和尚。
第二个妖怪是一个猪妖,猪妖变出的许多虚幻的东西,都被他一眼看穿了。而且里面许多人,全是用沙子变得。后来,猪妖露出了真面目,可是玄奘和女的驱魔人的力量根本无法打败猪妖,只是让猪妖受了点伤,变成了一头野猪。后来,玄奘的师父对他说:“只要在五指山下找到孙悟空,他可以制服猪妖。”玄奘跋山涉水,终于来到五指山。他在莲花洞上找到了孙悟空。可这个孙悟空凶狠狡诈,诡计多端,几次骗玄奘把他放出莲花洞。后来,孙悟空把猪妖制服了,可玄奘却上当了,放出了孙悟空。这时,又来了三位驱魔人,可都打不过孙悟空。那个女的驱魔人也跟其他三位驱魔人一样,被孙悟空化成了灰烬。这时,陈玄奘立地成佛,变成了唐僧,唤醒了孙悟空的真、善、美。接着便和沙和尚、猪八戒一起去西行取经了。这就是后来的西游记。
本来的《西游记》,孙悟空是主角,聪明机灵,可这里孙悟空却凶狠狡诈。人,本性是善良的,可有些只是被魔侵蚀了。真、善、美是人的心里最重要的!故事中,玄奘的勇敢让我佩服,他整天带着一本《儿歌三百首》驱魔,还称《儿歌三百首》为“驱魔大典”,要唤醒妖怪心中的真、善、美。他什么武器都不带,凭着一本《儿歌三百首》制服天下所有妖怪。他多勇敢啊!那个女的驱魔人一路上都非常爱玄奘,可玄奘总是说她是神经病,可是,她最后变成灰烬时,玄奘却悲痛欲绝。唉!一些东西,他在时,觉得他并没有什么必要,可是,等到他失去了,才感觉到他是最重要的啊!
昨天下午,和朋友去看周星驰导演的电影《西游·降魔篇》。这是我第一次看3D电影,镜头都是特效的,层次感和画面感很强,仿佛身临其境。摘掉3D眼镜后看字幕就会觉得很模糊,因为它有很多层。
这部电影不仅有3D的效果在里面,电影本身也很吸引人。该片是周星驰导演的,带上了周笑星的色彩,令人捧腹大笑的同时也对这部作品肃然起敬。
这部电影讲的是一个叫陈玄奘的年轻人降妖除魔,最终被他降伏的三个妖魔成了助他去西天取经的徒弟的故事。
陈玄奘以慈悲待人,师傅给他一本《儿歌三百首》,要他朗诵,通过唤醒生灵内心的真善美来降伏妖魔,这一桥段尽显周星驰式的滑稽可笑。师傅说他有慧根,让他慢慢领悟,他在降伏妖魔,不沉迷于美色的过程中慢慢地领悟了。
原来人心中的信仰很重要,心存善念就会普度众生,再大的风浪再多的挫折都无所畏惧,肉体凡胎也能救百姓于水火。就算众人都不相信他,他还是微笑着感恩生活,视每个人的生命高于一切,在他的坚持不懈和临危不惧下,终于赢得了民心,众人齐心协力地打败了水怪。而红尘滚滚,又如何去除杂念,一心向佛?他也是凡人,见到美色也会流鼻血,但他懂得不拘泥于男女之情,把持好自己,即使令美人伤心难过泪流不止他也不为所动,因为他心中有更圣神的使命需要他去完成,他跋山涉水,终于到了五行山下找到被如来佛压在山底五百年的孙悟空,通过悟空的帮助收服了猪妖。而悟空被放出来后死性不改,惨杀驱魔者,为此驱魔者们都付出了生命的代价,但正义必将战胜邪恶,猴妖就是有天大的本事也无法动摇善的力量,最终它还是被陈玄奘收服了。
陈玄奘带着他的三个徒弟——水怪、猪妖和悟空一起去往西天取经,美人似乎在天上看着他,他回头,充满暖意地笑了,原来不是心中无爱,而是将小爱化作了大爱。他把对她的一往情深埋藏在了心底,永远,永远。
这部电影丰富了陈玄奘,也感化了我们。
所有的演员都是了不起的,更了不起的是在摄像镜头后的周星驰导演。
这是一部诚意之作,无愧星爷磨刀5年,里面体现的思想大多是他近年来的心路历程,苦海泛爱恨,生死两茫茫,一生所爱,终不可及。不要当爱人随风而逝,才相思入骨。
有人说,在这部影片中看到佛,这话不假,星爷说过,他在影片中加入对佛的理解,电影中对妖怪的丑恶嘴脸进行刻画,暗讽了当今社会,但是影片交代了猪妖和鱼妖之前都是好人,鱼妖之前是好人,在河� 有过痛苦,才知道众生的痛苦;有过执着,才能放下执着;有过牵挂,才能了无牵挂。”经星爷阐述后,比当年的“爱你一万年”更具深意,更具佛意。而玄奘在五指山前看到的“镜花水月”,也是一种佛的寓意吧。
这就是我为什么把标题设为“佛光初窥”的缘故。
周星驰的《大话西游》是一部经典的电影,给很多人都下了回忆,影片中的情节和台词一直还在被大家模仿,2013年的春节周星驰的《西游降魔篇》和大家见面了,带着期待,我也观看了这不影片。
《西游降魔》里,个人最喜欢的部分,是让满面油光的猪八戒,化身俊男,头插宫花、肩背靠旗,以京剧里武生的扮相唱念做打,再被舒淇演的驱魔人一拳打回猪头原型。这态度如从前一般有趣,形式却比从前高级,换做当年的周星驰,一定让舒淇开骂:“你知不知道,你穿成这样奇奇怪怪,又依依呀呀,还做这么莫名其妙的手势,半天就是不说话,真的很讨厌诶!你是猪头,就不要装嘛!诶,你背后的扇子,借我玩一下。”
因为有态度,又因为这态度坦荡和酣畅。西游写的是魔的故事,说的全是人话。这,多难得。
有这最大的优点在,我的确可以无所谓什么3D的抢钱、特效的瑕疵,以及故事的牵强,反正我也从没指望过周星驰变成卡梅隆。我也不在乎《降魔》里,星爷充满自恋地反复对自己致敬,一个有诚意暴露自己价值观和审美观的导演,能讲的东西的确只有那么多,所以反复讲不是问题、关键是讲得是否精细、讲得是否有趣、是否在重复的道具里,寄托了情怀和情感,在变化的细节里,讲出了时间的痕迹。
相信这部《西游降魔篇》也会成为一部经典影片!
在片子最后,结尾比较仓促,个人觉得有“烂尾”的嫌疑,大魔王孙悟空最后就这么轻易被如来一掌收伏,从此皈依我佛?很明显里面很多故事没有详述,魔性难驯的孙悟空就这么甘愿当下手?或许是因为资金不足?还是为续集《西游列国》埋下伏笔,这就不得而知了。
前两天看了《西游降魔》,今天看了柴静专访周星驰的节目,再次感慨,每个人最打动人心的作品,正是他自己的命运剧本。
节目中两点蛮特别。一,星爷没意识到他几部重要作品中在重复同一个模式;二,影片最后那段话“看见你第一眼就已爱上你了……一万年”,柴静问为什么重复使用这句话,星爷说有“情意结”,而柴静精准表达了理解后,他两次说谢谢。
知音难觅,自知更难。
《西游降魔》不错,而《大话西游》是我最爱的影片之一,它们有共同的模式:最爱的女子,男主角一直在躲避,直到她用生死证明爱,男主角才悲痛成神。
真实的生命剧本中,星爷也成了神,也一样孤独。《大话西游》最后一幕,两个时空交织在一起,城墙上夕阳武士和紫霞拥吻,城墙下悟空只能呆看。星爷若白头孤老,是不是同种滋味。
对和妈妈一样漂亮而强势的段姑娘、紫霞与柳飘飘,星爷又爱又恨。爱,可以是一万年是永远,而比恨更深的是绝望,不敢真的相信妈妈的深爱存在,最后是不敢相信爱情存在。除非像长江七号、或紫霞或段姑娘那样对爱给出绝对证明,否则宁愿孤独。
爱的绝对证明,在长江七号中表现得最极致,那就是,无论我怎么虐待你、攻击你、抛弃你、侮辱你、憎恨你、冤枉你……你都一如既往地深爱我。也就是说,我将我人性中一切丑陋尽现于你身,而对我的爱毫不动摇。
影片和神话中,这可以做到。现实中,极少有人能做到。关键不是没有谁能承受折磨的痛,而是,当你的折磨出现时,我会怀疑你对我的爱,而你对我没有爱了,我为何还在你身边?
你怎么对待我都可 这种感觉,是我们共同的梦。
并且,所谓的一切丑陋,其实只是一种感觉。《松子被嫌弃的一生》中,小说家八女川自杀前留遗言说“生而为人,对不起”。这份遗言现实中有人说过,就是日本小说家太宰治。如此强烈的对生命的否定,原因很简单——没有被爱照亮的生命,存在本身就是羞愧。因这份羞愧,而觉得自己存在着的一切都是丑陋。但一旦有爱的光逐渐照进来,存在着的一切都是荣耀。
周星驰的电影虽然是喜剧,虽然男主角也会讨生活,但男主角很少丑陋而鄙俗,扮小丑的,都是配角。这是星爷的一个投射,看他电影入戏的人都会感觉到,那种小人物的挣扎感。
但现实中,常常连嘲笑都没有。不是说你一点分量都没有所以别人没空嘲笑你,而可能是真的没什么嘲笑。嘲笑、丑陋与鄙俗,是自己内在的一种感觉,而非外部真实。也就是说,外部世界,常常不如内部世界残酷。
星爷在控制自己影片的每一部分,由此可以说,星爷的经典电影都是他内心向外的投射。那些小丑是,反角也是。并且,反角更为关键。
《大话西游》中,牛魔王与悟空是兄弟,牛魔王错杀紫霞。《西游降魔》中,则是孙悟空将段姑娘打成碎末。这种情节发生后,孙悟空和唐僧才能成神,才有冲天力量镇住牛魔王和猴妖。
没有得到足够母爱的孩子,既有“一万年”的爱,也有怨恨,若爱极少,怨恨也可以冲天。爱与恨先在心中分裂,而在影片中,则分裂成牛魔王与孙悟空、孙悟空与唐僧。特别是《大话西游》中,牛魔王成了杀人凶手后,至尊宝才能将恨转移到牛魔王身上,而爱就可以全然贯注到紫霞身上。一如紫霞与青霞,必须分离,才能存在。
其中的一个寓意是,恨表达了,爱才能生出。
至少是,恨被看到了,爱才能发出。
比起《大话西游》,《西游降魔》有一个理念上的进步。前者中的魔性都是贪婪,后者中的魔性,则都是如波兰导演基耶斯洛夫斯基所说的“恨是爱而不能”。
陈玄奘手中的《儿歌三百首》是有意义的,不过是要拿在妈妈手中,那时爱可以很直接地流到孩子的心中。
日后若要将爱流进一颗绝望的心,要艰难很多。不过,绝对不是,要得到像长江七号、紫霞和段姑娘那样的绝对证明,才可以。