认真品味一部作品后，对人生或者事物一定产生了许多感想吧，记录下来很重要哦，一起来写一篇观后感吧。现在你是否对观后感一筹莫展呢？
杯具《暗恋》——痴情男女，倾城之恋，上海作别，命运捉弄，台北重逢，咫尺天涯，时隔40春；喜剧《桃花源》——饮食男女，俗世翻腾，误入桃源，前情难忘，故地拾旧，情何以堪，终不得解；电影《暗恋桃花源》——一个舞台，两出戏剧，喜剧不喜，杯具不悲！两个原本独立的叙事文本，阴差阳错的集中于同一戏剧舞台上。严肃与荒诞、内敛与夸张、秩序与混乱、悲伤与快乐，梦想与现实，纵横阡陌，水乳神交，完整独特的电影结构，却皆直指：期望……寻找……等待……逃避……，算是“古今多少事，都付笑谈中”！ 试论感情？衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴，是为相思；踏破铁鞋无觅处，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处，是为相聚；悲哀桥下春波绿，曾是惊魂照影来，是为回忆。这样三段式的故事，上演了多少代，不知还要继续到何夕？哪管才智超群的男儿，或是冰雪聪明的女子，个个甘情绪愿的闯入情关，枉死离恨。只是可叹，谁又会是谁的桃花源？生活与时代，莫非原就是一般混乱！嘻笑玩乐，至悲至喜，荒诞之中不断撞击的矛盾，便是生命永恒的秩序，也未可知！江滨柳与云之凡的桃花源是两人的爱恋，他们在战乱失散后都曾寻找过对方，但直至浊世半生方见到孤光残影的对方……。老陶误入桃花源，却终似莎士比亚说的“温暖的茅屋，胜似无情的宫殿”忘不了他的春花，出来后又迷失了桃花源……。桃花源里的袁老板和春花幸福美满，现实中却为具体而琐碎的生活彼此撕扯与埋怨。其实，他们亦曾象江与云“执子之手”那般期盼过“与子偕老”，而真到一齐时，才发现所谓的完美竟是镜花水月。原先，纵使有海誓山盟，终归敌但是时光的磨蚀！那么，江滨柳与云之凡即便真的就一向在一齐，必须就会幸福长久吗？ 大仲马在《基督山伯爵》结尾曾写道：人生最大的智慧都集中在两个词里——期望与等待。小说主人公在冤狱中毫无放下期望，最后在等待中赢得了复仇与重生。李碧华则写到：世上之所以有矢志不渝的感情，忠肝义胆的气概，皆因为时光相当短暂，方支撑得了，久病床前无孝子，旷日持久不容易，一切事物之完美在于“没时光变坏”。显然，赖声川的“桃花源”更象是能指进而所指着后者。正好似含苞待放的花蕾，默默等待着盛开怒放时的惊艳，然而就在前夜遭遇一场暴风雨的突袭，所有的期望与等待统统化作了乌有！还没来得及散发的馨香就这样被无情的驱散，不知谁会来掩埋堕入泥淖的残躯。
戏剧《暗恋》的导演试图借舞台来重现心中的她——“一朵美丽白色山茶花”，但每每失望于演员的表演。江滨柳想来就是导演自我的化身，熬到白发云鬓也无缘再见到“她”，无非透过幻象聊以慰藉。只有身边的女助理义无反顾的陪着他疯，陪着他痴！一个莫明其妙的女子一向在剧场执着地寻找着情人刘子骥——这正是陶渊明《桃花源记》里主人公的名字，但到终场也没结果。剧场的管理员絮叨着“十分钟！我这辈子不明白等了多少个十分钟了！”片中每个人都困扰于自我内心的纠结，都在期望着什么，寻找着什么，等待着什么，最终却又逃避着什么。
值得推敲的还有女护士的主角。当江滨柳追忆多年前的难忘旧情时，女对于他的长情大感费解。她拉出自我的男朋友小陈——“两个礼拜以前分手了。这两天我都努力在想啊，他长什么样貌啊？可怎样想都想不起来哎！”他们之间似乎在进行跨越时空的对话，旧时人们穷尽一生寻觅的神圣感情，今人是轻而易举的得到了么？这天的感情较之过去是不够纯粹了么，还是因为得到容易而不被珍惜了呢？有说：生活的理想就是理想的生活。可推，理想的生活就无生活的理想，因为已经理想实现了。没有理想的生活就是理想的生活？这听起来就象文字游戏的悖论，却道出了理想与现实的尴尬。生命与感情，试问，谁的价更高？平平实实的生活维系着生命的历程，感情是否只是生命中一些重要的过客或是理想的奢侈品，给平实点缀些色彩与激情。过后，没有它，依旧需要生命的常态。
中国人迷恋也极善于把玩文字的谐音之妙。“桃”与“逃”，“柳”与“留”都是经典的汉字谐音字义转移。戏剧《桃花源》的导演在发现布景上的一棵桃树只剩下一片空白，而舞台上又莫名其妙地多了一棵桃树时，大动肝火。美工解释说，这叫“留白”。“留白？”导演深表困惑。美工继续补充：“这种留白很有意境啊！”“意境？”导演拒斥同时甚至带点恐惧的。语气。“留白”与“意境”本是中国传统艺术与美学理论的最高境界，透过导演百思不得其解的疑问式“重读”，其好处已经兼容到了对于人生的哲学思考。个性是最后他极为郁闷且一脸无辜地大声追问：“这棵桃�
两个剧组在一个舞台上划界同台飚戏是影片的高潮部分。按说必须局面失控，事实却是某种“美丽的混乱”。两个剧组的台词竟然能够相互自然的无缝对接，并且神奇的“潜台词”深意补充。例如一段中，护士说：“你还在等她，我看不必了耶！”老陶插：“我怕她在等我。”另一段中，袁老板说：“不要回去，你回去只会干扰他们的生活。”护士插：“我是说云小姐如果真的的来的话，事情可能会更麻烦。”老陶插：“这话怎样说？”护士插：“因为你可能会更难过。”由于两剧在感情母题上的冥冥暗合，电影的“缺席的在场”与戏剧的“现场感”、“间离性”不露痕迹的找到了“恰到好处”的平衡。
影片尾声，江滨柳与云之凡最后见面了，其实两人早年阔别后很快就一向生活在一个城市里了，最近的时候可能只隔一条街道，却咫尺天涯，重逢无门，真真造物弄人！红颜云鬓换化作白发苍苍，当初的青春梦想被生活消解成了无言的唏嘘！偌大的上海二人能够相遇，小小的台北难倒了他们！亦或他们就应感谢命运，他们把对方最好的时光定格在了各自的记忆里，并在生命的尽头做出一个了断……。“这些年来，你有没有想过我？”尘封已久的往事被慢慢打开，心中最柔软的部分被深深触痛。人啊，最在乎的竟是被人在乎！
漫漫人生，上下求索，感情啊，到底是出喜剧还是杯具？从戏剧中看人生，那是苍凉；把人生当作戏剧，那是荒唐。到底还是戏剧归戏剧，人生归人生。只是身在其中的人却恍惚于二者间，走到底都不会明白自我所坚持的是对？是错？然而，最初却决绝得容不得自我回头张望…
话剧暗恋桃花源剧本
人物：
云之凡……恋人女
江滨柳……恋人男
导 演……暗恋剧组导演
副导演……暗恋剧组副导演，女人，三十多岁
江太太……江滨柳妻子
护 士……台北医院护士
女 人……现代装的，寻找刘子骥的女人
老 陶……渔夫
春 花……渔夫妻
袁老板……房东
小 林……桃花源剧组美工
顺 子……桃花源剧组布景
第一幕
〔黑场。灯光亮起。江滨柳和云之凡。江滨柳哼歌，在云之凡后面来回〕
云之凡：好安静的上海呀！从来没有见过这么安静的上海。好像整个上海就只剩下我们两个人了。刚才那场雨下得真舒服，空气里有种说不出来的味道。滨柳，你看，那水里的灯，好像……
江滨柳：好像梦中的景象。
云之凡：好像一切都停止了。
江滨柳：一切是都停止了。这夜晚停止了，那月亮停止了，那街灯，这个秋千，你和我，一切都停止了。
云之凡：天气真的变凉了。（滨柳将外衣披在云之凡身上）滨柳，回昆明以后，会不会写信给我？
江滨柳：我已经写好了一叠信给你。
云之凡：真的？
江滨柳：而且，还算好了时间。我直接寄回你昆明老家，一天寄一封，明天你坐船，十天之后，你到了昆明，一进家门，刚好收到我的第一封信。接下来，你每一天都会收到
我的一封信。
云之凡：我才不相信，你这人会想这么多！
江滨柳：（从云之凡身上外衣口袋里拿出信）所以，还没有寄。
云之凡：我就知道。
江滨柳：（将信交给云之凡）这样，你就确定可以收到了。
云之凡：（走动，江滨柳跟随）有时候我在想，你在昆明呆了三年，又是在联大念的书，真是不可思议，我们同校三年，我怎么会没见过你呢？或许，我们曾经在路上擦肩而
过，可是我们居然在昆明不认识，跑到上海才认识。这么大的上海，要碰到还真不容易呢！如果，我们在上海也不认识的话，那不晓得会怎么样，呵。
江滨柳：不会，我们在上海一定会认识！
云之凡：这么肯定？
江滨柳：当然！我没有办法想象，如果我们在上海不认识，那生活会变得多么空虚。好，就算我们在上海不认识，我们隔了十年，我们在……汉口也会认识；就算我们在汉口
也不认识，那么我们隔了三十，甚至四十年，我们在……在海外也会认识。我们一定会认识。
云之凡：可是那样的话，我们都老了。那又有什么意思呢？
江滨柳：（握云之凡的手）老了，也很美呀！
云之凡：（两人一起看表）晚了，我要回去了。（去手提袋拿围巾，跑过来，指布景）滨柳，你看，那颗星星！（将围巾围在滨柳脖子上）
江滨柳：你这是……
云之凡：我今天到南京路，看到这条围巾，就想你围起来一定很好看。
江滨柳：你别管钱嘛！你看，多好看！等我回到昆明以后，这里天就要变凉了，你要常常围哟！我还帮我妈买了两块衣料。这次，是我们家抗战以来第一次大团圆。我重庆的大哥、大嫂也要回来。滨柳，你知不知道，昆明一到过年，每一家满屋子都铺满了松针……那种味道，才真正地叫过年。
江滨柳：回家真好哇！
云之凡：你怎么了，又想家了？总有一天你会回到东北去的。东北又不是永远这个样子。
江滨柳：东北不是说你想回去就可以坐火车回得去的。
云之凡：总有一天你可以回到东北过年嘛！（江滨柳伤感地往一边走，云之凡随后安慰他）战争已经过去了，这年头，能够保得住性命已经不容易了。有些事情不能再想了。
江滨柳：有些事情不是你说忘就忘得掉的。
云之凡：可是你一定要忘记呀！你看我们周围的人，哪一个不是千疮百孔的？
江滨柳：（激动）有些画面，有些情景你这一辈子也忘不掉的。
云之凡：可是你一定要忘记，你一定要学着去忘记呀！
江滨柳：好，就像这段时间我们两个在一起，你说我会忘得掉吗？
云之凡：哎哟，我又不是让你忘掉我们之间。我是说那些--不愉快的事：战争，逃难，死亡。你一定要忘记才能重新开始。滨柳，这些年我们也辛苦够了，一个新的秩序，一个新的中国就要来了。（看表）我真的要回去了。房东要锁门了。
江滨柳：之凡，（挽住之凡）再看一眼。
云之凡：（依偎滨柳）滨柳，我回昆明以后，你会做些什么？
江滨柳：等你回来。
云之凡：还有呢？
江滨柳：等你回来。
云之凡：然后呢？
〔暗恋组导演上台，副导演随后。导演在两人面前徘徊〕
导 演：不是这种感觉。（对两人说戏）我记得当时呀，不是这个样子。
江滨柳：导演，你是说我们刚才戏里什么东西不对吗？
导 演：江滨柳，你要了解江滨柳的遭遇，看时代背景之间的关系。你更要了解，这场戏，就是整个故事的关键。（拉过云之凡的手）小手这么一握，是最甜蜜，也是最心酸的一握。
江滨柳：导演，你可不可以把话说得具体一点？
导 演：（走到前台）从历史的角度来说，当时这个大时局里，从你内心深处，应该有所感觉，一个巨大的变化即将来临。
云之凡：导演，我觉得我们刚才感觉满好哇，情绪也很对呀！问题是四十多年前的事儿了，我们这么多人当中，只有你一个人去过上海。我们已经尽量按照你所说的去想象了。
（指点）这边是外滩公园了，那边是黄浦江，那边……
导 演：黄浦江？我看你们看的是淡水河！
副导演：老师，我觉得刚刚……
导 演：（走开）没人问你！江滨柳，我告诉你，这场戏你不好好演，到了下场戏，等你老了，躺在病床上，你就没有回忆了你懂不懂？
江滨柳：好，那现在怎么办？
导 演：重排！
云之凡：从哪儿开始？
导 演：从过年开始。
〔导演、副导演下〕
云之凡：滨柳，你知不知道，昆明一到过年，每一家满屋子都铺满了松针，那种味道才叫过年。
〔桃花源组人上，在后景〕
江滨柳：回家真好。
云之凡：你怎么了，又想家了？总有一天你会回到东北去的，东北又不是永远都这个样子。
江滨柳：东北不是说你想回去就可以坐火车回得去的。
云之凡：总有一天你可以回到东北过年嘛！（江滨柳伤感地往一边走，云之凡随后安慰他）战争已经过去了，这年头，能够保得住性命已经不容易了。有些事情不能再想了。
江滨柳：有些事情不是你说忘就忘得掉的。（袁老板和老陶走近）
云之凡：可是你一定要忘记呀！你看我们周围的人，哪一个不是千疮百孔的？
导 演：后边在干什么呢！
江滨柳：（激动）有些画面，有些情景你这一辈子也忘不掉的。
云之凡：可是你一定要忘记，你一定要学着去忘记呀！
江滨柳：好，就像这段时间我们两个在一起，你说我会忘得掉吗？
云之凡：哎哟，我又不是让你忘掉我们之间。我是说那些--不愉快的事……（袁老板已经到了两人身边，前景美工小林和布景顺子扛一桌子走过）战争，逃难，死亡。（袁老板指挥他们摆桌子）
〔导演上，副导演随后〕
导 演：你们在干什么呢？
江滨柳、云之凡：哎！搞甚么呀！
袁老板：你在跟我说话？
导 演：是呀！
袁老板：我请问一下你们在干什么？请你们把东西搬一搬，我们要排戏呀。
导 演：你排什么戏呀？场地是我们租的。
袁老板：不不不不，这怎么可能呢？我们明天要正式公演呐！外面有一张海报《桃花源》我相信你们都看到了。
护 士：桃花源就是你们哪！
导 演：我不管是不是你们啊，场地是我们租的。
袁老板：我想一定是你们弄错了！真的，真的。大家快一点！我们时间来不及了，马上叫顺子去。顺子！（对江滨柳）帮忙一下，动作起来好不好？把东西搬一搬。
江滨柳：你们不要开玩笑好不好？我们要排戏呀，你们搬什么东西呀？
老 陶：我想我们现在一定是有什么误会了，啊。但是，还是请你们让开。
导 演：嗳，老弟！场地是我们租的，你不要开玩笑好不好？
老 陶：你看我这样子像是来玩笑的吗？
春 花：（在一边读剧本）我死我死我死……（大声）我死！
江滨柳：你们今天真有订场地吗？
袁老板：对，当然有哇！
江滨柳：奇怪呀！场地是我们订的！
副导演：是呀，是我亲自去订的！
老 陶：对不起，请问你们是在排什么戏？
云之凡：暗恋！
老 陶：暗恋，暗恋是在讲什么东西？
袁老板：哎呀！你不要管它讲什么东西嘛！
江滨柳：是这样的啊，我们呢后天就要演出，今天非要彩排不可。
老 陶：哦！所以说你们搞错了！我们呢明天就要演出，你看谁比较紧张呢？
袁老板：当然是我们比较紧张了对不对！
江滨柳：（对副导演）你跟剧场怎么办的手续呀？
导 演：你问她也没用！这个问题很简单哪！我去问一下剧场管理员不就行了嘛！
袁老板：对对对！你去问一问就比较清楚了嘛！
导 演：（边下场）当然要问，你等着看就好了！
〔暗恋组下〕
老 陶：我跟你说过多少次了我不能被干扰。
袁老板：好了，这问题呀不会有的了！你看，场地是我们的嘛。
老 陶：不会有问题，不会有问题！每次问题都一大堆！我刚才他妈的差点去搬那个什么那个那个那个……
袁老板：秋千呀。
老 陶：啊，秋千。上一次我差点去搬那个什么那个那个那个……
袁老板：方舟啊！
老 陶：啊，方舟。搬得我半死！反正我跟你说我不能被干扰就对了。
袁老板：好了，好了。没用问题了！哎，我们从三角关系那场开始好不好？动作快一点了！
〔灯光暗下〕
第二幕
〔灯光亮起。老陶家。一张旧四方桌，三把椅子分别摆在桌后面和桌两边，四方桌后上方悬挂着一幅破竹帘子。老陶在使劲拔酒瓶盖子，但就是打不开〕
老 陶：这是什么酒哇？（到旁边去拿菜刀。边用菜刀弄酒瓶）这叫什么家？买个药买一天了还没买回来，这还叫家吗？（打不开）我不喝可以了吧！（将菜刀与酒瓶放下，拿起饼）我吃饼！（仿佛感想颇多）武陵这个地方呀，根本就不是个地方。穷山恶水，泼妇刁民。鸟不语，花还不香呢！我老陶打个鱼嘛，呵，那鱼好像串通好了一块不上网！老婆满街跑没人管！什么地方！（咬饼，但就是咬不动）嗯……（把饼拍在桌子上，操刀）康里康朗，康里康朗。这叫什么刀？（扔刀）这叫什么饼？（把饼摔在地上，踩在两张饼上，扔第三张饼）大家都不是饼！大家都不是饼！我踩！我踩！（突然停下，指着第三张饼）你别怕，你没错，你冤枉。（指脚下两张饼）你们两个这是干什么？（交叉步，扫堂腿，头顶地面欲倒立）压死你，压死你！
〔春花唱着歌，拎着个包袱，高高兴兴地从右上。〕
春 花：（唱）左分右分我分不开。（将一束花儿插入花瓶）
老 陶：（和）左分右分我分不开。（用饼作擦地板状）
老 陶：（起身，与春花调换位置，拿起桌上的酒瓶）买，买，买个药你买一天买哪儿去了你？（将酒瓶放在桌上，春花拿起，”砰“打开盖子，倒了一杯，盖上盖子，喝酒。
老陶在旁边，嫉妒而吃惊地看着）买个药买一天买哪儿去了，问你半天你怎么不回话儿啊你？
春 花：说话那么大声干什么，你不会温柔一点？
老 陶：（扭捏作态）春花儿……
春 花：（温柔地）哎……
老 陶：买个药买一天买哪儿去了？
春 花：药啊……（拿药，突然投向老陶裆部）在这儿哪！
老 陶：（狂踩几脚）康里康朗，康里康朗！
春 花：你要的都在这儿了，蛤蚧，蛇鞭，海狗鞭！买回来是一条一条的，现在都被你踩成粉了。
老 陶：（坐下）那个蛤蚧，蛇鞭，虎鞭，都齐了没有？
春 花：都齐了，把你打的小小的鱼赚来的钱都花光了。
老 陶：没关系，值得。那好了，你把这药拿到后头炖一炖去呀！小火慢炖，咕噜咕噜咕噜咕噜，三碗炖成一碗，然后呢你把它给喝了。
春 花：我？这不是你要的药吗？
老 陶：是你有问题还是我有问题？
春 花：生不了孩子当然是你有问题了！
老 陶：（指着自己的鼻子）我有问题？开玩笑，我会有问题？（双手在面前比划）我这么个人，我这么个长相，我什么地方，我哪里（看自己裆部）会有……问题？
春 花：你这个人啊，怎么搞的？整天都钓不到一条大鱼，药给你买回来了你又不吃。是你急着要生孩子的，我可一点都不着急。吃不吃随便你！
老 陶：（起身将药踢到一边）这根本就不是个药！
春 花：哎呀，这怎么不是药？这药很贵，很有效的！袁老板告诉我……
老 陶：（突然指向春花）袁老板怎么会知道？哦……
春 花：（心虚）人家是路过嘛，人家是一片好意……
老 陶：（拍桌子，暴躁）鬼话！袁老板怎么会知道我们家不生孩子？袁老板怎么会知道我们家不生孩子？（两人把药摔在地上）我踩！我踩！
春 花：我踩！我踩！……（春花一脚踏在老陶脚面上，老陶抱脚，单腿跳开）
老 陶：哎哟……（春花还在踩，并使用扫堂腿）
老 陶：（突然从左首椅子上了桌子，双手挥舞）让开！（跳下）
春 花：（让开后，也从左首椅子上桌子）让开！
老 陶：让开！
春 花：让开！
〔袁老板抱着一床被子，喜滋滋地从右边上。〕
袁老板：（唱）左分右分我分不开。
春 花：（和）左分右分我分不开。
老 陶：嗯！袁老板！
袁老板：（楞住）老陶，你在家啊！
老 陶：啊！
袁老板：（自言自语）那我今儿可费事儿了。
老 陶：什么？
袁老板：哦，我是说你可好啊？
老 陶：托福，婚姻生活美满！
袁老板：那就好哇！
春 花：（在桌子上）袁……（袁老板示意老陶在场）老板。
袁老板：哎！花儿……（春花示意老陶在场）春花。
春 花：（在桌子上温柔地）来，上来玩儿吧。
袁老板：（走到两人中间）我看还是你下来看看我买了什么东西送给你--（看老陶）们。
春 花：哎哟！好新的一床棉被呀！
老 陶：（在一边走来走去）没听说还有人送棉被的。。
袁老板：你们家的棉被又旧又破不能用了（捂嘴后悔）。
春 花：就是。
老 陶：哦。嗯？我们家的棉被又旧又破，你怎么知道？
袁老板：嗨，我是关心你--们嘛！（打开棉被，走向前台）老陶，这床棉被是我专门拖人从苏州带回来的，你过来看看呀。
老 陶：（上前，拿了棉被胡乱翻看）什么棉被呀？肚子都吃不饱了，要这么花里呼哨的棉被干什么？你自己看看呗！（伸展棉被，春花接了，袁老板在中间）
袁老板：（三人在被子后面，露着脑袋。老陶居袁老板右首，春花居袁老板左首。袁老板右手伸在棉被外，指点棉被）老陶啊，这床棉被的料子有多好我就不说了，单说她这手工吧。（这时，春花右手摸袁老板右腮）这个手工，手工……
（袁老板摸春花手，忘形）
老 陶：嗯？
袁老板：啊，手工，手工，手工，这个手工（春花的右手替袁老板挠头，又指向棉被）手工好呀，让人多舒服呀！
老 陶：什么呀？
袁老板：（看老陶，同时春花的手指老陶）什么什么呀？你看我干吗？（春花手指棉被）看这儿！（老陶看被子。袁老板）啊，你看，这被子上绣的是有龙有凤还有凤爪啊。
（袁老板情不自禁地亲吻春花的手）
老 陶：干什么呢？
袁老板：（打哈欠，春花手捂袁老板的嘴，又挠头）你别老是盯着我看，你看被子嘛！
老 陶：被子睡觉用的，不重要。
袁老板：不不不不不（春花摆手），睡觉才重要呢！（春花伸大拇指）你别看我了，（春花手打老陶一耳光，指棉被）你快看被子呀！你看这个龙的眼睛，绣的是雄壮威武，炯炯有神。尤其是这个凤的身材，就更不用提了……
老 陶：（老陶突然把棉被拿走，扔在地上。袁老板和春花依偎着暴露）我不喜欢。
袁老板：（摸着春花）我喜欢哪！（两人分开）
春 花：（把被子捡起，蒙在老陶头上）你快把它拿进去吧！
老 陶：别人的东西不能随便收。
春 花：你就进去吧，进去吧。（老陶下）
袁老板：（捡起地上的药）还用这个。（踢了一脚，没踢中）
春 花：袁……
袁老板：（两人拥抱）花儿……我送给你的花儿呢？
春 花：花儿在那儿呢。
两 人：哦！
春 花：（突然分开）你快走吧，他已经怀疑我们俩了。
袁老板：不，我已经不能再等了。
春 花：可是我们只能等啊。
袁老板：我恨不得马上带你走，离开这个破地方。
春 花：我们能去哪儿呢？
袁老板：去哪儿不重要，只要你我都有信心，哪怕是天涯海角，都是你我自己的园地。我有一个伟大的抱负，在那遥远的地方，我看见我们延绵不绝的子孙，在那里手牵着手，肩并着肩。一个个都只有这么大。（用拇指和食指比划）
春 花：为什么只有这么大？
袁老板：因为远嘛！
春 花：啊。
袁老板：我看见了，他们左手捧着美酒，右手捧着葡萄，嘴里还含着凤梨。
春 花：啊！（又疑惑地）那不是成了猪公了吗？
袁老板：（搞不清楚）我是说，他们有吃不完的水果。
春 花：啊！水果！
袁老板：水果！
春 花：真有这样的地方吗？
袁老板：当然！只要你我都相信。
两 人：啊！（拥抱。老陶上，两人分开）
老 陶：袁老板，无事不登三宝殿。今儿除了送咱们一床棉被之外，还有什么事儿，你就坐下来直说吧！
袁老板：好。（三人坐下，老陶居中，春花在老陶右首）
老 陶：可要是房租的事儿……
袁老板：别提那个房租了。要是为了这么点儿房钱，传出去我都有点不太好意思了。（拿起酒瓶，”砰“打开）老陶，咱们就说说最近你打鱼的事儿吧。
老 陶：（馋）打鱼什么事儿呀？
袁老板：（为春花和自己倒酒，”砰“盖上）为什么别人打的鱼都那么大，你打的鱼就这么点儿。（用小手指比划）二三十人打的鱼都交给我，太小了我就要淘汰。来来来，先不说打鱼的事儿，先干。
老 陶：（举空杯）我这儿，我这儿……
袁老板：（与春花干杯）啊，痛快！（春花拿酒瓶，”砰“,为袁老板和自己倒上。刚要盖盖子，老陶伸手捂住酒瓶）
老 陶：谁不想打大鱼，我也想打大鱼呀。那鱼也不是我给弄小的，你说是不是呀。可是这打鱼也有个运气问题，（刚要为自己倒酒，袁老板和春花的酒杯分别伸过来。说着说着，他把酒瓶往桌上一放，这时春花迅速”砰“盖上）我是想打大鱼可是打不到哇！
袁老板：（与春花干杯）啊，痛快。老陶哇，做人哪要有志气，有理想。想要的东西，只管把手伸进去，拿过来。上游有得是大鱼，你怎么不去试试呢？
老 陶：袁老板，你说这话不就太那个什么了吗？
袁老板：我这话太哪个什么了？
老 陶：上游有大鱼我也知道，可我的船就这么点儿大，我去吧，去吧，去了不就那个什么了嘛！
春 花：看你这个人，叫你去那个什么，结果你坐在那儿说了那个什么，说了半天你到底说哪个什么了？
老 陶：我说的还不够那个什么的吗？
春 花：怎么可能够那个什么了？
袁老板：你看你这个那个那个这个你说了什么跟什么嘛你？你有话干脆直接说出来。
老 陶：这话要是直接说出来不就太那个什么了嘛！
春 花：你要是不说出来不就更那个什么了吗？
老 陶：哪个什么什么……
袁老板：好了！我看你呀，根本说不清。还是我来说！（站起来，拍胸脯）
老 陶：（站起来）你来说？
袁老板：我说你呀，你那个那个那个……
老 陶：我哪个哪个哪个哪个……
袁老板：（指春花）对她！
老 陶：哦，对她！
袁老板：对她也太那个那个那个什么了。
老 陶：好，就算是我对她是那个什么了点儿，可是我对她再那个那个那个什么，那是我们之间的那个那个那个--什么。可是你呢？你那个那个那个……
袁老板：我哪个哪个哪个……
老 陶：你那个那个那个又算是什么呢？
袁老板：好，就算我那个那个那个不算什么，可是你那个那个那个……
老 陶：我哪个哪个哪个……
袁老板：你那个那个那个当初！
老 陶：当初？哪个当初？
袁老板：最当初！
老 陶：最当初？我们都不是什么。（两人说着，不禁黯然坐下。停顿）要不这样好了，我去死，可以吧？
袁老板：（呆呆望着前方，发出类似饱嗝的声音）嗝。
老 陶：我想你是没听懂我意思。我是说，要不我去死，可以了吧？
袁老板：嗝。
老 陶：（突然起身，从桌子后面到前台，掐自己的脖子）我死！我死！我死！……
春 花：（在后台）我死！我死！我死！我死！……
袁老板：（在二人影响下）好！我死！我死！我死！……
老 陶：啊--啊--（袁老板和春花表面上劝解老陶，实际上却在掐他。老陶经过挣扎，方才逃脱）
〔暗恋组的人上〕
老 陶：（正好与暗恋导演撞上）袁老板，他们又来了！
导 演：我有场租租约！
老 陶：袁老板，他们有场租租约！我说过我不能被干扰了。
袁老板：场租租约谁都有嘛！有没有找过剧场管理员呢？
护 士：管理员不在！
袁老板：那就对了嘛！顺子！顺子！
导 演：我们把这里清理掉！（大家清理东西）
袁老板：哎呀，顺子把那东西摆哪里去了嘛！顺子，顺子！
〔袁老板、春花和老陶下。找刘子骥的女人上。大家在搬东西〕
女 人：刘子骥--刘子骥--
导 演：你干什么的？
女 人：我要找刘子骥！
导 演：谁？
女 人：刘子骥。（顺子正好来拿东西）
导 演：（对顺子）小记，这位小姐好像是找你的。
女 人：（对顺子）刘子骥！
顺 子：找谁？
女 人：刘子骥！
顺 子：（拿起东西，边走）刘子骥？他姓什么？
〔顺子下。女人跟下〕
导 演：快，台北病房，病房！
第三幕
〔台北病房。病床，轮椅，凳子，床头柜，录音机，吊瓶。江滨柳躺在病床上，护士上〕
护 士：早安！睡得好不好？你有报纸了？今天天气很好，你起来坐一坐。（扶江滨柳坐上轮椅）今天天气真的好好啊！（拿报纸）江先生，这个《寻人启事》真的是你登的？真的！我第一次认识会登寻人启事的人呐！（读寻人启事）云之凡，自上海一别至今已四十余年，近来身体……你好无聊哇！你登这些干吗？（读报）今知你早已来台……她是你什么人啊？你跟我说好不好？
江滨柳：你是哪年生人？
护 士：民国六十二年。
江滨柳：（摆手）跟你讲你没法儿懂。
护 士：哎呀，你怎么这样讲话？你跟我讲我会懂的啦！说嘛！
江滨柳：民国三十七年，我和她在上海认识的。那个夏天是我最快乐的一个夏天。后来她要
回昆明老家过年，我和她在上海公园分手。结果，就一辈子没碰到面了。
护 士：那，那你这四十多年，都一直在想她？
江滨柳：有些事情不是你说忘就能忘得掉的。
护 士：谁说的！像我，我的那个男朋友小陈，你见过的嘛！
江滨柳：他怎么了？
护 士：我们两个礼拜以前分手了。这两天我都努力在想啊，他长什么样子啊。可怎么想都想不起来哎！那你好奇怪哎，既然这个样子为什么现在才要找她呢？
江滨柳：我一直以为她还在大陆上，我生病之后，大陆开放了，我又回不去了，就托一个老乡，回她老家去打听一下。
护 士：然后呢？
江滨柳：原来民国三十八年他就已经出来了！我都不知道，她可能一直都在这儿！
护 士：那江太太知不知道这件事儿呀！（江滨柳不说话）那，那你在报纸上登这么大一个寻人启事，要花多少钱啊？
江滨柳：你说，他看到报纸会不会来？
护 士：都这么多年了，我觉得大概蛮……不过，如果是我的话，我看到报纸一定会来的，
因为这样才够意思嘛，对不对？
〔江太太进来，持花〕
护 士：（将报纸藏在身后）早啊，江太太！
江太太：早！
护 士：哦，今天又有新的花！（将报纸塞进抽屉）
江太太：睡得好不好？（扶江滨柳上床）我推你，躺一会儿。
江滨柳：又躺……
江太太：林小姐，今天江先生的血压怎么样？
护 士：还没有量。
江太太：那主治大夫什么时候来？
护 士：很快了。
江太太：今天中午吃什么？给你煮炸酱面好不好？（江滨柳睡着）林小姐，江先生最近心里面是不是有很多心事啊？
护 士：好像是吧，可是病人都是这个样子的。
江太太：林小姐，你有没有看到今天的《中国时报》？
护 士：还没有。
江太太：没有了，没什么。（弯腰去开抽屉）
护 士：哎，江太太！（江太太停滞）其实，江先生的人真的很好。
江太太：（起身）是了，是了。（看到录音带）怎么我没见过这盘带子？
护 士：那个是江先生叫我帮他买的。（江太太放带，音乐起。江滨柳直起身，下床。云之凡从门帘后出来。江滨柳拿信，围巾，跟随她在舞台的右半部）
护 士：江太太，你们结婚多久了？
江太太：好久了！（去门帘处看）怎么会是这个样子？我刚才觉得，一个女人一晃眼就过去了，我还没来得及看清楚。
云之凡：真安静啊！我从来没用见过这么安静的上海。感觉上，整个上海就只剩下我们两个人。
护 士：那时候，江先生是长什么样子啊？
江太太：他一直都是这个样子。
云之凡：刚才那场雨下得真舒服。
江太太：就是有一点孤僻。
云之凡：空气里似乎有一种说不出来的味道。
江太太：有空呢就自己泡一杯茶，我泡的他还不要。我也不知道他心里想的是什么，也不敢上去问。到后来，连小儿子都不敢去吵他。
云之凡：滨柳，你看，那水里的灯，好像……
江太太：可能是两人背景很不一样。
江滨柳：好像梦中的景象。
江滨柳：像刚结婚，
云之凡：好像一切都停止了。
江滨柳：一切是都停止了。这夜晚停止了，那月亮停止了，那街灯，这个秋千，你和我，一切都停止了。（看见江太太，朝她走去）
云之凡：天气真的变凉了。你怎么了？我在跟你说话。你有心事？
江滨柳：我已经些了一叠信给你。
云之凡：你怎么了？怎么这么多？
江滨柳：我写了很多年，很多年。
云之凡：你这个是到底是怎么回事？你哪来这么多时间写这些东西呀？
江滨柳：可是这里面，有我们很多的理想，很多的想法。
云之凡：想法？你要有想法就拿出勇气来做，你别老是想。滨柳，你要知道，新中国就是被你这种人给拖垮的。你难道还不清楚吗？这我不能接受，我不能接受。（将信散落）
〔导演副导演上〕
导 演：江滨柳，你要是这个样子，你就不是江滨柳了。
江滨柳：导演，你的意思是说，江滨柳……
副导演：导演的意思是说……
导 演：云之凡是一朵白色的山茶花。就是在最不留情的情况下，她也是一朵在夜空中开放，最诚恳的白色山茶花。
云之凡：导演，你老是说白色的山茶花，这很难演呐！
导 演：你们是演不出来的，你们是演不出来的！
云之凡：导演，在工作的时候，你要搞清楚，是我在演云之凡。我是我，她是她，我永远也不可能成为真正的云之凡，真正的云之凡也不可能出现在这舞台上啊。
〔春花和袁老板及老陶上〕
云之凡：你看，我们每次排到这里都卡住了。那你要我们怎么办呢？
袁老板：对不起，我们的布景找到了，我们要排戏。
护 士：可是我们正在排戏呀！
江滨柳：我们正在排戏，看到没有？我们正在排戏呀。
袁老板：你们自己看看，他这个样子还排得下去吗？（对大家）抓紧时间，把布景吊起来，吊起来！
老 陶：挂起来，挂起来！
袁老板：先挂再吊！
云之凡：导演，请你喝杯咖啡，休息休息。〔云之凡搀扶导演下。〕
袁老板：谢谢你了，大高个；谢谢你了，护士小姐。谢谢你了……
老 陶：江太太！
袁老板：啊呵啊。来来来，赶快布景了！
〔女人上。推起轮椅〕
袁老板：看见没有，秋千都上台了。嘿……
女 人：我找刘子骥。我告诉你，我很急。
袁老板：我，我告诉你，我也很急。
女 人：你不可以这样子跟我说话，我是经理。
袁老板：哦，那，那你去找管理员吧！
女 人：刘子骥！
袁老板：谁？
女 人：刘子骥！我问你，他是不是打算跟我避不见面。
袁老板：他，他，他是这样跟你讲的？
女 人：（推车）他怎么可以这个样子？他怎么可以这个样子？他忘记了吗？那年在南阳街，谁陪他吃了一年的酸拉面。他忘记了吗？
袁老板：这女的是干什么的？
女 人：他怎么可以这个样子？
老 陶：隔壁剧团的。
袁老板：怎么隔壁剧团什么人都有？（女人扑向袁老板。江滨柳来推轮椅）哎，大高个，大高个，你等一下，等一下，这个找你。你找他吧。
女 人：你们为什么要帮他？你们为什么要帮他？那我怎么办？那我怎么办？
江滨柳：你说谁？
女 人：（抱住江滨柳）刘子骥！（顺子看见）
顺 子：噢，你就是刘子骥呀！久仰久仰，啊！
〔女人拉江滨柳下。袁老板和老陶站在布景前〕
袁老板：从远处看，就好像绣的一样。
老 陶：近处看就不像个样子了。
袁老板：天下事都是这个样子的。
袁 陶：来来来，高一点，高一点……（布景出现一个空白）
袁老板：赶快叫那个，那个……
老 陶：小林！
袁老板：小林，对！小林！（小林正好来）小林啊，这是怎么搞的，啊？
小 林：这不是你要的吗？
袁老板：我什么时候说过这句话？
小 林：前几天听顺子说你喜欢这种留白。
袁老板：留白？
小 林：他说这种留白很有意境。
袁老板：意境？（顺子推一桃树上）意境？嗨哟，那边怎么会有一棵树呢？
老 陶：那棵树是我们的吗？
小 林：这不是你们要的吗？
袁老板：这又是我要的？
小 林：顺子说，您会喜欢这种关系。
袁老板：我喜欢什么关系呀？
小 林：就是这棵桃树逃出来的关系嘛！
老 陶：好，小林，你现在赶快去补一下，补一补，补一补。（拉小林下）我不能再被干扰了！
袁老板：那棵桃� 黑灯〕
第四幕
〔灯光亮起。溪流布景。一只船头从左边上。老陶手摇船桨，跟船头上〕
老 陶：嗨--嗨哟--晋太元中，武陵人捕鱼为业。嗳！我是夫妻失和，家庭破碎，愤世嫉俗，情绪失调。我还是到上游去吧！嗨--嗨哟--
〔老陶摇船桨而下。老陶复从左侧上。浪花，漩涡布景〕
老 陶：嗨--嗨哟--缘溪行，忘路之远近。忘了忘了好。什么什么春花把她给忘了吧！
什么什么袁老板把他给忘了吧！哎，前面不是该有个急流吗？嗨，不管了。复前行。
（摇晃了几下）哎呀--急流来了！（转身，冷静地）还有个漩涡。嗨--嗨哟-
-
〔老陶下。复从左侧上。桃花林布景〕
老 陶：嗨--嗨哟--忽逢桃花林，哗！好大的桃花林哪！夹岸数百步，中无杂树。这怎 么可能呢？（弯腰抓一把，嗅）哇噻，芳草鲜美；（展望）哟呵，落英缤纷。复前
行！嗨--嗨哟--
〔老陶下。复从左侧上。山洞布景〕
老 陶：林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。什么”仿佛“,根本就有光嘛！
便舍船，没有”便“,舍船！（老陶跳，弃桨，看洞口。做爬行状。灯光稍暗）初极狭，
才通人。还好，复行数十步，（灯光亮）豁然开朗。
〔良田、美池、桑竹布景〕
老 陶：也没有什么了不起嘛！土地平旷，屋舍俨然，阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来种作，男女衣着，哎，悉如外人。（面对右边原地滑步，布景随他动而动，随他静而静。他突然停下）不知春花一个人在家里怎么样了。（沉思，突然停下）怎么可能一个人呢？（对观众滑步，布景上升）算了，不提春花了，看看桃花吧！空气中好像有一种说不出来的味道。（面对左边滑步）我好像是来过这里？（顿足）不可能！（转身）武陵没有这种地方。
〔随着他面向右滑步，从右侧上一石凳布景，春花背对观众，在吹笛子〕
老 陶：（也背对观众，停下）这位姑娘，你的笛子吹得好好、好纯、好美……（春花忽转身，老陶也忽转身对观众）好恐怖哇！（老陶与春花在舞台上相对）春花，你怎么也来了？
春 花：（起身走向老陶）这位大哥，您认错人了，我不叫春花。
老 陶：（指春花）春花，你叫我大哥，你跟我装什么糊涂啊你？
春 花：（跟上）这位大哥，我们从来没有见过面；我看您大概是累了。
老 陶：（环顾）这是什么地方？
春 花：桃花源哪。
老 陶：（晃着大拇指）桃花源--桃--花源--桃花--源！没听说过。
春 花：这位大哥，您是来做什么的？
老 陶：我是来打鱼的，来打大鱼的！
春 花：您刚才不是说来找一个叫春花的人吗？
老 陶：（作制止的手势）不要再提春花了。
春 花：我可以帮您找她呀！
老 陶：你帮我找她？
春 花：她是您什么人哪？
老 陶：她是我老婆。
春 花：您老婆怎么了？
老 陶：算了，不要再提我老婆了！
春 花：您老婆到底是怎么一回事儿呀？
老 陶：我告诉你，不要再提我老婆了！
春 花：为什么不能提你老婆？
老 陶：（随口）因为我老婆她偷人。嗳--（打自己的嘴巴）
春 花：这位大哥，什么叫偷人哪？
老 陶：（拍打自己的嘴巴，脑袋）嗳--（颓丧）
春 花：这位大哥，您打哪儿来呀？
老 陶：武陵。
春 花：武陵--武陵--
老 陶：武陵都没有听说过吗你？
春 花：我打小就生长在这里，没有离开过嘛。
老 陶：你没离开过，总听别人说过吧！
春 花：别人也没有离开过啊。
老 陶：那你们里边的人统统都没有出去过？
春 花：去哪儿啊？
老 陶：武陵啊！
春 花：去武陵干什么？
老 陶：去武陵干什么，干什么……（焦躁，颓丧）
春 花：武陵到底是个什么地方？
老 陶：武陵就是武陵嘛！啊，武陵就是（比划，比划不出来，颓丧）
春 花：那儿的人都像您一样的吗？
老 陶：（张开双臂）开玩笑，他们怎么能和我相比呢？
春 花：这位大哥，您老婆是--
老 陶：呜--（制止）
春 花：我只想知道您老婆在武陵是
老 陶：呜--（制止）
春 花：那我就不多提了。我只想知道您老婆在武陵是偷什么样的人。
老 陶：啊--（双手掐脖子）我死！我死！……
春 花：（拂袖）放轻松--放轻松--（老陶很快恢复平静）
〔袁老板从左侧上〕
老 陶：（看见袁老板）啊--袁老板，你怎么也来了！
袁老板：我不叫袁老板哪。
老 陶：袁老板，你跟我装什么糊涂你？
春 花：对不起，您认错人了，他真的不叫袁老板。
袁老板：他怎么了？
春 花：他大概累了。
袁老板：哦，累了，人都会累的。
老 陶：（险些跌倒，摇头，镇静一下。指袁老板）袁老板！（指春花）春花！一个人长得像也便罢了，怎么可能两个人都长得那么像呢？你们说，你们是不是一块商量好了来
这儿约会的？
两 人：是，我们是商量过了。
老 陶：你们是怎么来的？
袁老板：我们是走路啊。（作走路状）
老 陶：走路比我划船还快？
春 花：对不起，我是早来了一会儿。
袁老板：对不起，我是晚到了一�
老 陶：你们两个都已经成家了？
两 人：是呀！
老 陶：啊--我死！我死！……
两 人：（拂袖）放轻松--放轻松--（老陶很快平静，但颓丧坐在一边）
袁老板：（看春花）他怎么会搞成这个样子啊？
春 花：他大概难过，因为他老婆。
袁老板：（对老陶）你老婆怎么了？
老 陶：（指袁老板）我警告你不要再提我老婆了！
袁老板：（点头答应。对春花）他老婆怎么了？
春 花：他说他老婆偷人。
老 陶：啊--我死！我死！我死！我死好了！
两 人：（拂袖）放轻松--放轻松--（老陶平静）
老 陶：你们在里边住了多久了？
袁老板：一直都住在这儿。
老 陶：为什么会到这里来？
袁老板：因为我们的祖先带我们来的。
老 陶：祖先？
袁老板：是。（从一布景后走出）我们的祖先，有一个伟大的抱负，是他们带领我们来到这块美丽的园地，让我们这些延绵不绝的子孙在这里手牵着手，肩并着肩，……
老 陶：你们的祖先为什么会进到这里来？
袁老板：哦，他们哪，他们已经不重要了。因为他们的理想在这里开花，他们的抱负在这里结果。所以，我们的左手拿着葡萄，右手捧着美酒，嘴里含着凤梨。……（春花模
仿袁老板）
老 陶：那不成了猪公了吗？
袁老板：（似乎清醒过来）哦，哦，我们就不谈这些无谓的问题了。您既然来到这里，我们很欢迎。不如，到我们家里，烧几个小菜招待你。（对春花）家里还有点小鱼干吧？
（竖小拇指）
老 陶：（暴躁）啊--太残忍，太残忍了！（又看见）啊--
袁老板：来呀！要是你真有什么问题，就在这儿轻松一下吧！
春 花：来呀！
老 陶：袁老板，春花，我住在你们两个家里我怎么轻松得了？
两 人：（架起老陶）走吧！
老 陶：袁老板！
两 人：忘掉袁老板！
老 陶：春花！
两 人：忘掉春花！
老 陶：这是什么地方？
两 人：桃花源！
老 陶：桃花源--
〔音乐起。三人愉快起舞。捉迷藏。一人拿大幅纸，上写”时间愉快地过去了",交叉步走过。三人在舞台上转来转去。暗恋组的人上来。三人突然发现。音乐熄灭。〕
导 演：今天非要把问题解决了。
袁老板：怎么解决？我没有看过这种事情。
老 陶：把人吓一大跳。
云之凡：慢慢说，我们排了一整天，一直在受到干扰。
袁老板：受干扰不是我们的问题嘛！
江滨柳：要想个办法解决嘛，是不是？
袁老板：怎么商量，怎么解决，你们现在根本不了解我的处境。我跟你说我现在是内忧外患你懂不懂我的意思啊？啊，我好好一出喜剧，被你们弄得乌烟瘴气的！
导 演：好，老弟！你不说我还不好意思说。我看你的喜剧，我好痛心哪！我最崇拜陶渊明了！
袁老板：好好好，没有关系，没有关系。你不讲我也不讲。我看你的悲剧我很想笑！
导 演：什么话？
袁老板：什么话！你自己看看，一个快要死的病人，从床上爬起来，嘴里哼着歌去荡秋千啊！
这叫什么玩意儿？还有山茶花，山茶花怎么演？你演给我看，你演，你演！
导 演：他看过戏没有啊？
女 人：（舞台上空跑过）没有--（大家往空中看）
云之凡：到底怎么样？总得想个办法解决嘛！
袁老板：解决？怎么解决？我现在时间根本不够。我来不及了你懂不懂啊？
云之凡：我们也来不及了呀！
女 人：那大家都来不及了！（众人看空中，唯有袁老板对观众）
袁老板：那怎么办啊？
女 人：那怎么办啊？怎么办啊？
袁老板：好好，没有关系，你不要急嘛，好不好。我们这样办好不好？我们把舞台分成两半，我们在那半排戏，这半你们看该怎么办怎么办。
导 演：什么？一半一半，没听说过。
云之凡：就这样吧！（拉导演下）
导 演：这怎么可以呀？
〔导演、云之凡下。顺子拿一卷尺，递给袁老板〕
袁老板：谢谢。
〔分场地。暗恋病床等上。黑灯〕
第五幕
〔灯光亮起。音乐〕
护 士：你醒了？怎么又在听这首歌呀？我跟你讲过多少遍，不要再听这首歌，每次听了心情就不好。关掉好了。（关音乐）
江滨柳：这好听啊。
护 士：这有什么好听？我听了这么多遍还不知道它唱什么。你看你，每一次听完这首歌就这样。
江滨柳：没有办法啊。
护 士：你不能老想那件事啊！你算算看，从你登报到今天，都已经（数数）五天了！你还在等他，我看不必了耶。云小姐第一天没有来，我就知道铁定她是不会来了！（踹石头布景，老陶躲开）再说，云小姐还在不在世界上都不晓得，你干吗这样子嘛！对不起了，我不是那个意思。我是说，云小姐如果真的来的话，事情可能会更麻烦。因为你可能会更难过。那还不如像现在这样子啊，安安静静地过日子，多好！
〔江太太和春花上。两人一起往石头上放东西〕
老 陶：来吧。
江太太：我今天去医院交钱，小姐又跟我说什么，都下班了，明天再来交吧。我每天都在医院里交来交去，交来交去。（老陶来回走）
老 陶：这个地方真好！（怕越界。江滨柳下床，上轮椅）
江太太：你要下来你就说嘛！
江滨柳：你先回去吧。
老 陶：芳草鲜美……
江太太：我回去感什么呢？（推轮椅，撞到春花坐的岩石布景，江滨柳跳下来）
春 花：干什么呀？
江滨柳：（对江太太）干什么你？
老 陶：落英缤纷！嗳！
江滨柳：嗳！
春 花：干吗叹气呢？这儿不是很好吗？
老 陶：这儿虽然好，可是我心里面仍然有许多跨越不过的障碍。
护 士：从哪里开始啊？
导 演：从关录音机开始。
春 花：怎么了，来这里这么久，没看见你高兴过啊。
护 士：每次听完这首歌都这样。
江滨柳：没有办法啊。
老 陶：我想家。
护 士：你不能老想这件事呀。
春 花：来这里这么久了，回去干吗呢？
护 士：你算算看，从你登报到今天，都已经……
老 陶：多久了？
护 士：五天了！
春 花：好久了！
护 士：你还在等她，我看不必了耶！
老 陶：我怕她在等我。我想看她愿不愿意跟我一块儿来。
春 花：她不一定想来呀。
护 士：自从云小姐第一天没有来，我就知道铁定她是不会来了。
老 陶：不，她会来。
春 花：她可能把你给忘了。
护 士：再说，云小姐还在不在世界上都不晓得，你干吗这样子嘛。
老 陶：你怎么可以这样说话呢？
春花、护士对不起，我不是那个意思。
〔袁老板上〕
袁老板：哪个意思啊？
老 陶：大哥！
袁老板：你们在聊些什么呀？
春 花：我在跟他说，他的那个既然已经把他给那个了的话，那么整件事也就那个什么了。
他也不会那个什么了。
袁老板：噢，不要回去。你回去只会干扰他们的生活。
护 士：我是说云小姐如果真的的来的话，事情可能会更麻烦。
老 陶：这话怎么说？
护 士：因为你可能会更难过。
老 陶：不会。
袁老板：（推老陶过界）你说到哪里去了？
护 士：那还不如像现在这样子，暗暗静静地过日子，多好！
〔江太太上〕
江太太：我今天去医院交钱，小姐又跟我说什么，都下班了，明天再来交吧。我每天都在医院里交来交去，交来交去。
老 陶：我回去看一下就好了。
袁老板：你回去想得到什么呢？（江滨柳想抓住轮椅，但没抓到）我看你…你…你…你抓不到了。
江太太：（和护士去帮他）你要下来你就说嘛！
老 陶：我还能说什么好呢？
袁老板：没有事最好不要回去。
江滨柳：（轮椅上）这儿没你的事儿了，你回去吧！
江太太：我回去看一看就死心了。
江滨柳：这儿没你事儿，你先回去了。
袁老板：不要回去，回去只会惹事。
江太太：我留下来陪陪你嘛！
江滨柳：（对袁老板）你快回去吧！
袁老板：（对江滨柳）我不许你回去。
江滨柳：你快点回去吧！
袁老板：我警告你不要回去。
江滨柳：我命令你快点回去！
袁老板：打死我我也不会走。
江滨柳：你混帐啊，你们都给我走啊你们！
袁老板：我看他妈的谁敢动！
〔导演上，副导演上。女人上，朝众人洒花。〕
导 演：停--
袁老板：不要再停了！（痛苦）
导 演：袁老板！
袁老板：我不叫袁老板！
导 演：大导演！你到底还有几场戏要排？
袁老板：我现在是这样的，他要从桃花源回到武陵家里，我就剩这么一场戏了。
老 陶：对。
导 演：就一场戏。我们让，你们先排。
护士等：为什么是我们让啊？
〔导演下。众人迅速布景。灯光暗下〕
第六幕
〔春花家。灯光亮起。风扇吹起花瓣，凄凉，艰苦，凋敝。尿布片儿〕
春 花：天天屎尿布，这是什么日子！一天到晚不着家，这是什么男人！这是什么家，这根本就不是家！什么什么美丽的田园，什么什么绵延不绝的子孙，这是什么东西？我看这根本就不是尿布！（接住一块尿布，摔在地上，踩）压死你，我压死你……
〔袁老板着破衣烂衫上，手拿酒瓶〕
袁老板：干什么！不要吵了--不要吹了--（风扇停止）吹，吹，没事儿吹，整天吹。吹个什么东西--（坐下）
春 花：（到袁老板身后）昨晚去哪儿了？
袁老板：手气不好你不要问。
春 花：又去鬼混！
袁老板：（打不开酒瓶）你不要管，我有我的办法！
春 花：办法？你也不去找个事儿做呀？
袁老板：（起身，放下酒瓶）我？我这个人，我这个长相，我这个样子，我去找个事儿做？
我告诉你多少次了，我有一个伟大的--
春 花：（打袁老板，打断）现在还来这一套！
袁老板：（苦闷）你为什么总是在我最那个的时候就偏偏来一下这个嘛你？
春 花：你自个也不想想，当初如果不是你那个的话，现在怎么会这个呢？
袁老板：我哪个什么了？我看还是你什么了，你心里还在想你以前那个！
春 花：哦--那个呀！他不是已经那个了吗？
袁老板：他昂了没错，可是他已经那个了你还要对他那个那个那个什么呢？
春 花：我那个什么了？
袁老板：你每天在我面前烧的那个什么烂东西呀，烧那么多他用得完吗？
春 花：好！（走到后台，抓纸钱，扔）既然那个什么了，那我就把它那个掉好了。可以了吧？--
袁老板：没有用，没有用！你没用办法抹掉他在这个屋子里的阴影！
〔老陶持橹上〕
袁老板：我知道，他还在你的心里，那个来，那个去。（老陶在后景走动）我常常感到他的幽魂，就好像是站在这个屋子里一样，（老陶进屋）在那里晃过来，晃过去，（老陶走动）晃过来……（转眼见老陶）
老 陶：春花。（两人惊惶失色，过前台，躲在一角）我回来了。
春 花：你回来干什么呢？
老 陶：春花，我回来的目的是想把你一块带走。
袁老板：完了，完了！
老 陶：怎么了，袁老板？您也想一块去吗？
袁老板：我就知道他放不过我！（颤抖，跑开）
老 陶：对不起，对不起！我想你们两位是误会了吧，以为我……没有，没有。我想，我应该向你们两位解释一下。好，我就把这话从头说起吧！那年，我不是到上游去了嘛，
然后，缘溪行，就忘路之远近了。
袁老板：（对春花）他已经上了黄泉路了。
老 陶：快到水源的时候，我还遇上了一个漩涡。
袁老板：（对春花）他就是在那儿完蛋的！
老 陶：这时我发现一个山口，隐隐约约地有光。
袁老板：（对春花）阴曹地府的幽光！
老 陶：这个时候我们就要把船舍弃了。
袁老板：要舍，要舍，什么都带不走了！
老 陶：然后我钻到一个黑黑小小的洞里去，
袁老板：黑，黑！
老 陶：挤呀挤呀，出来之后，就豁然开朗。
袁老板：他解脱了！
老 陶：原来这里土地平旷，屋舍俨然，阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来种作，男女衣着，悉如外人。
袁老板：（对春花）鬼看见鬼，就跟人看见人一样！
老 陶：我和那里的人们，每日歌舞升平，怡然自乐。
袁老板：（对春花）群魔乱舞！
老 陶：好美呀！
两 人：好恐怖啊--（跪下）
老 陶：春花--袁老板--（吓得两人连连后退。老陶欲摸两人，两人皆念咒语）
袁老板：没用啦！（老陶手按两人，两人倒地）
老 陶：你们怎么了？
袁老板：（抬头）我们死了。（趴下）
〔音乐起，凄凉〕
袁老板：（与春花突然打、咬老陶）老陶，你没那个？
春 花：你没那个？（老陶摇头）那这么多年你都消失到哪儿去了？
老 陶：桃花源。
两 人：花源--桃--花--源！没听说过。
袁老板：（拽起欲倒的老陶）那是个什么地方？
老 陶：桃花源是一个……（比划，终于解脱似的）呵，桃花源是一个芳草鲜美，落英缤纷的好地方。多少男女老幼，多少年来，都在里头没有出来过。
袁老板：他们被关在里面？
老 陶：何必让他们出来了？
袁老板：对，他们不该出来。
老 陶：他们是因为避乱才进去的。我问他们外面的事儿你们知道吗？他们都不知道。我问他们说，现在外面是什么年头？他们也不知道。呵，这些人真是，今是何世，乃不
知有汉，无论魏晋。
袁老板：（对春花）他彻底完了！（对老陶）那么，你跟里面的人一样，嗯？
老 陶：对，对，对。啊不！他们的境界要比我高多了。
袁老板：我的天哪！他在里边还算是轻微的。
春 花：你怎么变成这个样子了？
老 陶：我是经过一番挣扎，和自我检讨之后我就变成这个样子了。
袁老板：我尻，还开会呢！
老 陶：（走向两人，两人随进退）这些年来，我发现很多事情，都不像我们所想象的那样，看起来好像走投无路了，可是，只要换一个观点，就可以立刻获得一个新的方向。
（两人绕到老陶身后）有的时候，连自己都不知道自己站在什么地方。（后退）这时候，如果用这种方法的话，我觉得比较可以面对自己。
（两人从布景后绕回）
老 陶：袁老板，你觉得怎样？
袁老板：我觉得很累。
老 陶：哦，累呀，来，喝点水吧。（走到桌后面，坐下）回家的感觉真特殊啊。
（两人坐下，春花在老陶右首）
袁老板：是不一样，啊。
老 陶：袁老板，您是常来我们家--玩儿？
袁老板：玩儿遍了。（春花用杂物砸向袁老板）我是路过。（砸）我是在人生的旅途上暂时路过。
春 花：（起身）路过？那你当老娘这儿是客栈呀？
袁老板：（起身）为什么我每次讲话都顶我嘴，难道你当外人的面就不能给我一点面子？
春 花：什么外人哪？
袁老板：他！（指向老陶，老陶尴尬）
老 陶：没关系，两位请坐。真的没关系。（两人坐下）我这次来本来是想把春花带走的。
可是你们两个……没关系，我们还是可以一块去，真的没关系。不管了，我们就是
可以一块儿去嘛！因为那个地方实在是太好了。里面每一个人看上去都是那么和平，
每一处景像看到眼睛里都像是看到一幅美丽的图画，每一个声音传到耳朵里都好像
是从远方传过来的一种美丽而且动听的音乐。（孩子哭声）
春 花：孩子哭了！（去抱孩子）
老 陶：袁老板，这孩子……
袁老板：春花的！
老 陶：哦。
袁老板：（春花抱孩子上）你把孩子抱出来干什么？
春 花：孩子哭呀。
袁老板：这孩子真烦呐！你不会给他两巴掌，要不就喂他两口奶。（老陶爬上桌子看孩子）
春 花：可他这样子，不像是要吃奶呀！
袁老板：哎，孩子哭了还有什么？他不是要吃奶，就是要拉屎！
春 花：你懂不懂小孩儿？
袁老板：我不懂小孩儿？我从小孩儿长大的，我不懂小孩儿？
春 花：你懂个屁！
袁老板：好，我是屁。
春 花：本来就是个屁！
袁老板：本来就是个屁。
春 花：屁到底！
袁老板：屁到底。我屁到底干什么？--当初我叫你不要生，你偏要生；现在你们俩把我锁在这里，让我走不了！
春 花：谁要是谁的，谁要是谁的？（把孩子抛向空中，却落在老陶怀中。两人向老陶逼要孩子，却都只说不接）把孩子交给我……
袁老板：老陶，把孩子交给我！不要伤害无辜的小生命啊！你还算是个人吗？你怎么搞的，都是你，叫你不要把孩子抱出来，你抱出来，你自己看，后果是什么！（老陶将孩子放在桌上）
春 花：你说是我要把孩子生下来的，是不是？好，我就把孩子摔死掉！（抱孩子下）
袁老板：我的孩子不准你摔！（跟下。老陶拿酒瓶，却又掀不开盖子。两人争吵，说要杀了孩子。老陶凄冷地走下桌子，拿起橹，向天呼号）
春 花：（画外音）我摔！
袁老板：（画外音）你摔我就踩！
春 花：（画外音）我踢！
袁老板：（画外音）你踢我就踹！
〔音乐，忧郁。老陶下。老陶复上〕
老 陶：（划船，号子）哎，我的记号呢？我的浮标呢？
〔管理员上〕
管理员：（摇着钥匙）时间到了，收了，收了！
〔暗恋组上〕
护 士：可是我们的戏还没有排完呐！
管理员：你们还没有排玩戏关我什么事啊？收了！
副导演：先生，拜托你，我们已经受了一天的干扰，你再给我们十分钟，让我们把戏排完好吗？
老 陶：就是，再给他们十分钟嘛！
副导演：十分钟，就十分钟。
管理员：十分钟，十分钟！我这辈子不知道等了多少个十分钟了！不行！收了，收了！
〔女人上〕
女 人：刘子骥！你走不了了！（到管理员面前，把花瓣撒在他身上，直至把他赶下）
江滨柳：抽屉里的信封是给你的。（江太太开抽屉，拿出信封）打这个电话给陈律师，让他赶快把咱们的房地产，转到你的名字下去。
江太太：你现在说这些干什么嘛！
江滨柳：这张你不知道。这是我的一张保险单，十五年到期，还差两年。到时候就可以凭这张单子去领钱。这是我东北老家的地址，里边还有两张飞机票。等我走了以后，你就可以和孩子把我带回去。
江太太：你现在有病，你说这些干什么嘛！你就是想太多了。我推你走一走。
江滨柳：美茹，你……你先回去把要办的事儿都办了，啊！我一个人在这儿静一静，不要紧。
江太太：你不要太固执了，你就是想小孩子一样。我推你走一走。
江滨柳：美茹，你先回去把要办的事儿办了。我不要人陪我，我一个人在这儿静一静可不可以呀，我不要人陪我，我一个人在这儿静一静可不可以呀美茹！
〔门帘后，老年云之凡上。护士为她撩开门帘〕
云之凡：请问，有没有一位江滨柳先生？
护 士：江太太，我陪你去把药钱交了好不好？
〔江太太和护士下〕
云之凡：我是看到报纸来的。你的身体……
江滨柳：我不知道你一直都在台北……
云之凡：我也不知道。这围巾……
江滨柳：这些年，天冷了，我就一直围在身上。
云之凡：你一直住在台北？
江滨柳：民国三十八年年初就来了。我些了很多信到你昆明老家里。都没有消息。
云之凡：三十八年，我重庆的大哥大嫂就决定把我带出来。我们经泰国到河内，
过了两年，到台湾。就住下了。
江滨柳：你什么时候看报纸的？
云之凡：嗯？
江滨柳：你什么时候看的报纸啊？
云之凡：今……登的那天就看到了。
江滨柳：身体还好？
云之凡：还好。
云之凡：去年动了一次手术，没什么，年纪大了。前年都做了外婆了。
江滨柳：我还记得…你留那两条长辫子。
云之凡：结婚第二年就剪了。好久了。
江滨柳：想不到，想不到啊！好大的上海，我们可以在一起。这小小的台北……
云之凡：（看表）我该回去了。儿子还在外面等我。（起身走）
江滨柳：之凡……这些年，你有没有想过我？
云之凡：（侧脸）我……我写了很多信到上海。好多信。后来，我大哥说，不能再等了，再等，就要老了。（转回身）我先生人很好。他真的很好。（江滨柳伸手，两人握手）我真的要走了。（出门）
〔音乐，周旋。暗恋下。女人上。〕
女 人：那一年，在南阳街，有一棵桃树。桃树上面开花了，刘子骥，每一片都是你的名字，每一片都是你的故事。〔管理员上〕
管理员：小姐，走了！走了！
女 人：刘子骥，你怎么变成了这个样子？你怎么变成了这个样子！你怎么会变成这个样子！（撒花，管理员下）
〔台上只剩下这个女人。女人旋转着，抬头，仰臂。〕
女 人：刘子骥--刘子骥--刘子骥--啊--啊-----------
〔灯光暗下。灯光亮起，谢幕。〕
在上《艺术概论》课程时，老师给我们观看《暗恋桃花源》之后我深有体会，这则故事分为《暗恋》和《桃花源》两场剧。《暗恋》说的是二战结束后的一对恋人在上海分别，约好来日再见。不料内战爆发，男的去了台湾，就此断了联系。最后，垂垂老矣，在台北的医院里临死前登寻人启事，想再见当年的女朋友一面。最后旧情人相见，诸多旧日情怀历历在目，怎一个“你那冰凉的小手”了得！《桃花源》说的是渔人老陶的老婆偷汉子，遂大怒出走，来到了桃花源。在那里遇见了一对夫妇，刚好和自我老婆及老婆奸夫长得一样。日子虽然快乐，但是总还是想回家。等回了家，发现奸夫淫妇过着并不快乐的生活。失望之余，再返桃花源，却找不到来时路……
抛开形式，该剧资料上的主要部分其实都不算新颖，甚至是老生常谈得能够，说白了就是一部青春偶像感伤剧加上一部家庭伦理轻喜剧。《暗恋》里的江滨柳给我的感觉像极了《雷雨》里因得不到梅侍萍而郁郁寡欢周朴园，需要以一个女人为借口来摆脱堕落于现实的可悲。典型的精神出轨型知识分子，与那位写《桃花源记》的陶渊明先生恰有几分相似，前者只是把桃花源换成了一个叫云之凡的白茶花一样的女人。相比之下，《桃花源》这出喜剧倒是俗得多了几分真实感，让人忍俊不禁。软弱的老陶因为对生活的无能为力反而误入太虚幻境一般的桃花源，与理想生活来了个无厘头邂逅，过了几年神仙一般的日子。
细看这两出剧，情节资料虽则完全不一样，却处处存有建构-解构关系。如《暗恋》里的江滨柳与云之凡满怀着感情出场，到了《桃花源》的第一幕里则成了老陶和春花的吵架与叫骂。又如两出剧一同排练的时候，虽然两方面的台词几乎是一致的，但指向却完全不一样。《桃花源》里的老陶执意想念现实中的妻子，而《暗恋》里的江滨柳却在幻想记忆里的恋人。能够说《桃花源》的整个情节设计就是理想对现实的打岔；《暗恋》则正好相反，江滨柳是一个彻底的理想主义者，却要在现实中苦熬。这种一边建构一边解构的资料安排让人措手不及，最后只能怀疑一切：到底是现实更好还是理想更好？每一条路都被堵死了，解答变得徒劳，思想陷入深渊，仿佛进到一间逼仄的小房子里，退无可退。
早就明白赖声川的《暗恋桃花源》这部戏了，这两年由黄磊、孙莉夫妻档主演的话剧版，一向在大陆各大城市巡演，媒体也有许多报道，但舞台剧的受众毕竟有限，观众被媒体宣传吊足胃口后，却没有机会能够观看，就算是剧团来本市演出，也有可能买不到票或买不起票而错过，我就是这些观众中的一人，之后才明白，这出戏其实老早就已经有了电影版，而且是大名鼎鼎的电影明星林青霞、李立群主演的，这次观看了这部电影视频后，最后了却了一桩心愿，看到了原汁原味的《暗恋桃花源》。
我明明看的是电影版的《暗恋桃花源》，还要说是原汁原味的呢？一方面是，这部电影比较忠实地记录了赖声川的表演工作坊的舞台演出，表现形式更多的是采用戏剧语言，基本上是放下使用电影语言，我不赞同这部电影是戏剧语言和电影语言共同表述的，我认为在这部电影里，电影拍摄过程也就是一个录相过程，比方说，我们就很少、甚至根本就看不到镜头的移动，摄影机基本上是属于固定拍摄的，就像是一个观众在戏院里座位上观看该剧的视角。另一方面，电影中的演员并不是临时搭建的剧组，他们都是演了一年多该剧舞台剧后在来演这部电影的，在这部电影中，有着浓厚的话剧剧场效果，当然这也是电影资料所决定的，电影的资料就是《暗恋》和《桃花源》两个剧组排练时发生的故事，这些经过长时光话剧演出的演员，就能够在电影中很好地保留舞台剧的韵味。
《暗恋桃花源》这部戏的题材到底就应归为喜剧、还是杯具或正剧呢？虽然主要资料的两本戏《暗恋》、《桃花源》，一个是杯具，一个是喜剧，但就整个故事框架来说，这只是《暗恋桃花源》这部戏的两个故事的载体或事道具而已，就像是相声或小口中的两个包袱，整部戏述说的是两个剧组，因剧院安排失误，不得不在同一舞台上排练，所造成的一系列误会和笑料，而其中的两个剧团排演什么节目并不是原故事最关键的因素，所以就应说整部戏归为喜剧也许更适宜些，当然最恰当有可能称之为实验话剧或先锋话剧为好，整部戏从头到尾，两个剧团在舞台，一会儿哭，一会儿笑，哭，哭得人肠断；笑，笑得乐开怀，这种悲伤和喜庆不断地来回切换，只能用两个疯了来诠释，所以说这部戏是闹剧也不为过，当然丝毫没有贬低的成分。
也许是个人爱好原因，我比较关注喜剧《桃花源》，虽然《暗恋》中有我的年轻时的偶像林青霞，但毕竟时过境迁，林的号召力已经今非昔比了。我对赖大编剧将陶渊明的千古名篇《桃花源记》，折腾成一个不伦不类的喜剧，真的感到不适应，它将我从中学语文课本上学这一课时，就留下的浪漫、温馨的世外桃源完美印象，敲打成一块块斑驳的碎片，从此完美的桃花源不见了，只留下世俗的春花、袁老板在那里叫唤。文学的桃花源，是中国文化中的经典，也是中国知识分子的精神寄托，是中国文人的精神家园，这赖大编剧选取什么故事不好，十分糟蹋这千古流传的神话，哎，我看过之后，真有一些欲哭无泪呀，这老祖宗留下来的精神财富，就算是要改编也麻烦改编的唯美一点。
《暗恋桃花源》毕竟是一部舞台剧，其最精彩的部分也许更就应是其台词，其实里面还是有许多经典的台词的，个性是《桃花源》中李立群饰演的老陶，有许多台词十分绝妙，但观众事前如果没有看过相关介绍的话，一时半会是不容易理解的。至于许多文章所介绍的，该剧在上世纪八十年代首演，就引起不一样凡响，原因是影射了台湾社会乱中有序的奇怪现象，我等大陆观众肯定无法体会，对于大陆的观众不定来说，更多的也许是因为其有名而想到要观看的吧！
看完这个电影版话剧，我们跟随着镜头，感受到了不一样的《暗恋桃花源》。矛盾的冲突和协调，现实与理想的差距。
从矛盾的冲突和协调方面来说。不论是作品本身的音乐与布景还是人物的性格。首先，从作品本身来看，暗恋与桃花源两个不一样的剧组，一个“杯具”，一个“喜剧”，两种截然不一样的舞台效果，但是作品本身将其音乐处理的很好，在两个剧组换场的衔接处，音乐的轻重缓急处理的十分好，既不会让人感觉突兀也不会太平淡而显得乏味。而且在开始的时候暗恋剧组的音乐节奏缓慢，桃花源剧组节奏则明显欢快，转而到后半场则恰恰相反，变成暗恋剧组节奏激进，而桃花源节奏趋缓。这也在剧情上给人一种带动。之后，在人物性格上，也有体现出矛盾的冲突与协调。作品的前半段，老陶是一个处于焦躁中的人物形象，而春花和袁老板则是爱意浓浓，人物表现力比较平缓。然而，老陶在经历了桃花源之后，像是受到了某种熏陶，或是被桃花源的气氛所感染，人物性格便变得舒缓，给人心平气和的感觉。而相比较下，春花和袁老板生活在一齐，经历了相处的磨合，不仅仅没有过上想象中的生活，反而是变得落魄潦倒，从而人物的性格爆发，十分具有表现力。这也是体现了矛盾的冲突与协调。
从理想与现实的差距方面来看《暗恋桃花源》。暗恋剧组，江滨柳和云之凡的感情。桃花源剧组，春花和袁老板的最初梦想，甚至是那个一向在寻找刘子骥的疯女人。
首先，从暗恋剧组来说，开头，江滨柳将一切都计划好了，那些信，那些爱意。在他的理想中，他和云之凡在一齐只是时光的问题。然而，现实是残酷的，云之凡没有回来，而他也没有联系上云之凡，过往的一切都成了过眼云烟。在他重病之时，最后，他见到了云之凡，但是，不仅仅是他，我们也都同样意识到了，一切都不一样了。他有了妻子，而云之凡也嫁人了，他们都有了各自的家庭，各自的孩子甚至子孙。我们都不是当事人，不明白江滨柳的心理，但是，设想一下自我在当时的情境中，那些感情或许我们也能体会一二。云之凡在江滨柳的心目中，可能不单纯只是年少时的爱恋那般简单，那是他的青春，是他的冲动，是他年少时的梦想与憧憬，那是一些比简单的感情更重要的东西。另外，我觉得江滨柳对于他此刻的妻子也不见得是没有感情的，或许那是比感情更让那个人割舍不断的，比如亲情，比如职责。之后，再看桃花源剧组，春花和袁老板之前对未来有着多么完美的向往，有孩子，有欢笑，只是现实让他们变得穷困，堕落，所有的所有都不是当初设想的那个样貌。而老陶去了桃花源，他才是最后真正的胜者，他经历了比现实完美的桃花源，被现实逼迫的看清了现实，这才是我们的社会想要让我们学会的。而疯女人，她一向在寻找刘子骥
，但是刘子骥却从没有出现过，刘子骥好像就是那理想一般，让人不断的寻找，而往往就是以找不到这个结局收场。导演在此处想要告诉我们的大概就是这样一种心境吧。
最后，我想要说，作品和现实还是不一样的，现实往往比作品表达的更复杂，更残酷，但是我们不得不应对。艺术，来源于生活，但更高于生活。这就是艺术的魅力。以上就是我对于《暗恋桃花源》的一些理解和想法，谨代表个人观点。
《暗恋桃花源》：感情的喜剧与悲剧
悲剧《暗恋》——痴情男女，倾城之恋，上海作别，命运捉弄，台北重逢，咫尺天涯，时隔40春；喜剧《桃花源》——饮食男女，俗世翻腾，误入桃源，前情难忘，故地拾旧，情何以堪，终不得解；电影《暗恋桃花源》——一个舞台，两出戏剧，喜剧不喜，悲剧不悲！两个原本独立的叙事文本，阴差阳错的集中于同一戏剧舞台上。严肃与荒诞、内敛与夸张、秩序与混乱、悲伤与快乐、梦想与现实，纵横阡陌，完整独特的电影结构却皆直指：期望……寻找……等待……
逃避……，算是“古今多少事，都付笑谈中”！
试论感情？衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴，是为相思；踏破铁鞋无觅处，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处，是为相聚；悲哀桥下春波绿，曾是惊魂照影来，是为回忆。这样三段式的故事，上演了多少代，不知还要继续到何夕？哪管才智超群的男儿，或是冰雪聪明的女子，个个甘情绪愿的闯入情关，枉死离恨。只是可叹，谁又会是谁的桃花源？生活与时代，莫非原就是一般混乱！嘻笑玩乐，至悲至喜，荒诞之中不断撞击的矛盾，便是生命永恒的秩序，也未可知！江滨柳与云之凡的桃花源是两人的爱恋，他们在战乱失散后都曾寻找过对方，但直至浊世半生方见到孤光残影的对方……。老陶误入桃花源，却终似莎士比亚说的“温暖的茅屋，胜似无情的宫殿”忘不了他的春花，出来后又迷失了桃花源……。桃花源里的袁老板和春花幸福美满，现实中却为具体而琐碎的生活彼此撕扯与埋怨。其实，他们亦曾象江与云“执子之手”那般期盼过“与子偕老”，而真到一齐时，才发现所谓的完美竟是镜花水月。原先，纵使有海誓山盟，终归敌但是时光的磨蚀！那么，江滨柳与云之凡即便真的就一向在一齐，必须就会幸福长久吗？
大仲马在《基督山伯爵》结尾曾写道：人生最大的智慧都集中在两个词里——期望与等待。小说主人公在冤狱中毫无放下期望，最后在等待中赢得了复仇与重生。李碧华则写到：世上之所以有矢志不渝的感情，忠肝义胆的气概，皆因为时光相当短暂，方支撑得了，久病床前无孝子，旷日持久不容易，一切事物之完美在于“没时光变坏”。显然，赖声川的“桃花源”更象是能指进而所指着后者。正好似含苞待放的花蕾，默默等待着盛开怒放时的惊艳，然而就在前夜遭遇一场暴风雨的突袭，所有的期望与等待统统化作了乌有！还没来得及散发的馨香就这样被无情的驱散，不知谁会来掩埋堕入泥淖的残躯。
戏剧《暗恋》的导演试图借舞台来重现心中的她——“一朵美丽白色山茶花”，但每每失望于演员的表演。江滨柳想来就是导演自我的化身，熬到白发云鬓也无缘再见到“她”，无非透过幻象聊以慰藉。只有身边的女助理义无反顾的陪着他疯，陪着他痴！一个莫明其妙的女子一向在剧场执着地寻找着情人刘子骥——这正是陶渊明《桃花源记》里主人公的名字，但到终场也没结果。剧场的管理员絮叨着“十分钟！我这辈子不明白等了多少个十分钟了！”片中每个人都困扰于自我内心的纠结，都在期望着什么，寻找着什么，等待着什么，最终却又逃避着什么。
值得推敲的还有女护士的主角。当江滨柳追忆多年前的难忘旧情时，女对于他的长情大感费解。她拉出自我的男朋友小陈——“两个礼拜以前分手了。这两天我都努力在想啊，他长什么样貌啊？可怎样想都想不起来哎！”他们之间似乎在进行跨越时空的对话，旧时人们穷尽一生寻觅的神圣感情，今人是轻而易举的得到了么？这天的感情较之过去是不够纯粹了么，还是因为得到容易而不被珍惜了呢？有说：生活的理想就是理想的生活。可推，理想的生活就无生活的理想，因为已经理想实现了。没有理想的生活就是理想的生活？这听起来就象文字游戏的悖论，却道出了理想与现实的尴尬。生命与感情，试问，谁的价更高？平平实实的生活维系着生命的历程，感情是否只是生命中一些重要的过客或是理想的奢侈品，给平实点缀些色彩与激情。过后，没有它，依旧需要生命的常态。
中国人迷恋也极善于把玩文字的谐音之妙。“桃”与“逃”，“柳”与“留”都是经典的汉字谐音字义转移。戏剧《桃花源》的导演在发现布景上的一棵桃树只剩下一片空白，而舞台上又莫名其妙地多了一棵桃树时，大动肝火。美工解释说，这叫“留白”。“留白？”导演深表困惑。美工继续补充：“这种留白很有意境啊！”“意境？”导演拒斥同时甚至带点恐惧的语气。“留白”与“意境”本是中国传统艺术与美学理论的最高境界，透过导演百思不得其解的疑问式“重读”，其好处已经兼容到了对于人生的哲学思考。个性是最后他极为郁闷且一脸无辜地大声追问：“这棵桃�
两个剧组在一个舞台上划界同台飚戏是影片的高潮部分。按说必须局面失控，事实却是某种“美丽的混乱”。两个剧组的台词竟然能够相互自然的无缝对接，并且神奇的“潜台词”深意补充。例如一段中，护士说：“你还在等她，我看不必了耶！”老陶插：“我怕她在等我。”另一段中，袁老板说：“不要回去，你回去只会干扰他们的生活。”护士插：“我是说云小姐如果真的的来的话，事情可能会更麻烦。”老陶插：“这话怎样说？”护士插：“因为你可能会更难过。”由于两剧在感情母题上的冥冥暗合，电影的“缺席的在场”与戏剧的“现场感”、“间离性”不露痕迹的找到了“恰到好处”的平衡。
影片尾声，江滨柳与云之凡最后见面了，其实两人早年阔别后很快就一向生活在一个城市里了，最近的时候可能只隔一条街道，却咫尺天涯，重逢无门，真真造物弄人！红颜云鬓换化作白发苍苍，当初的青春梦想被生活消解成了无言的唏嘘！偌大的上海二人能够相遇，小小的台北难倒了他们！亦或他们就应感谢命运，他们把对方最好的时光定格在了各自的记忆里，并在生命的尽头做出一个了断……。“这些年来，你有没有想过我？”尘封已久的往事被慢慢打开，心中最柔软的部分被深深触痛。人啊，最在乎的竟是被人在乎！
《暗恋桃花源》中的“暗恋”给人一种伤感和感动，“桃花源”给人一种诙谐与无奈，两句同台排练，让人惊叹的不仅仅是两部剧的剧情，更重要的是两部毫无相干的话剧居然能够在场景道具和台词上达到某种程度的契合，不留痕迹，浑然天成；在剧情上，虽然在真实舞台排练现场与投入的话剧表演交替上演，期间也发生过许多林岁的事情，但似乎两部话剧都没有中断过，给人一种完整感。这就是这部剧的高明之处，然人看了之后，觉得戏里戏外真假难辨。这部话剧乍一看充满了一种混乱的喜感。
两个毫不相干的剧组，喜剧与悲剧，却在同一个舞台上一起彩排，尤其是当演员们都串到一起的时候，更是极具喜感。然而笑过以后细想，悲剧与喜剧的穿插，不正是每个人起伏的人生嘛？喜剧与悲剧本就是一体。比如《桃花源》。老陶到了桃花源，他真的快乐吗？春花和袁老板看到老陶先是以为他死了，后又认定他已经疯了。他们不相信桃花源的存在，他 这无疑是可悲的。而《暗恋》中，当云之凡与江滨柳在40多年后重逢，那一刻，该是怎样的一种悲喜交加，百味杂陈呢？整部剧有一个疯女人串成。他在苦苦寻觅着什么。正如她一样，我们每个人都在这一个混乱的世界上寻找理想和现实的平衡点。
品《暗桃》起初却有强烈的喜剧效果，但当老陶回武陵寻找妻子的时候，便有了另一层意义上的悲剧色彩了。或许现实与理想的分离，物是人非的痛楚才是《桃花源》真正想要传达的意义吧。如此一看，两部看似毫不相干甚至截然相反的话剧便有了一个重合点——依旧是理想与现实的截然不同，依旧是带着遗憾的无可奈何。所以，我觉得《暗恋桃花源》这部话剧最突出的特色就是——巧妙地将两个毫不相关的剧本合为一体，且表达了其内在的深意，值得我们去细细品味。
台湾话剧导演赖声川被《洛杉矶时报》称为“台湾剧场最明亮的灯”，而他的《暗恋桃花源》也做为其代表作被对台湾话剧有兴趣的观众所注意，而对于该剧所表现的主题历来就有很多不同的说法，由于该剧有话剧和电影两个不同的版本，我们首先要明确的是，我们所要讨论的是根据话剧《暗恋桃花源》所改编的电影。
先看《暗恋桃花源》的主要剧情，应该说，《暗恋桃花源》是借由两个三流剧组《暗恋》和《桃花源》在公演前一天抢夺剧场开始彩排而展开剧情的。其中《暗恋》是讲一对乱世爱侣江滨柳与云之凡相爱又不能相守的悲剧，《桃花源》则以渔夫老陶(桃)、春花(花)夫妇，与袁(源)老板之间错综的三角关系为经纬编织桃源和武陵的落差。表面上看，这两部话剧一部是庸俗小资情调的怀旧戏，一部是民间曹台班子的闹剧，本身并不具有什么意义。正是在这一点上，我们反对去把《暗恋桃花源》的具体情节做任何过渡诠释。我们认为，《暗恋桃花源》的第一个意义在于他的结构上而并非内容上。
自有剧场演出以来，人们普遍形成了艺术高于生活的共识，在审美的定义下，艺术和生活的空间越来越被人为的分割，直到自然主义提出的“第四面墙”理论为极至。这种分割固然可以保证剧场演出的严密性，但也限制了剧场空间的扩展，观众在剧场中完全成为了客体，失去了主动参与戏剧的可能，也使戏剧被禁锢在简单的“虚构”和“真实”之上而不能自拔。大多数话剧观众对话剧的欣赏仅仅停留在“像”与“不像”的阶段上。而随着现代声光技术的发达，剧场中的 “像”与“不像”显然已经毫无意义，这个时候，需要考虑的就是如何打破这“第四面墙”，如何在空间上造成融合了。
在《暗恋桃花源》中，导演使用了套层结构，即戏中戏的形式。整个电影在一个大故事(两剧团争剧场)的故事之下又有两个话剧的演出。我们注意到，《暗恋桃花源》讲的是“现在”。对全片来说，电影时空几乎是和现实时空同步的；“暗恋”讲的是“过去”，是戏中戏之一，它的舞台时间主导了影片的电影时间；“桃花源”讲的是“遥远”，是戏中戏之二，它的舞台时间主导了影片的电影时间；而当两剧组同在舞台上并发生冲突时，是戏本身，一个不断来寻找刘子骥的女人暗示了影片基本电影时间架构的现在时态。这种套层结构的使用很明显，就是让片中片/虚构中的虚构与影象叙事的另一部分/虚构中的真实形成两相对照的镜像文本，他们彼此折射、彼此包容与说明，以及另一互文本的方式构成同一文本叙事。也就是说，实际上两个话剧起了结构上互相支撑，文本上互相解读的功能。正是因为如此，我们才会坚持认为不能将其中任何一剧单独拿出来分解。
如果我们仔细观察，就会发现，影片所讲述的是三个故事，而这三个故事的比例大概为2：4：4。根据剧情，我们可以很容易的解读出来《暗恋》和《桃花源》的关系，即互相对照。桃花源中武陵即暗恋中做为凡人的江滨柳的生活，而桃花源则是江滨柳心中的云之凡。按照赖声川的说法，《桃花源》是补充说明《暗恋》的，也就是说，《桃花源》是《暗恋》的又一个结局，《桃花源》的最后袁老板和春花陷入无奈的生活中就是江滨柳和云之凡的又一结局。有人就此在这个层面上指出，《暗恋桃花源》讨论的是爱情和幸福的或然性和必然性。这当然是一种解读，但总还是太过表层，这种解读只解决了两个独立的文本之间的表层联系，没有很好的深入内部。
让我们注意一下做为话剧的《暗恋桃花源》的创作时间，《暗恋桃花源》的首演，是在1986年3月3日，熟悉台湾历史的人都知道，1986年是台湾的临界点，正是台湾戒严与解严交接的日子，此时的台湾正处于变化和不变的关键时刻。这个时候《暗恋桃花源》的出现如果仅仅是对爱情和幸福的探讨，那也就不会如此的受关注。如果我们注意到江滨柳这个人物，就会发现，赖声川借此所做的是台湾历史和未来的思考。正如朱天文所说：赖声川的戏剧每次公演，都成为负有社会参与感和归属感的社交活动。而如果我们从文化的意义上考虑，则会发现，在两剧交替演出和台词的穿插的背后，两个戏剧即进行了相互诠释和影射，也做了相互的解构。
在《暗恋桃花源》中，我们应该可以看到两种话语权的斗争，《暗恋》所代表的传统正剧话语受到了《桃花源》所代表的解构性话语的挑战，将这两种针锋相对的话语放在一起本身就是一种斗争，正如巴赫金所说：“自我“永远无法获得完全的自主性”，每一种话语都试图在与别种话语的交谈中“成为标准的、特权的话语”。而在《暗恋桃花源》中，这种话语的斗争直接体现为谁占据“舞台”，谁成为权威话语。甚至到了最后，导演干脆让两剧发生正面冲突：
“桃”导演：我好好一出喜剧，被你们弄得乌烟瘴气的……
“暗”导演：好，老弟，你不说我还不好意思说，我看你的喜剧，我好痛心啊，我最崇拜陶渊明了。
“桃”导演：好好好，没有关系，你不讲我也不讲。我看你的悲剧我很想笑。
“暗”导演：什么话
“桃”导演：什么话？你自己看看，一个快要死的病人，从床上爬下来，嘴里哼着歌去荡秋千啊！这叫什么玩艺儿！啊？还有山茶花，山茶花怎么演？你现在演给我看，你演，你演！
这个时候，我们应该已经清楚的获得了导演发送的信息，那就是，他所要讲述的，与其说是关于幸福的问题，不如说是更深远的关于文化的问题，由此我们说，《暗恋桃花源》实际上是一个文化寓言。
让我们从电影的镜头和布景入手去进一步解释这个问题：
在《暗恋》中，色彩暗淡沉重，顶光使用逐渐减少，侧光增加，给人凝重又真实的感觉。而当影片进入到《桃花源》时，色彩顿时转为明快夸张，多用绿，粉红，蓝色系，使用全光，少有补光，这种非写实性的光色设计和大量的正面长镜头突出了剧场感。而《桃花源》的布景则采用传统的山水画，这样的设计充分运用了中国文化传统符号，是所有中国人的共同意识，也是台湾外省移民心中的家园形象，是一个美好的“中国“形象”。但当观众发现这样和谐的布景上有一块完全的空白的时候，文化上的断裂感就以直观的形式出现了。在这里，我们实际上看到的是中国人共有的传统文化意向被割裂后造成的景观。凝滞而沉重的历史和虚幻的未来同时呈现在了观众面前，也就是接受美学所津津乐道的召唤结构。而在赖声川那里，这个裂痕也就是个体与整体之间的对比和呼应，而这种呼应不但是台湾和大陆关系的隐喻，也是历史和未来的隐喻，正是基于这一点，才使《暗恋桃花源》获得了更深远的意义。
台湾话剧导演赖声川被《洛杉矶时报》称为“台湾剧场最明亮的灯”，而他的《暗恋桃花源》也做为其代表作被对台湾话剧有兴趣的观众所注意，而对于该剧所表现的主题历来就有很多不同的说法，由于该剧有话剧和电影两个不同的版本，我们首先要明确的是，我们所要讨论的是根据话剧《暗恋桃花源》所改编的电影。
先看《暗恋桃花源》的主要剧情，应该说，《暗恋桃花源》是借由两个三流剧组《暗恋》和《桃花源》在公演前一天抢夺剧场开始彩排而展开剧情的。其中《暗恋》是讲一对乱世爱侣江滨柳与云之凡相爱又不能相守的悲剧，《桃花源》则以渔夫老陶(桃)、春花(花)夫妇，与袁(源)老板之间错综的三角关系为经纬编织桃源和武陵的落差。表面上看，这两部话剧一部是庸俗小资情调的怀旧戏，一部是民间曹台班子的闹剧，本身并不具有什么意义。正是在这一点上，我们反对去把《暗恋桃花源》的具体情节做任何过渡诠释。我们认为，《暗恋桃花源》的第一个意义在于他的结构上而并非内容上。
自有剧场演出以来，人们普遍形成了艺术高于生活的共识，在审美的定义下，艺术和生活的空间越来越被人为的分割，直到自然主义提出的“第四面墙”理论为极至。这种分割固然可以保证剧场演出的严密性，但也限制了剧场空间的扩展，观众在剧场中完全成为了客体，失去了主动参与戏剧的可能，也使戏剧被禁锢在简单的“虚构”和“真实”之上而不能自拔。大多数话剧观众对话剧的欣赏仅仅停留在“像”与“不像”的阶段上。而随着现代声光技术的发达，剧场中的 “像”与“不像”显然已经毫无意义，这个时候，需要考虑的就是如何打破这“第四面墙”，如何在空间上造成融合了。
在《暗恋桃花源》中，导演使用了套层结构，即戏中戏的形式。整个电影在一个大故事(两剧团争剧场)的故事之下又有两个话剧的演出。我们注意到，《暗恋桃花源》讲的是“现在”。对全片来说，电影时空几乎是和现实时空同步的；“暗恋”讲的是“过去”，是戏中戏之一，它的舞台时间主导了影片的电影时间；“桃花源”讲的是“遥远”，是戏中戏之二，它的舞台时间主导了影片的电影时间；而当两剧组同在舞台上并发生冲突时，是戏本身，一个不断来寻找刘子骥的女人暗示了影片基本电影时间架构的现在时态。这种套层结构的使用很明显，就是让片中片/虚构中的虚构与影象叙事的另一部分/虚构中的真实形成两相对照的镜像文本，他们彼此折射、彼此包容与说明，以及另一互文本的方式构成同一文本叙事。也就是说，实际上两个话剧起了结构上互相支撑，文本上互相解读的功能。正是因为如此，我们才会坚持认为不能将其中任何一剧单独拿出来分解。
如果我们仔细观察，就会发现，影片所讲述的是三个故事，而这三个故事的比例大概为2：4：4。根据剧情，我们可以很容易的解读出来《暗恋》和《桃花源》的关系，即互相对照。桃花源中武陵即暗恋中做为凡人的江滨柳的生活，而桃花源则是江滨柳心中的云之凡。按照赖声川的说法，《桃花源》是补充说明《暗恋》的，也就是说，《桃花源》是《暗恋》的又一个结局，《桃花源》的最后袁老板和春花陷入无奈的生活中就是江滨柳和云之凡的又一结局。有人就此在这个层面上指出，《暗恋桃花源》讨论的是爱情和幸福的或然性和必然性。这当然是一种解读，但总还是太过表层，这种解读只解决了两个独立的文本之间的表层联系，没有很好的深入内部。
让我们注意一下做为话剧的《暗恋桃花源》的创作时间，《暗恋桃花源》的首演，是在1986年3月3日，熟悉台湾历史的人都知道，1986年是台湾的临界点，正是台湾戒严与解严交接的日子，此时的台湾正处于变化和不变的关键时刻。这个时候《暗恋桃花源》的出现如果仅仅是对爱情和幸福的探讨，那也就不会如此的受关注。如果我们注意到江滨柳这个人物，就会发现，赖声川借此所做的是台湾历史和未来的思考。正如朱天文所说：赖声川的戏剧每次公演，都成为负有社会参与感和归属感的社交活动。而如果我们从文化的意义上考虑，则会发现，在两剧交替演出和台词的穿插的背后，两个戏剧即进行了相互诠释和影射，也做了相互的解构。
一个舞台，上演着两处不一样的戏：一古一今，一悲一喜；看似冲突重重，其实暗含玄机。
电影处理的很有技巧，能够说是很经典的一种安排。戏中戏的结构，可能已经被很多人用过，但是这个电影用一种撞击中的人生交错感来影射现实的方式，还是很有独特的视角的。戏：逃离现实的冲动暗恋和桃花源是两个完全不一样的故事，却在一个剧场排练。本身双方在场地方面就有冲突，又加上题材和风格的迥然不一样而造成了更大的裂痕。巧的是，两者在某些方面竟然还有契合的部分。暗恋是一种相对来说比较被动和痛苦的事情，虽然在心中保留着那份爱恋是完美的，但是对于人生来说，其实是一种遗憾。于是，年老的江滨柳仍然想要寻找云之凡，那个让人心动的女子。而在桃花源中，那个落寞的老陶，被带了绿帽子而误入仙境。两个故事虽然处理的方式不一样，一个是喜剧，一个是杯具。其实表达的都是一种遗憾与对现实的逃离。江滨柳要逃离动乱的现实，要寻求一些完美的东西。而老陶也要逃离开悲惨的境遇，来到人间仙境去找寻一种心灵上的平静和解脱。
两个戏共同在舞台上谱写出一个悲喜交错的人生大戏，可为之一叹。梦：完美的象征那个美丽的桃花源，就是每一个悲哀失落之人的梦中仙境。这个似梦似幻的地方，有着无穷的吸引力，绚烂的色彩和宁静的氛围，让每个人都能心生向往。其实这个梦境也就是戏剧本身能够带给我们每一个观众的一种东西。虽然受着舞台的限制，但是梦境却依然能够清晰呈现。那个梦回过去的江滨柳，在一种时空交错中与云之凡相见，是一种快乐，也是一种梦幻。
那个悲哀的老陶，在充满梦幻色彩又飘满花瓣的美景中，见到了酷似春花的白衣女子，是一种完美愿望的寄托，也是只能在梦幻中实现的情景。所以，两个在同一舞台展现的故事，当花瓣飘落，微风吹起的时候，造梦的时刻就到来了，此时，不管是那一部戏，其实都能够在这一刻到达一种情绪上的交融。还有，那个不断出现的疯女人，找着一个不明白是否存在的男人，或许也是一种寻找梦中之人的象征。我们或许会猜测她是由于暗恋这某一男子，或许只是做了一场梦，见到了一个并不存在的人。电影并没有给我们交代，但是，个中含义还是需要我们每个人自我去体味。人生：悲喜交加的大戏或许电影就是想给我们暗示一种人生的存在方式。舞台也就是人生的平台，有笑中带泪的喜剧，也有苦中作乐的杯具。悲和喜其实并没有个性的定义，所谓的杯具和喜剧，只是相对于某些人来说的，但是其实每个人心中的评判标准和立场不一样，对于这种结果的认识也就不一样。就像老陶，我们觉得他很可怜，其实也能够在另一个世界中寻找到属于自我的安稳。
江滨柳虽然和可悲，但是他其实也是有着安定的家庭。人生无法完美，我们的人生就像是一个硕大的舞台，各种不一样风格的戏都在上演，有苦有甜，有笑有泪，或许才是人生真正的含义。
一个舞台，两个剧组。说是一场闹剧，或是一次深深的感动。
身穿白色旗袍的云之凡坐在秋千上，缓缓说着全剧第一句台词：“好安静啊，从来没有见过这么安静的上海。”声音在响起的那一瞬间，突然觉得舞台好空旷，仿佛就这样走入了那个年代，那个有关上海的泛黄的记忆。
秋千，好像是古典世界的一个符号，带着浪漫主义色彩。那个坐在秋千上的女孩， 在舞台上，一个秋千，就营造了那个回忆里无比清新的场景，提示了故事发生的背景，也为演员的表演带给可依靠的物质空间。秋千，象征着一种古典浪漫的感情，带着青涩的暧昧，和未知的憧憬。年华易老，江滨柳和云之凡之间的情书，好像是遥远却难以舍下的梦。江滨柳在病房中一次次回想着在上海那梦一样的回忆，可现实中的那个云之凡已老去。那个在秋千上摇曳的梦远去了。
《暗恋》就像是一个将醒未醒的梦，而《桃花源》像一幅浓墨重彩的油画。与《暗恋》那种安静伤感的氛围不一样，《桃花源》却是极富感染力的喜剧。可是，嬉闹之间，又含深意。在舞台上的那个井是一个神秘的符号。老陶一进入桃花源便遇见桃花源中的那对白衣夫妇。如果说能够把水井看成桃花源的象征，那么，寻访桃花源在另一种层面上讲，能够理解成人类想回归最原始那最初的自然状态。因为从现实来看，井象征着一种简单安然的世俗生活。不是当下杂乱无序的生活，那是我们想象中古代的日常生活，是一种平凡却幸福的日子。我们梦想中的古典式日常生活，就应像白衣夫妇那样，悠然和睦，岁月静好，在风景如画的地方安然地生育后代。然而现实却是活在古代却毫无古典浪漫的老陶春花袁老板，或是苦苦守望着早已破灭的古典感情的江滨柳和云之凡，或许还有江太太。在本剧的高潮部分，即两部戏同台演出的段落，“井”成为了两个剧团现实场地的分隔物。从另一个角度看，这分隔物何尝不是联系物呢，联系着《暗恋》和《桃花源》，杯具和喜剧，戏剧和真实，古典和现代。这种强烈的比较有一种怅然若失的感觉，好像哪里缺了一块，就像那一块尴尬留白的空白幕布。剧中，“桃花源”导演“袁老板”发现布景上的一棵桃树只剩下一
片空白，而舞台上又莫名其妙地多了一棵桃树时，十分恼火。他叫来美工小林。小林说，这叫“留白”。“留白？”导演立刻挠头。小林说：“这留白很有意境的啊！”“意境？”这两个本是表示中国传统艺术与美学理论的最高境界的概念，可导演的疑问句式的“重读”，就表达了他对这样的古典概念的怀疑态度与不理解，或者是对现实的一种质疑。最终，百思不得其解的他，苦闷地大声喝问：“这棵桃� 缺了一块的幕布，仿佛在说这才是舞台上故事背后琐碎的混乱的生活。
可是，活在纠结不堪的现实里的人，心里总有一个梦。就像老陶误闯的桃花源。“忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。”没有那纷纷落下的花瓣，或许我们想象不出那种场景。那随风飘落的花瓣，或是是生的梦幻，或是死的绚烂。在那漫天的飞舞中，谁会分清这是现实还是梦境，是欢乐还是忧伤。那个似痴似狂的陌生女人至始至终高一向喊着刘子骥这个代表着“寻找”的名字，发出了痴狂绝望的哀叹和呐喊。那个看似疯狂的女人，就像离开桃花源后再也回不去的老陶，就像苦苦守望着回忆的江滨柳，努力寻找着却再也见不到。寻寻觅觅之中，落花，迷了谁的眼，又落在谁的梦里。
在我看来，舞美的设计就像一件外衣，不是越华丽越美，而是恰如其分的细节美所展现出的优雅。《暗恋桃花源》的舞美设计，就如上方的文字所叙述的，每一个设计都凸显出匠心独具，贴合话剧所要呈现的物质空间和氛围。那么，话剧的语言就应是其灵魂，精雕细琢，从内散发出独特的美感。
相对《暗恋》，我觉得《桃花源》的语言更有爆发力，或者说给我更多更强烈的共鸣。在《桃花源》的第一幕中，老陶在喝不了酒，吃不了饼后发出的感慨。夸张的语言活灵活现的体现出老陶的性格特征和对生活境况的强烈不满。在老陶的生活中，家不再是幸福的港湾，酒不能喝，刀失去控制，饼硬的不能吃，甚至老婆偷人。按老陶的说法，这一切都已经不能再这样称呼了。这几句台词里体现出一种感觉，所有的一切仿佛失去了其本身存在的好处。生活，不像是生活，更像是一种只为存在而存在。另外，在“桃花源”第一幕，老陶家中三人的对话也很有有意思。刚开始，他们说了一些关于老陶打鱼的事儿。之后的对话中，大家都拒绝使用看来较为精确清晰的具体词语，代之以中国人口语中的“这个”、“那个”、“哪个”、“什么”等等。这种台词的模糊化在后面一幕老陶即将归来时春花和袁老板的对话中也有体现。从表面听起来这些话意思很模糊很迂回，可是我们都听的懂，都明白“那个”“这个”中所含的意思，不比具体的词语缺少任何一种应有的蕴含。这种模糊的语言，具有象征性，仿佛能无限扩大，到达另一种深度，比具体的语言更有张力和爆发力。最让我有震撼的是老陶说的“最当初，我们都不是什么。”这好像回到了对人类起源，
人类本质的询问。这句话有着巨大的力量，给人一种震撼的感觉。还有一点是语言的白话化。
陶渊明的《桃花源记》中的文字作为台词中的一部分，经过改写，加上了一些感叹词和生活化的字词，完全有一种全新的生活气息，脱离了一种文绉绉的感觉。在老陶回到武陵的那一幕时，在桃花源度过了一段纯真烂漫到近乎梦幻的时光的他回到武陵，发现原本如胶似漆，男欢女爱的春花与袁老板已陷入了现实的纠葛和相互的怨怼之中，并没有从此过着想象中幸福美满的欢乐生活。从老陶，和春花与袁老板的对话中，我们能够很明显地感觉出这仿佛是两个世界的人。很喜欢记得老陶说的一句：“这些年来，我发现很多事情，都不像我们所想象的那样，看起来好像走投无路了，可是，只要换一个观点，就能够立刻获得一个新的方向。”袁老板回应他的却是：“我觉得很累。”两种风格的台词，强烈的比较，令人哭笑不得之时，也发人深思。有一句话说话剧是语言的艺术。透过语言就能塑造了不一样的人物形象。语言真是奇妙。
记得其中有一句台词：人世间所有飘落的花瓣，每一片都是你的故事。每个人的心中都有着一个自我的故事。我们在努力生活，我们都在盲乱和期冀中寻找着永恒而真实的生活，谁会最终找到呢？
暗恋桃花源观后感范文(三)
1992年的《暗恋桃花源》，明星不少，林青霞，金士杰，李立群，对于大陆观众来说，起码也不是陌生的面孔。这个是根据话剧改编的电影的版本。至于话剧，台湾，大陆，不知有多少个剧团排演过。
剧场的舞台上，有两个剧组，《暗恋》和《桃花源》。前者在拍一 因为场地的原因，只好交替排练，之后各在舞台一边。这样杯具喜剧就同台登演了。可是两者应当是有契合之处的，要不赖声川干吗把它们编到一部戏里。
《暗恋》是优雅的怀旧片，从男女主人公的名字就能够看出：江滨柳，云之凡。云之凡的一袭白衣，江滨柳的格子围巾，上海公园和台湾病房的场景以及老上海的音乐，都要渲染一种静的哀伤。《桃花源》却是闹剧。老陶(桃)、春花(花)，袁(源)老板，翻滚跳挪，张牙舞爪。不管是四壁透风的武陵的家，还是落英缤纷芳草鲜美的桃花源，都充斥一种夸张的嘲讽。
我觉得，讲的还是现实与梦想的距离吧。
《暗恋》里第一场戏就是1949年，林之凡和江滨柳在上海公园的道别。他们以为只是匆匆一别，哪知一别就是四十年，一隔就是一生。第二个场景，就是台湾的病房了。江滨柳坐在轮椅上，呆呆地盼望看到报上声明的林之凡能来看他。他把所有的保险存折交给妻子，却不耐烦让她陪他。手表一向是当年与林之凡分别时刻的时间，录音机里一向是那时上海公园他唱的歌。林之凡来了，两个人却没有几句话。四十年的时间，能从哪里说起呢。仅有林之凡要走，拉开门的时候，江滨柳的一句：这些年，你还想着我吗让人心酸。这个故事，是一生的现实对于梦想的引颈期盼。
《桃花源》吵闹的多。老陶对家徒四壁的牢骚，跟老婆春花的战争；春花和袁老板的勾搭，他们关于未来的想象：延绵不绝的子孙，手拉着手，肩并着肩。。。。。。绝望的老陶架舟独行，忽逢桃花林，夹岸数百步，落英缤纷，芳草鲜美。乃弃舟，缘溪行。经过狭方通人的小洞，来到桃花源。看到长相酷似老婆春花和袁老板的夫妇两个，却诗情画意，彬彬有礼。一住几年，暴躁吵闹的老陶最终也变得温文尔雅，诗情画意。其间三人整日莺歌燕舞，仿佛神仙。到老陶对于这个女的心有所动，有变为第三者的危险时，他就主动离开要求回家看看了，那里是桃花源，仅有完美。回到家里，看到的却是春花和袁老板的战争了。诗情画意的他最终又发出“啊——”的长叫。这个故事，是缥缈的梦想对于现实的无奈和讽刺吧。
不管怎样，现实总是这样让人不满意，苦闷或是苦恼。所以多少年以来，人们心中都有一个桃花源，暗恋桃花源。而剧中的桃花源，却显得那么的缥缈不真实。在剧中若有若无贯穿的，还有个疯女人，一向在找一个叫刘子骥的人。又一个执著的人，又一个杯具。人们把对梦想的执著转移一些来用作对现实的真正理解，会不会更好过一些呢可是，多少年来，又有多少人能够做到呢所有的人，都逃不了，暗恋桃花源吧。
世间情动，不过盛夏白瓷梅子汤，碎冰碰壁当啷响 。
世间情劫，不过三九黑瓦黄连鲜，糖心落低苦作言。
故事开头，白月光，静谧夜，两个人。
云之凡要走，要回云南老家。
江滨柳说，他会给云之凡写很多很多的信，告诉她，他的想念。
云之凡说，江滨柳应该要忘记，忘记很多的不快，这世上哪一个人不是千疮百孔的呢？
“我回昆明后，你会做什么？
等你回来。
然后呢？
等你回来。”
他说他会等，也只会等，等到地老天荒。然而年轻时，曾以为短短数月的小别，竟成了漫漫几十年的分隔。
无数个梦里，无数次梦到云之凡的脸，还是当年那番的年轻漂亮。他拿出他写好的来不及寄出的厚厚的一沓信，他想要交给她，他想要亲自念给她听，想要告诉这漫长的数十年里，他对她无穷无尽的思念。
可是，起风了，她转头了，月光下终只剩他一人，以及碎了一地的哀愁。
梦醒，老泪纵横。
然而，他还是不甘啊，在生命的最后一刻，他仍然想要再次遇见他的白月光。
终于，隔了几十年的人生，他们再见面了。
那么多年的事情，那么多曾在梦里脱口而出的思念，一瞬间竟卡在了喉咙，一时语塞。
她还是那么美，岁月褪去她少女的活泼，加增了沉稳的'风韵。
而他，还是挂着那条她织的围巾，痴痴地等着她。
寒暄几句，大家都不知道说什么，她便要走。
他们都知道，往事不可再提。
“之凡，这么多年，你有没有想过我？”
他终究是问出了这句话，他多想告诉她，无数个梦里她的身影；他多想告诉�
可是即便再深的缘分，也抵不过命运的交错。
“我先生他人很好，他真的很好。我想我该走了，我真的该走了。“
江滨柳多想再跟云之凡静静地坐一会，然后再看一次月亮。可是，他们之间隔了那么漫长的岁月，并且，她真的要走了。不仅是告别，更是从他的心上离开，放下。
年少时遇见太惊艳的人，以后遇到的其他人都成了灰蒙的背景。她占据了他的所有时光，所有情绪。即使他结了婚，有了家室，但是那抹白月光，还是他心头的白月光，是他的心上人。
然而他曾以为他们隔很远，以为一个在大陆，一个在台湾，所以他安然地等了那么多年。
没想到，他们都在台北。
曾经月下，他们说，无论天地多大，他们都是终将遇见的人。然而一个小小的台北，竟把他们困住了。
世间种。种，阴错阳差，又有谁能道得明呢？
剧终，一片泪眼婆娑。为云之凡哭，为江滨柳哭，为这段无疾而终被命运蹉跎的爱情而哭。
戏如人生，人生如戏，仿佛我们每个人的人生都如此这般阴差阳错，那些曾以为的永远消失在刹那，一瞬即一生。然后在无穷无尽的岁月里，在千回百转的梦里，一直寻，终不可得。
可是，放下执念又何曾不是一种解脱。那些逝去的，就让它逝去吧。如果注定相遇，那便是什么也挡不住的；而那些逝去的，怕是无论如何争取都要失去的，又何必苦苦追寻。
白月光，永远是白月光。可惜，昼长夜短。
赖声川不朽之作《暗恋桃花源》，《暗恋桃花源》讲述了一个奇特的故事："暗恋"和"桃花源"是两个不相干的剧组，他们都与剧场签定了当晚彩排的和约，双方争执不下，谁也不肯相让。由于演出在即，他们不得不同时在剧场中彩排，遂成就了一出古今悲喜交错的舞台奇观。
"暗恋"是一出现代悲剧。青年男女江滨柳和云之凡在上海因战乱相遇，也因战乱离散；其后两人不约而同逃到台湾，却彼此不知情，苦恋40年后才得以相见，时以男婚女嫁多年，江滨柳以濒临病终。
"桃花源"则是一出古装喜剧。武陵人鱼夫老陶之妻春花与房东袁老板私通，老陶离家出走桃花源；等他回武陵后，春花已与袁老板成家生子。此时剧场突然停电，一个寻找男友的疯女人呼喊着男友的名字在剧场中跑过…
《暗恋桃花源》一剧以奇特的戏剧结构和悲喜交错的观看效果闻名于世，被称为【表演工作坊】的"镇团之宝"。
目前话剧《暗恋桃花源》正在巡演中，你可以去现场体验的，更能真实的感受到他的魅力。
上周末有幸观看了台湾著名导演赖声川的经典话剧暗恋桃花源。剧情我就不在此赘述了，只想说说自己看后的感觉。
我一向是对悲剧不感冒的，也许这是一种不成熟的表现，但我确确实实不喜欢看悲剧，所以暗恋看得我是挺无趣的，毕竟这样类似的故事也看得太多了，而且大段大段琼瑶式的的台词，尤其是刚开场那会儿，琼瑶的一塌糊涂，受不了。
桃花源是喜剧，所以我对它的兴趣高一些，更何况有何炅谢娜这两个活宝，想不笑都难啊！但是意外的惊喜来自老陶的扮演者俞恩泰，就是武林外传里面的“关中大侠”——吕秀才，初入桃花源时的一句：“哇塞，芳草鲜美；我靠，落英缤纷！”实在是太经典了武林外传的时候就觉得他和佟掌柜俩人身上最有料，是我最喜欢的两个人物。这次看了他在话剧中的表现，发现依然是最出彩的一个，不愧是上戏硕士啊，功力的确深厚！其实我觉得桃花源表面上是一出热热闹闹的喜剧，本质上实际是一出套在喜剧套子里的悲剧，用喜剧的形式来表现悲剧，笑声中会有苦涩的感觉。尤其是最后，老陶本来已经在桃花源过上了无忧无虑的生活，却因为仍然无法忘记春花，回到武陵，想把春花甚至袁老板都带到那个人间仙境去。但是武陵的一切已经物是人非，老陶原本应该是丈夫的角色，现在却成了局外人，即便如此，他一心想的还是要和故人去分享那个完美世界。
热闹的开场，寂寥的结局，老陶的悲哀用嬉笑吵闹的喜剧形式表现出来，反而更让人平添了几分隐隐的心痛。
江滨柳与云之凡在大上海相恋，却在小小的台北咫尺天涯。一心寻找桃花源的老陶，却在目的地看到一对仙人与自我的爱人和情敌长得一模一样？还有一位一向穿梭在舞台上的白衣女子，逢人就找“刘子骥”，是为“戏外戏”。无论是“暗恋”、“桃花源”还是“戏外戏”，每个故事的核心都是寻找遗失的感情。
其实每个人的心底都会藏有两样东西：其一，是一份永远实现不了的感情，叫“暗恋”;其二，是一个永远到不了的地方，叫“桃花源”。江滨柳与云之凡的遗憾感情令人唏嘘不已，而春花、老陶和袁老板之间的感情也让人纠结。
江滨柳与云之凡相恋于上海，失散四十年，而等到四十年后的相逢女方已人老珠黄，男方已病入膏肓了？每一个剧中人，都有一种宿命。老陶与春花的感情被袁老板破坏，春花与袁老板看似感情甜蜜，却也胜但是柴米油盐琐屑家常的烦恼。突然想起了钱钟书的《围城》，想起了孙鸿渐与唐晓芙，想起了《金粉世家》里的冷清秋与金燕西，“城外的人想冲进去，城里的人想逃出来”，“婚姻是感情的坟墓”。“暗恋”中或许江滨柳与云之凡的感情是完美的，但是如果他们真正步入婚姻的殿堂后就会是更一种人生了吧！与之构成比较的荒诞剧“桃花源”，老陶一家的琐琐屑屑，在这个崇尚金钱和名利的社会，稍微更显真实一点吧！春花亦是可怜的，她并没有理解真正的感情，她只明白谁对她好，谁有钱，谁能给她幸福，她就选取谁。《北爱》中杨紫曦为了钱而和吴狄分分和和，小猛为了名利放下沈冰，但是幸福转瞬即逝，当他们幡然悔悟时，吴狄和沈冰已经不再在原地等着他们了。剧情中没有写老陶回去后，春花后悔的一幕，却写了老陶发现现实不如自我想象的一样完美想再回桃花源时却找不到路的场景，人生就像一部悲喜交加的戏，没有爱的地方，始终是异乡。我猜大多数人在错失真心爱自我或真心对自我好的人后都会咽下后悔的苦水吧！
在《暗恋桃花源》中，我们应该可以看到两种话语权的斗争，《暗恋》所代表的传统正剧话语受到了《桃花源》所代表的解构性话语的挑战，将这两种针锋相对的话语放在一起本身就是一种斗争，正如巴赫金所说：“自我“永远无法获得完全的自主性”，每一种话语都试图在与别种话语的交谈中“成为标准的、特权的话语”。而在《暗恋桃花源》中，这种话语的斗争直接体现为谁占据“舞台”，谁成为权威话语。甚至到了最后，导演干脆让两剧发生正面冲突：
“桃”导演：我好好一出喜剧，被你们弄得乌烟瘴气的……
“暗”导演：好，老弟，你不说我还不好意思说，我看你的喜剧，我好痛心啊，我最崇拜陶渊明了。
“桃”导演：好好好，没有关系，你不讲我也不讲。我看你的悲剧我很想笑。
“暗”导演：什么话
“桃”导演：什么话？你自己看看，一个快要死的病人，从床上爬下来，嘴里哼着歌去荡秋千啊！这叫什么玩艺儿！啊？还有山茶花，山茶花怎么演？你现在演给我看，你演，你演！
这个时候，我们应该已经清楚的获得了导演发送的信息，那就是，他所要讲述的，与其说是关于幸福的问题，不如说是更深远的关于文化的问题，由此我们说，《暗恋桃花源》实际上是一个文化寓言。
让我们从电影的镜头和布景入手去进一步解释这个问题：
在《暗恋》中，色彩暗淡沉重，顶光使用逐渐减少，侧光增加，给人凝重又真实的感觉。而当影片进入到《桃花源》时，色彩顿时转为明快夸张，多用绿，粉红，蓝色系，使用全光，少有补光，这种非写实性的光色设计和大量的正面长镜头突出了剧场感。而《桃花源》的布景则采用传统的山水画，这样的设计充分运用了中国文化传统符号，是所有中国人的共同意识，也是台湾外省移民心中的家园形象，是一个美好的“中国“形象”。但当观众发现这样和谐的布景上有一块完全的空白的时候，文化上的断裂感就以直观的形式出现了。在这里，我们实际上看到的是中国人共有的传统文化意向被割裂后造成的景观。凝滞而沉重的历史和虚幻的未来同时呈现在了观众面前，也就是接受美学所津津乐道的召唤结构。而在赖声川那里，这个裂痕也就是个体与整体之间的对比和呼应，而这种呼应不但是台湾和大陆关系的隐喻，也是历史和未来的隐喻，正是基于这一点，才使《暗恋桃花源》获得了更深远的意义。
如果要解读《暗恋桃花源》，那语言也是一把不可获缺的钥匙。
我们看到，《桃花源》刚开始是老陶在开酒瓶。这酒瓶有瓶盖但就是打不开。老陶说了一系列的“什么”——“这叫什么家？这叫什么刀？这叫什么饼？”而到了桃花源之后，老陶又发现，他生于斯长于斯的家乡竟连自己也说不清楚。这正是雅克布森所谓人类换喻能力的失灵，而其背后所体现的恰恰是索绪尔对于语言共时性的理论。我们注意到，当武陵和桃花源都只成为所指的容器的时候，其中任何的词语都可以被取代，而这种取代则意味着对于《桃花源记》这样的经典的符号偷换。即使一个人对于周围的事物的都说不出来，形容不上来，这些事物也依然存在，变化的仅仅是事物的名称。这样，就可能形成一种失去语言的历时性后重新凝结的共时性。赖声川的尝试在于，用历史切割历史，进而形成新的共识。这就使得《暗恋桃花源》在讲述贝尔托鲁奇“个人都是历史的人质”这一命题的同时获得了一种向外突破的张力。我们注意到，桃花源人恰恰是武陵人的后代，这样的设计也就有了非常明显的意味，那就是：向前看。而影片中两个话剧占据一个舞台时因为搭错词而造成的互相诠释、对峙又互相攻击的情节则是对布莱希特理论最彻底的贯彻：“间言之，不能让观众陷于神志昏迷的状态，给观众一种幻觉，好像他们所看到的是一个自然的、没经排练过的一个事件。”整个影片将观众放置在认同与间离之间，即反对完全理性审视，又反对完全投入感情，实在是一种极大的艺术克制。
在电影的最后，“时钟”出现在《桃花源》的背景中，“落英缤纷”又影响了《暗恋》。过去是无法挽回，记忆是无法重建，就如桃花源也无法回去一样，到了最后，连寻找桃花源的刘子骥都丢失了，生活/舞台，理想/现实，过去/现在，记忆/忘却，这样的冲突充满了张力，而这种文化寻根的虚幻和对未来毫无把握的焦灼才是赖声川等台湾艺术家心中永远的伤痛。
其实去看这个话剧，纯属冲着二点：
第一，追星，黄磊，何炅都是我喜欢的个人；
第二，这个话剧的名气，老是听到有新闻报道和身边的同事有传道！
一狠心就为了去体验一把现场话剧的魅力，与死党刘蛋蛋同学购买了480的三等票(总共六等)
扳着手指头，期盼着公演的时间到来！
开演前，整个人都很兴奋，很期待，并且对于话剧这个高雅的艺术表现是生平的第一次，所以特意借了望远镜，因为我想象中的话剧最重要的就在于台上的表演，尤其是肢体语言！后来的观看过程，证明这个决定是英明的！
接下来，说说观后感：
暗恋桃花源，原来是由二部分组成：
“暗恋”“桃花源”是两个不相干的剧组，他们都与剧场签定了当晚彩排的和约，双方争执不下，谁也不肯相让。由于演出在即，他们不得不同时在剧场中彩排，遂成就了一出古今悲喜交错的舞台奇观。
“暗恋”是一出现代悲剧。青年男女江滨柳和云之凡在上海因战乱相遇，也因战乱离散；其后两人不约而同逃到台湾，却彼此不知情，苦恋40年后才得以相见，时以男婚女嫁多年，江滨柳以濒临病终。
“桃花源”则是一出古装喜剧。武陵人鱼夫老陶之妻春花与房东袁老板私通，老陶离家出走桃花源；等他回武陵后，春花已与袁老板成家生子。此时剧场突然停电，一个寻找男友的疯女人呼喊着男友的名字在剧场中跑过。
说实话，看完后，与我心目中所想象的话剧相差甚远，尤其是没看懂是什么主题和意思！就连有电台记者采访观后的机会来到我和蛋蛋的面前，我们也没办法很好地表达，真的很后悔没有去看过赖声川，真的后悔没有去看过剧情介绍，如果这个机会再摆在我面前，我一定会去充分准备一下，时刻准备着被采访！哈哈
次日，仔细上网做了了解：
尤其是整场戏的核心在于一个贯穿始终的“红衣女”，主题要表达的是人生其实是个寻觅的过程。让人联想到生活中的自己何尝不是在走一个寻觅的过程，也许像剧中人一样，直到生命的尽头也未必寻觅的到。
快乐而充实地过好每一天，最重要。
上周末有幸观看了中国台湾著名导演赖声川的经典话剧《暗恋桃花源》。剧情我就不在此赘述了，只想说说自己看后的感觉。
我一向是对悲剧不感冒的，也许这是一种不成熟的表现，但我确确实实不喜欢看悲剧，所以《暗恋》看得我是挺无趣的，毕竟这样类似的故事也看得太多了，而且大段大段琼瑶式的的台词，尤其是刚开场那会儿，琼瑶的'一塌糊涂，受不了。
《桃花源》是喜剧，所以我对它的兴趣高一些，更何况有何炅谢娜这两个活宝，想不笑都难啊！但是意外的惊喜来自老陶的扮演者俞恩泰，就是《武林外传》里面的“关中大侠”吕秀才，初入桃花源时的一句：“哇塞，芳草鲜美；我靠，落英缤纷！”实在是太经典了！看《武林外传》的时候就觉得他和佟掌柜俩人身上最有料，是我最喜欢的两个人物。这次看了他在话剧中的表现，发现依然是最出彩的一个，不愧是上戏硕士啊，功力的确深厚！其实我觉得《桃花源》表面上是一出热热闹闹的喜剧，本质上实际是一出套在喜剧套子里的悲剧，用喜剧的形式来表现悲剧，笑声中会有苦涩的感觉。尤其是最后，老陶本来已经在桃花源过上了无忧无虑的生活，却因为仍然无法忘记春花，回到武陵，想把春花甚至袁老板都带到那个人间仙境去。但是武陵的一切已经物是人非，老陶原本应该是丈夫的角色，现在却成了局外人，即便如此，他一心想的还是要和故人去分享那个完美世界。热闹的开场，寂寥的结局，老陶的悲哀用嬉笑吵闹的喜剧形式表现出来，反而更让人平添了几分隐隐的心痛。
另外还想提一句，那个不时出现的白衣女子，口口声声要找的刘子骥，和《桃花源记》中的“南阳刘子骥，高尚士也，闻之，欣然规往，未果，寻病终……”提到的那个人名字一模一样啊！这也是我几天之后才想起来的，但是还是不懂她的串场有什么特殊含义吗？哪位能给解释一下？
《暗恋桃花源》观后感
暗恋”给人一种伤感和感动，“桃花源”给人一种诙谐与无奈，两句同台排练，让人惊叹的不仅仅是两部剧的剧情，更重要的是两部毫无相干的话剧居然能够在场景道具和台词上达到某种程度的契合，不留痕迹，浑然天成；在剧情上，虽然在真实舞台排练现场与投入的话剧表演交替上演，期间也发生过许多林岁的事情，但似乎两部话剧都没有中断过，给人一种完整感。这就是这部剧的高明之处，然人看了之后，觉得戏里戏外真假难辨。这部话剧乍一看充满了一种混乱的喜感。
两个毫不相干的剧组，喜剧与悲剧，却在同一个舞台上一起彩排，尤其是当演员们都串到一起的时候，更是极具喜感。然而笑过以后细想，悲剧与喜剧的穿插，不正是每个人起伏的人生嘛？喜剧与悲剧本就是一体。比如《桃花源》。老陶到了桃花源，他真的快乐吗？春花和袁老板看到老陶先是以为他死了，后又认定他已经疯了。他们不相信桃花源的存在，他 这无疑是可悲的。而《暗恋》中，当云之凡与江滨柳在40多年后重逢，那一刻，该是怎样的一种悲喜交加，百味杂陈呢？整部剧有一个疯女人串成。他在苦苦寻觅着什么。正如她一样，我们每个人都在这一个混乱的世界上寻找理想和现实的平衡点。
品《暗桃》起初却有强烈的`喜剧效果，但当老陶回武陵寻找妻子的时候，便有了另一层意义上的悲剧色彩了。或许现实与理想的分离，物是人非的痛楚才是《桃花源》真正想要传达的意义吧。如此一看，两部看似毫不相干甚至截然相反的话剧便有了一个重合点——依旧是理想与现实的截然不同，依旧是带着遗憾的无可奈何。所以，我觉得这部话剧最突出的特色就是——巧妙地将两个毫不相关的剧本合为一体，且表达了其内在的深意
写这篇关于《暗恋桃花源》的感触，实为惭愧，因为知道这部话剧电影很早了，大概在我十五六岁的时候就已经看过《暗恋桃花源》的小片段，当时就被深深地吸引了，可不知为什么随着时光的流逝，我淡忘了这部心理早已决定要好好学习欣赏的佳作！昨天，在家中无意中发现一个下载网站有这部电影，于是抱着怀旧的心态下载观看了全片，故事一开始的林青霞是那么年轻，整个基调是那么的怀旧，但随着剧情的发展才发现，自己已经不知不觉的被赖声川导演带到了一家剧场，在无声无息之间成为了一个剧场里隐形的观众，在我的眼睛和舞台同时挤进了两部话剧，一古一今，一悲一喜，在我慢慢习惯了同时感受两部话剧的同时，恍然发现现代感情观的出现，在表面表演下其实潜藏着另一条故事主线，很复杂但却很清晰。我喜欢这部《暗恋桃花源》，不论他是话剧还是电影都喜欢，喜欢李立群老师的表演！喜欢赖声川导演的表现手法！很好看！很好看啊！
在我看来，《暗恋桃花源》是现实生活中两种时光与空间的巧合，该剧故事很简单：“暗恋”和“桃花源”，两个不相干的剧组，都与剧场签订了当晚彩排的合约。双方争执不下，谁也不肯相让。舞台上，两个剧团都着急要排戏，互相抢舞台。之后，舞台上的两个剧组最终决定共用舞台，一团一边，各自把自我的戏排完，两出戏因而开始微妙地交织在一齐
“暗恋”是一出现代杯具。青年男女江滨柳和云之凡在上海因战乱相遇，亦因战乱离散；后两人不约而同逃到台湾，却彼此不知情，苦恋40年后才得一见，时已男婚女嫁多年，江滨柳濒临病终。
“桃花源”是一出古装喜剧。武陵人渔夫老陶，其妻春花与房东袁老板私通，老陶离家出走，缘溪行，发现桃花源；入桃花源后，遇见的人还是春花和袁老板，但又似是而非，三人度过愉悦的时光；老陶回武陵后，春花已与袁老板成家生子，但家境破败。
《暗恋桃花源》就成了古今悲喜交错差互的舞台奇观。(4)
先说说《暗恋》这部分，粗略看来，戏的资料并不尽同于它的标题，这哪里是“暗恋”，这分明是一场长达半个世纪的“苦恋”，或者说，是“绝恋”。情窦初开的男女青年江滨柳和云之凡在黄浦江边甜蜜约会，没有大家耳熟能详的直白得不能再直白的甜言蜜语，也没有观众习以为常的男女玩了命的相互“撕咬”，有的只是“秋千”，“围巾”，几盏昏黄的街灯，和灯下两个安静的人。这时的两个人，正如他们自我说的那样，仿佛一切都不存在了，整个世界就只剩他们两个人。
那时，在他们眼里世界很小，自我很大
谁也想不到，两人的下一次见面，竟是在四十年后的台北。病入膏肓的江滨柳在报纸上登出寻人启事，才找到他四十年来朝思暮想的云之凡。
很安静，就像四十年那样，仅有只言片语
不一样的是四十年前的安静，大概是出于两人的青涩，有那么多的话要说却又羞于启齿，气氛有那么一点点尴尬，可两人却都很享受；可此刻的安静，多少是出于无法抑制的伤感和无奈，同样有太多太多的话要说，可是实在是不明白，从何说起。气氛也有点尴尬，可这尴尬让两人更加难受。
就在云之凡要离开的时候，江滨柳颤抖的声音响起：“之凡，这些年，你有没有想过我？”
埋藏了四十多年的眼泪在这一刻最终在两个风烛残年的老人眼中决堤，时隔半个世纪，这两只手最终又紧紧地握在一齐。
半个世纪后，江滨柳对年轻人说：在那
再说说“桃花源”这一部分，而另一部《桃花源》是古装喜剧，老陶、春花、袁老板都在寻找着心中的桃花源。老陶因妻子春花和袁老板偷情，放下一切逆流而上，意外地来到了桃花源。世人艳羡的无忧生活，老陶在那里沉淀心思，也被那儿的人与事物所改变。所以他不计前嫌回去邀请春花和袁老板一齐前往桃花源。可武陵已物事全非，袁老板与春花也成了夫妻，还有了孩子，每一天仍为柴米油盐的事纠结，过着并不欢乐的生活。他们不愿相信老陶说的关于桃花源的事更不愿与其一同前往。最终老陶一人独自回桃花源，怎知他却找不到回桃花源的路了。前头看似闹剧的这出《桃花源》进行到此时，却悄悄的与《暗恋》连结了，变得使人无奈又感伤。
我认为《暗恋桃花源》这部剧包含多种现实寓意，下方就此分析(仅个人观点)
1。两岸关系
“暗恋”表达的是海峡两岸的骨肉分离，“桃花源”则表现的是在那一种时代背景下，人们迷茫的精神状态。正是因为这一与政� 二战结束后的一对恋人在上海分别，约好来日再见。不料内战爆发，男的去了台湾，就此断了联系。最终，垂垂老矣，在台北的医院里临死前登寻人启事，想再见当年的女朋友一面。最终旧情人相见，诸多旧日情怀历历在目。而与之相对应的两岸的关系也不正是这样吗？海峡两岸关系从几十年前的完全禁严到逐渐放宽政策，其中少不了两岸民众个性是台湾民众的争取。话剧《暗恋桃花源》于1986年在台湾首次公演，引起岛内轰动。就我查资料了解，1949年，台湾发布戒严令，从此进入长达38年的“白色恐怖”时期。在这期间，台湾执政者为维护稳定，制造了超多的政治冤狱。据前“立委”谢聪敏统计，自1950年起至1987年解除戒严为止，台湾共发生29000余件政治相关案件，涉案人数达140000人，其中约3000—4000人遭到处决。而《暗恋桃花源》此剧创作成功，台湾刚刚解除戒严，省内政治文化一片荒凉，百废俱兴，剧作的推出，无疑给台湾文化市场注入首股新鲜血液。据史料统计，1945年-1953年共有约120余万外省人来台，其中撤
台军队约60余万人。从1950年起，原本随国民党来台的60万士兵，在台湾实施义务兵役制后，逐步被年轻的本省新兵代替。在台湾经济提高的脚步中，他们仍然是被牺牲的一群，大部分晚景凄凉，少有人关注。几十年来他们的肉体虽然在台湾，但心灵仍然寄托在那遥远的家乡。虽然过了几年开放大陆探亲，但很多人已经等不到那时候，连魂都归不了故土了。当年来台湾的那些老兵此刻还健在的已经很少了！他们的根在大陆，他们一生都想着回大陆看看他们的亲人，有的老兵实现了他们的愿望，有的老兵到老都未能如愿……如果他们还健在的话，他们也是最期望让两岸能够统一的人！
所以真切的期望台湾能够和平统一，不要战争，不要让我们这一代人重蹈老一辈骨肉分离的悲惨局面！
落叶归根，谁不想回到生养他的那片沃土？当时台湾的生活实在太乱了。
而《暗恋桃花源》正是在一个整体混乱无序的环境中展开，也正贴合了台湾人民的心声。之后在无序的大环境下又出现了整体的统一秩序(即两个剧组的同台演出)，能够说是剧本中的一个高潮，这也表达了台湾人民对安定生活的憧憬。切合实际，是《暗恋桃花源》成功的一个重要因素。
2。人生与感情
江滨柳与云之凡在大上海相恋，却在小小的台北咫尺天涯。一心寻找桃花源的老陶，却在目的地看到一对仙人与自我的爱人和情敌长得一模一样还有一位一向穿梭在舞台上的白衣女子，逢人就找“刘子骥”，是为“戏外戏”。无论是“暗恋”、“桃花源”还是“戏外戏”，每个故事的核心都是寻找遗失的感情。
其实每个人的心底都会藏有两样东西：其一，是一份永远实现不了的感情，叫“暗恋”;其二，是一个永远到不了的地方，叫“桃花源”。
江滨柳与云之凡的遗憾感情令人唏嘘不已，而春花、老陶和袁老板之间的感情也让人纠结。
江滨柳与云之凡相恋于上海，失散四十年，而等到四十年后的相逢女方已人老珠黄，男方已病入膏肓了每一个剧中人，都有一种宿命。老陶与春花的感情被袁老板破坏，春花与袁老板看似感情甜蜜，却也胜可是柴米油盐琐屑家常的烦恼。突然想起了钱钟书的《围城》，想起了孙鸿渐与唐晓芙，想起了《金粉世家》里的冷清秋与金燕西，“城外的人想冲进去，城里的人想逃出来”，“婚姻是感情的坟墓”。“暗恋”中或许江滨柳与云之凡的感情是完美的，可是如果他们真正步入婚姻的殿堂后就会是更一种人生了吧！与之构成比较的荒诞剧“桃花源”，老陶一家的琐琐屑屑，在这个崇尚金钱和名利的社会，稍微更显真实一点吧！春花亦是可怜的，她并没有理解真正的感情，她只明白谁对她好，谁有钱，谁能给她幸福，她就选取谁。《北爱》中杨紫曦为了钱而和吴狄分分和和，小猛为了名利放下沈冰，可是幸福转瞬即逝，当他们幡然悔悟时，吴狄和沈冰已经不再在原地等着他们了。剧情中没有写老陶回去后，春花后悔的一幕，却写了老陶发现现实不如自我想象的一样完美想再回桃花源时却找不到路的场景，人生就像一部悲喜交加的戏，没有爱的地方，始终是异乡。我猜大多数人在错失真心爱自我或真心对自我好的人后都会咽下后悔的苦水吧！
在我看来，“暗恋”看似是一出杯具，实则为一出喜剧；“桃花源”看似是一出喜剧，实则为一出杯具。“暗恋”的最终，分别四十年的一对情人最终见面，了无遗憾；“桃花源”中春花虽背叛老陶与袁老板私通生子，却没有珍惜眼前的幸福，彻底陷入柴米油盐的混乱人生中
一喜一悲高潮迭起，前后时空互相交迭、互相融合，很有喜剧色彩也发人深省。想想自我就像那舞台上两部戏的重迭，人生到目前为止有多少错过巧遇等待，在蓦然回首时，往往全成空。每个人或许都会在这两部戏中跳来跳去，偶尔会跳出戏外戏，做会观众，审视自我，嘲笑自我，然后继续过自我的生活
江滨柳与云之凡，抗战胜利后相识在上海的一对恋人，随着内战的爆发天各一方却彼此不曾忘记。直到江滨柳在台北病卧床榻时登报寻找云之凡，二人再得以重见，而此时江滨柳已是行将就木。这个故事叫《暗恋》。
老陶因老婆春花跟袁老板关系暧昧，愤而出走却误入仙境桃花源。在桃花源里与两个与春花和袁老板长得一模一样的人过着纯真完美的生活。老陶难忘旧情，想重返武陵带春
花去桃花源。却发现袁老板与春花已经成了一对怨偶，恰如自我当年与春花的关系。老陶想再返桃花源，却不已找不到仙境入口。这个故事叫《桃花源》。
《暗恋》听起来像一个俗套小说的主线。《桃花源》明显就是由陶渊明的作品改编而来。这两个故事实在看不出有什么吸引人的看点，而二者之间，更似乎是风马牛不相及。然而赖声川就有本事化腐朽为神奇，不但把两个故事讲得有滋有味，而且愣是用神裁妙剪把两个故事拼到一齐而不觉穿凿。
《暗恋桃花源》讲的是两个剧组预定了同一时光的同一个舞台分别排演《暗恋》与《桃花源》，在争执不下的状况下共用舞台，各自排演。除了这两个话剧外，里面还隐含着不少其它故事：一个女人在不停寻找一个叫刘子冀的男人；《暗恋》的导演其实是在导自我的故事；《桃花源》剧组的老板与员工顺子之间啼笑皆非的交流。不到两个小时里包含着如此丰富的资料：混乱与秩序，现实与荒诞，欢乐与悲伤，严肃与颓废，而所有的一切，又指向同一个主题：期望、等待与寻找。
记得《基督山伯爵》是以这样一句话结尾的：人生最大的智慧都集中在两个词里：期望与等待。这样的主题当然比较贴合当今的主流文化与宣传，也激励了不少个人在艰辛时给自我打气鼓劲，以期有朝一日鲤鱼能修成正果，跃过龙门。而裴多非却说：期望是娼妓，她对谁都蛊惑，将一切都献给；待你牺牲了极多的宝贝，你的青春——她就弃掉你。而赖声川想告诉的桃花源更象是后者。
江滨柳与云之凡的桃花源是两人的相依相恋，时局使他们分离后，他们寻找过对方却功败垂成，直到余生残影之际看到垂垂老矣的对方。
老陶走进了桃花源，却还是忘记不了春花，所以出来后又迷失了桃花源。
桃花源里的袁老板和春花幸福美满，现实中的袁老板与春花却彼此埋怨伤害。他们以前也象江滨柳与云之凡那样期盼着相偎相依，而真正在一齐时，才发现所谓的完美只是海市蜃楼。那么如果江滨柳与云之凡真的就一向在一齐，难道就会真的幸福吗？
《暗恋》的导演试图用戏剧来演译心中的她，似一朵美丽白色山茶花的她，但对表演屡屡失望。
一个莫明其妙的女子不停地寻找着情人刘子冀，然而直到终场也没有找到。而《桃花源记》里的主人公正是名叫刘子冀。
所有的人，都被自我内心的结困扰着，都在寻找着什么，都在等待着什么。
古人以结绳记事，解决了一件事就解开一个绳结。这天已经不需要用绳结了，但多了许多心结。当然，有时候人们给心结起了许多别名，比如理想、梦、目标、期望、迷惑、期盼……
张闻天有句名言：生活的理想，就是理想的生活。推理下去，在理想的生活里，就没有了生活的理想了，因为已经理想已经实现了。没有理想的生活就是理想的生活，听起来象个文字游戏的悖论，却道出了理想的尴尬。
赖声川的话剧《暗恋桃花源》真是一出奇特的话剧。它奇妙的结构，悲中却喜、喜�
我喜欢舞台剧就是因为它精致的结构、演员演出的临场性和观众对演员对全剧最真实最及时的团体反馈。而电影、电视剧无法满足这些需求，所以我一向醉心于舞台剧的观看。
对《暗恋桃花源》最初产生观看欲是想欣赏袁泉黄磊的表演，当然也想看看何炅谢娜是怎样演话剧的。再有一个原因就是这出戏是二十年前的戏剧，而我对二十年前有种永远也难以割舍的奇怪情结。我感觉这应当是部好戏。
从表象上看，本剧是以一个二流杯具团和一个三流喜剧团为了即将的演出你争我夺排练场地进行最终一次排练为基本线索，以穿插排练和同台排练的两出戏为重要双线索，陌生女子苦苦寻找据说是约好了的刘子骥应当算作一条副线，几条线索交织在一齐，构成剧组与剧组的抢夺场地、剧组内部的种。种矛盾(杯具团导演和演员、导演和助理；喜剧团演员和美工、布景)、两个剧组与陌生女子的不解与误会、两个剧组与场地管理员的争辩、陌生女子和场地管理员之间莫名纠缠的大大小小的戏剧冲突。正是这些莫名其妙的大小冲突使整部戏生机盎然。
杯具团排练的是《暗恋》，喜剧团排练的是《桃花源》。
《暗恋》似乎应当是出杯具。由于躲避战争，东北的江滨柳(黄磊饰)和西南的云之凡(袁泉饰)在上海邂逅而相恋，战争结束后，云之凡回昆明和家人团聚，黄浦江边，秋千索下，他的歌声，她的身影永远留在那里。他们憧憬新生活，以为相爱就必须能够重逢。临别云之凡送给江滨柳一条围巾算是定了终身。从此两人失去联络。四十多年后，一向生活在初恋回忆里的江滨柳在台北生命垂危，他瞒着妻子托人在大陆四处打听云之凡而未果，毅然在报纸上登了一则寻人启事，终日等待云之凡的到来，他系着那条围巾，时时刻刻想着他们离别的场面。老天有情，启事登出的第五天，满头白发、驼了背的云之凡出此刻他的面前。原先这么多年他们竟然同在台北而不知情。他们都以为对方仍在大陆的昆明和上海。在苦苦的寻找和等待中无奈才各自组建了家庭。魂萦旧梦牵挂一生终是一场没有结果的暗恋！叹时代人生飘忽不定！战乱让人意外相逢相恋，战后的时局又让恋人终生相隔。真是有缘千里来相会、无缘对面不相逢！诺大的大陆尚能使二人有缘相聚，小小的台北却把恋人淹没在茫茫人海！所幸的是四十年后、人生暮年还能见上一面！所幸的是那份情意永远留在彼此心间！这出杯具该悲该喜我哑口无言。
《暗恋》仅仅三个场面，但的的确确能够摄人魂魄。那个静夜、那索秋千、那个穿着白旗袍的留着两条长辫子的美丽少女云之凡、那唱着情歌忧郁的思念家乡的江滨柳；那一生的暗恋和相聚时的无言；临别那一句“这些年，有没有想过我”以及再度牵手的辛酸。这些场面，哪位观众能够忘记呢那清清纯纯的山茶花般的云之凡、那孤独忧郁的世纪孤儿江滨柳的感情和命运被袁泉黄磊演绎地十分动人。尽管有了家庭有了子孙，可那完美的初恋、刻骨的相思，他们谁能挥得去、忘得掉也许正是这种温馨支撑着他们的精神世界吧
《桃花源》似乎应当是出喜剧。喻恩泰、谢娜、何炅演得太好了！我从没看过这么热闹的“喜剧”，三个人自始至终的“呵呵”声、那捶胸顿足的夸张动作、“那个那个”的观众明白剧中人永远说不明白的语言、春花的凶悍和妩媚、袁老板的梦想及其破灭、陶的懦弱和永远的表达不清。这一切仍在我的眼前活灵活现。
武陵人渔夫陶总是捕不到大鱼，明明觉得妻子春花和有着远大梦想又有点钱的房东袁老板有了私情，但也只能私下里自我发泄发泄。他的房租由袁老板“照顾着”、他打的小鱼还得由袁老板收购，他本来就表达不清楚，又打不到大鱼，深受春花袁老板的羞辱，又生不了孩子，整天受春花的气。后中了春花袁老板的激将法计策，他真的冒着生命危险、划着他的小船驶向有湍急水流和旋涡的上游去打大鱼了。大鱼没打到，可是却意外的闯进陶渊明描述的陶花源。桃花绚烂，落英缤纷。人们穿着白袍素衣，那里的一切纯净友好幸福和谐。陶还遇到酷似春花袁老板的一对夫妻，他们使他忘了烦恼、心灵平静。但他始终惦念着家里的春花。满怀期望的回到家里准备把春花接到桃花源过崭新的日子。他甚至想把袁老板也带过去。当他兴冲冲回到家中才发此刻他离家的这些年，春花和袁老板早已做了夫妻。并且有了孩子。可是两人打打吵吵，日子过得还不如他们以前好。他们还把他当成鬼魂和精神病人。陶只能一声长叹潸然离开。热热闹闹的喜剧顷刻间变成了彻头彻尾的杯具。情也好，爱也罢，只可是是行云流水，终究成灰。醉也好，梦也好，终归是一声长叹——无奈！
《暗恋》悲也喜，《桃花源》喜更悲！感情是什么婚姻是什么是遥远的梦境是美丽的桃花源是不断的重复
《暗恋桃花源》难道寓示着人生就是永远在暗恋着落英缤纷的桃花源人生就是暗恋一个永远走不进的梦的世界就像那个陌生女子痴痴傻傻的一向在追寻那个谁也不明白下落的刘子骥现实如此絮乱，恋人的离别，婚姻的失落，挪来摆去的道具，张冠李戴的错位的布景，互相干扰的排练，走乱场的演员，说串了的台词，无奈的退让，愤怒的争吵。这一切的一切就是现实，就是人生
但最终还是在容忍中完成了排练，并且学会了理解、学会了相互欣赏。
是啊，和谐才能共存。
纵然生活有太多的无奈，也该珍惜今生的缘分。生活应当学会“放简便、放简便”！
劳动节，我驱车前往南京，观看期待已久并错过数次的话剧《暗恋桃花源》，这部话剧是世界华语剧坛的当代经典，自1986年首演以来，倍受观众、戏剧界及媒体的好评。根据舞台剧《暗恋桃花源》改编的同名电影由林青霞、李立群、金士杰等领衔主演，在第43界柏林电影节和第5界东京电影节获奖。
剧情内容大致：一座空旷的剧场里，一个剧团在排练一台叫《暗恋》的舞台剧——抗战胜利后，江滨柳在上海与云之凡结识，度过了一段美好的时光。但这对情侣因内失散。江滨柳到了台湾，十年后结婚，日子也过得平安，但几十年来心中一直无法忘怀年轻时那段最美丽的日子。一直等到两岸交流开放，江滨柳正式托友人到大陆打听云之凡的下落，才发现当年云之凡也离开大陆到了台湾，而他却一直不知道。现年已老、住在医院的他使出了年轻时的大胆精神，在报纸上刊出一则寻人启事、寻找云之凡、寻找他早已失去的梦想。
这段故事是《暗恋》剧团导演自己的爱情故事。他好象在潜意识里让自己失去的梦想再现舞台，他随时陷入自己的回忆，随时对男女主演表示不满，而他们虽然努力也不能完全体会导演的意境。
当戏正排得起劲时，另外一个剧团也来到剧场，打断了《暗恋》的彩排。他们说场地是他们订的用来排练古装戏剧《桃花源》。这个戏很大胆的改变了晋代诗人陶渊明的《桃花源记》：无能渔夫老陶之妻春花与房东袁老板私通，老陶一气之下往上游打鱼去，不小心进了“芳草凄美、落英缤纷”的“桃化源”。这地方的百姓是古代避战住进去的，对当时发生的事一无所知。在这仙境中老陶遇见了一对与春花、袁老板长得一模一样的夫妻。他起先痛苦万分，后来慢慢学会如何与他们相处，过着快乐的日子。可是他仍然不能忘记春花，最后他决定回去带春花一起去美丽而遥远的“桃花源”...
两个剧团在同一个舞台上相撞，混乱一片，又找不到剧场管理员，只有你争我夺，一会儿是《暗恋》演出，一会儿是《桃花源》的演员在对白。渐渐地，冲突与矛盾开始融合，两出戏同在一个舞台上演出
其中一名不知哪里来的白衣神秘女子在剧场中游荡，四处寻找一名叫“刘子骥”的人。
这台剧目，严肃中不段闹出笑话，打闹中又引出许多严肃的主题，以乐景写哀，以哀景写乐，倍增起哀乐，生活中谁没有几件伤心的事，谁不是常以笑面示人。
在看到这出戏的最后一幕，我流泪了，江滨柳和云之凡苦恋了40年之后才相见，数十年的思念，一世的情愫，满腹的话语，只在两行热泪中对视彼此，一切尽在不言中。
“想不到啊，好大一个上海我们可以在一块儿，小小一个台北把我们拦住了”是江滨柳感叹命运的安排不隧人愿；“我先生很好，他真的很好”是云之凡告诉对方我过得还算幸福；“我真的要走了”让他直面了现实。四十余年的怀念该是怎样的怀念啊，可是那相见的一刻，心中的山茶花回不去了，一生的梦幻就此清醒。
暗恋的江滨柳、误入陶花源的老陶，心中都放不下那个曾经，只有回去了，看到了她的现今，看到了不曾有自己出现过的那些岁月，才会明白，你在远足的同时，她和有她的世界并没有静止。阴差阳错也好，诟病不改也好，你的桃花源她不可能了解，你的经年苦思也只能锁在心田。这是个悲剧也是个喜剧，悲喜交加。
话剧看得不多，之前看过恋爱的犀牛，然后就是一些学校里的毕业戏了，感觉把剧本上的东西表现在舞台上，真是一件了不起的事情，文字立马就生动起来了。虽然这个戏中，有两场戏搅在一起，还借用演员的口，互相批评了一下：暗恋的导演说，桃花源的喜剧毁了他的偶像陶渊明，而桃花源的导演说，觉得暗恋的悲剧看得他想发笑。很想知道，剧本的创作过程是怎样一个过程，把那样一些体会、情愫，通过舞台可能的形式得以表现出来，然后设计嘲、对话、人物、背景、服装、道具等等等等。
戏中有戏，更是有难度，我觉得很新鲜，也很受戏中人物感动。
桃花源，历史悠久，多少人为之倾倒。在那片传说中的梦幻林景里，有着朦胧的水草，绿意引人入胜；有着静谧的小溪，流淌着清澈的溪水；有着微风拂过的柳枝，随风摇曳，洒落缤纷的`花瓣。
桃花源，它是一种无言的对话，一种更加精致而又不失浪漫的细节，让人产生强烈的欣喜感受。 在桃花源中，每一种花卉都像一首歌，用它独特的芳香表现出它特有的美妙感受。叶子浅浅地拍打着彼此，沉静而明朗；蝴蝶舞弄盛夏之气，花瓣洒落，将绿野点缀得五彩缤纷；而那高远的白云，泛着丝丝轻烟，自天而至。
桃花源的清新的空气、宁静的水景、睿智的山石、柔和的花卉，令人产生无比美妙的感受。它们让我们感受到大自然最原初的美，无限美好涌上心头，让我们仿佛置身于神话传说中，遁入深山老林，是多么惬意！
桃花源对我散发出的感受，多么美妙！静好的绿野，清新的空气，缤纷的花朵，都让人流连忘返、失忆。可以说，桃花源不仅仅是一片土地，更是一种感受，一种美妙的芳香，一种被所有人倾倒的美丽，一种丰富的情感，一副绽放的景色！
1992年的《暗恋桃花源》，明星不少，林青霞，金士杰，李立群，对于大陆观众来说，起码也不是陌生的面孔。这个是根据话剧改编的电影的版本。至于话剧，台湾，大陆，不知有多少个剧团排演过。
剧场的舞台上，有两个剧组，《暗恋》和《桃花源》。前者在拍一 因为场地的原因，只好交替排练，后来各在舞台一边。这样悲剧喜剧就同台登演了。但是两者应该是有契合之处的，要不赖声川干吗把它们编到一部戏里。
《暗恋》是优雅的怀旧片，从男女主人公的名字就可以看出：江滨柳，云之凡。云之凡的一袭白衣，江滨柳的格子围巾，上海公园和台湾病房的场景以及老上海的音乐，都要渲染一种静的哀伤。《桃花源》却是闹剧。老陶(桃)、春花(花)，袁(源)老板，翻滚跳挪，张牙舞爪。不管是四壁透风的武陵的家，还是落英缤纷芳草鲜美的桃花源，都充斥一种夸张的嘲讽。
我觉得，讲的还是现实与理想的距离吧。
《暗恋》里第一场戏就是1949年，林之凡和江滨柳在上海公园的道别。他们以为只是匆匆一别，哪知一别就是四十年，一隔就是一生。第二个场景，就是台湾的病房了。江滨柳坐在轮椅上，呆呆地盼望看到报上声明的林之凡能来看他。他把所有的保险存折交给妻子，却不耐烦让她陪他。手表一直是当年与林之凡分别时刻的时间，录音机里一直是那时上海公园他唱的歌。林之凡来了，两个人却没有几句话。四十年的时间，能从哪里说起呢。只有林之凡要走，拉开门的时候，江滨柳的一句：这些年，你还想着我吗？让人心酸。这个故事，是一生的现实对于理想的引颈期盼。
《桃花源》吵闹的多。老陶对家徒四壁的牢骚，跟老婆春花的战争；春花和袁老板的勾搭，他们关于未来的想象：延绵不绝的子孙，手拉着手，肩并着肩。。。。。。绝望的老陶架舟独行，忽逢桃花林，夹岸数百步，落英缤纷，芳草鲜美。乃弃舟，缘溪行。通过狭方通人的小洞，来到桃花源。看到长相酷似老婆春花和袁老板的夫妇两个，却诗情画意，彬彬有礼。一住几年，暴躁吵闹的老陶终于也变得温文尔雅，诗情画意。其间三人整日莺歌燕舞，仿佛神仙。到老陶对于这个女的心有所动，有变为第三者的危险时，他就主动离开要求回家看看了，这里是桃花源，只有美好。回到家里，看到的却是春花和袁老板的战争了。诗情画意的他最后又发出“啊——”的长叫。这个故事，是缥缈的理想对于现实的无奈和讽刺吧。
不管怎样，现实总是这样让人不满意，苦闷或是苦恼。所以多少年以来，人们心中都有一个桃花源，暗恋桃花源。而剧中的桃花源，却显得那么的缥缈不真实。在剧中若有若无贯穿的，还有个疯女人，一直在找一个叫刘子骥的人。又一个执著的人，又一个悲剧。人们把对理想的执著转移一些来用作对现实的真正接受，会不会更好过一些呢？可是，多少年来，又有多少人能够做到呢？所有的人，都逃不了，暗恋桃花源吧。
劳动节，我驱车前往南京，观看期待已久并错过数次的话剧《暗恋桃花源》，这部话剧是世界华语剧坛的当代经典，自1986年首演以来，倍受观众、戏剧界及媒体的好评。根据舞台剧《暗恋桃花源》改编的同名电影由林青霞、李立群、金士杰等领衔主演，在第43界柏林电影节和第5界东京电影节获奖。
剧情内容大致：一座空旷的剧场里，一个剧团在排练一台叫《暗恋》的舞台剧——抗战胜利后，江滨柳在上海与云之凡结识，度过了一段美好的时光。但这对情侣因内失散。江滨柳到了台湾，十年后结婚，日子也过得平安，但几十年来心中一直无法忘怀年轻时那段最美丽的日子。一直等到两岸交流开放，江滨柳正式托友人到大陆打听云之凡的下落，才发现当年云之凡也离开大陆到了台湾，而他却一直不知道。现年已老、住在医院的他使出了年轻时的大胆精神，在报纸上刊出一则寻人启事、寻找云之凡、寻找他早已失去的梦想。
这段故事是《暗恋》剧团导演自己的爱情故事。他好象在潜意识里让自己失去的梦想再现舞台，他随时陷入自己的回忆，随时对男女主演表示不满，而他们虽然努力也不能完全体会导演的意境。
当戏正排得起劲时，另外一个剧团也来到剧场，打断了《暗恋》的彩排。他们说场地是他们订的用来排练古装戏剧《桃花源》。这个戏很大胆的改变了晋代诗人陶渊明的《桃花源记》：无能渔夫老陶之妻春花与房东袁老板私通，老陶一气之下往上游打鱼去，不小心进了“芳草凄美、落英缤纷”的“桃化源”。这地方的百姓是古代避战住进去的，对当时发生的事一无所知。在这仙境中老陶遇见了一对与春花、袁老板长得一模一样的夫妻。他起先痛苦万分，后来慢慢学会如何与他们相处，过着快乐的日子。可是他仍然不能忘记春花，最后他决定回去带春花一起去美丽而遥远的“桃花源”。
两个剧团在同一个舞台上相撞，混乱一片，又找不到剧场管理员，只有你争我夺，一会儿是《暗恋》演出，一会儿是《桃花源》的演员在对白。渐渐地，冲突与矛盾开始融合，两出戏同在一个舞台上演出
其中一名不知哪里来的白衣神秘女子在剧场中游荡，四处寻找一名叫“刘子骥”的人。
这台剧目，严肃中不段闹出笑话，打闹中又引出许多严肃的主题，以乐景写哀，以哀景写乐，倍增起哀乐，生活中谁没有几件伤心的事，谁不是常以笑面示人。
在看到这出戏的最后一幕，我流泪了，江滨柳和云之凡苦恋了40年之后才相见，数十年的思念，一世的情愫，满腹的话语，只在两行热泪中对视彼此，一切尽在不言中。
用时间和空间两个维度来描述世界，并不完整，或者说，这只能描述生活的世界，因为，思念世界里的时空与生活世界中的时空并不一样。在思念的世界里，时空可以是停止的，正如《暗恋桃花源》(电影版)中江滨柳对云之凡的思念几乎都停留在了那个离别前的夜晚，彼此寄托思念的方位定格在了昆明和上海，殊不知，两人共同生活在台北已经将近40年了，只是，并没有相遇。
《暗恋桃花源》是一本错乱的电影，《暗恋》和《桃花源》两个剧组同时在同一个剧场排练，电影的时间轴也忽地从江滨柳和云之凡的现代版离愁与老陶、春花、袁老板的三角恋之间来回跳跃，甚至，出现了两个剧组同时使用剧场，双方台词串在一起的画面，期间，还不时插入一个寻找刘子骥的失落女子在剧场里上串下跳。
关于这种错乱，导演赖川声在接受杨澜采访时表示，生活本来就不停地受到各种干扰。个人生活如此，体制建设又何尝不是，总是在各种变化的制约因素中寻找暂时的平衡。陶渊明笔下的桃花源其实是不存在的，正如老陶在桃花源看见形似“春花”与“袁老板”的夫妻俩一般，那种美好是不真实的。
思念与生活的。不同，在《桃花源》这场戏中表现得尤为突出。思念春花的袁老板，当他们真正生活在一起的时候，许多美好的理想都成了空谈，就只剩下赌博与争吵。思念是属于意识形态的，生活却是具体的。思念时，记忆常常帮助人们自动去除悲伤的部分，而生活中的悲伤常常蒙蔽了人们的双眼，掩盖了许多幸福美好的时刻。
《暗恋》剧组导演对20世纪40年代上海的思念，使他总是对演员诠释江滨柳和云之凡的表演不满意，尽管大家已经非常努力。江滨柳因为40多年来的思念，终于在报纸上刊登了寻找云之凡的寻人启事，终于见面时，不知所措的旧情人只能淡淡地拉家常，最多用“我写了很多信去昆明”与“我写了很多信去上海”表达40多年来的思念。
思念的世界与生活的世界终究是不同的，是不可重叠的。思念的人不一定生活在一起。如果两者重叠，也许，只能成为那个终日寻找刘子骥的失落女子一般，疯疯癫癫的了。