词是合乐的歌词，所配合的音乐是隋唐以来新兴的燕乐。由于这种文体对音乐的依附性，决定了词在体制风格上一系列的特点。
疾风鏖夜滩，古木撼石壁。
渔火暗复张，隔江哭声接。
哀哀或到明，语细杂鸣唈。
我舟若孤凫，欲去意转絷。
终宵炯不眠，残红照孤泣。
舟人吁且言，今夕乃除夕。
官何自苦甚，兀此六尺箦。
城中知旧多，市上灯火集。
朱门酒盈樽，高会马喧枥。
一饮涤千愁，共送残景急。
低头更堪伤，正比坐针席。
去年腊尽时，家寓金沙碛。
身虽隔剑栈，母在犹戚戚。
贼风吼西隅，百日走荆棘。
一鸣婴祸罗，转翅千仞逼。
母忧儿不归，儿归母已殁。
没身无以报，天地终罔极。
永怀荼苦心，况复对节物。
今将万里归，机会不可失。
丹旐倚江村，百里莫相即。
弱弟奉斋灯，孤女想在侧。
夜夜梦慈容，枕泪迸腷臆。
互者遥相望，未得就真宅。
故山春事动，展敬遍丘域。
松钗挂纸灰，阴苔藉芳冽。
那知藁殡寒，古佛伴萧瑟。
魂魄无不之，吴蜀云万叠。
国步尚忧危，家囏更堪说。
江湖多红巾，乡关断消息。
曼声一长哀，山石为我裂。
1、咏蝉
知了声声唱，隐身桑柳桐。
只将清露饮，执意唤秋风。
2、北国凭吊
红豆江南树，不时伤客心。
畿辅荒原上，嚎啕故人魂。
3、宿鸭湖上
飞舟向烟渚，鲢鲤乱飞窜。
借问导游人，蟹虾上佳宴。
4、游南海禅寺
惶惶南海寺，窅窅钟声远。
江瀚满斜阳，清辉映禅殿。
禅路松枫黯，江边野草深。
伤心小南海，古迹一无存。
6、送明乘上人
南海千年寺，噌吰钟声远。
佛堂击空磬，月色润禅林。
7、龙门晚眺
极目苍山远，晚霞映碧空。
隔江千年寺，殿坐九朝僧。
暮色渐浓黄昏。鸦尸渐冷断桥。马蹄渐远尘埃。金戈铁马争天下。年少无知惹情殇。人不风流枉少年。叹人生悲剧般随哭声一段段过。笑人生只是百年一场荒唐梦。而岁月太狠路过太快温柔不肯。一朝春尽红颜老。一将功成万骨枯。命运坎坷悲伤太多由不得我。夙愿难圆此生耗尽终余叹。醉生梦死霍一世。纸醉金迷渡此生。挥狼毫许来世。
风起时剑花漫天。谁拨琴玄尤在耳边。扇舞飞雪青石板街。回眸一笑百媚生转身一瞥你噙泪。若花怨蝶你会怨谁？帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿。你摇头轻叹若早卸甲归田又怎么会暮年徒伤悲路荒遗叹。残烛未觉与日争辉徒消瘦。荒烟漫草的年头白雪纷飞都成红。 黄泉路奈何桥。彼岸花苦海尽。三世石等来世。千年后世情深。断轮回换今生。堕轮回续前缘。太上绝情我没能做到。红尘滚滚我没能看透。离殇断人肠往事伤人心。浪迹一生进乡更情怯。只见是遗憾重演。一如前世旧故草木深。你白发如雪画红妆。而转身化成一缕香随风飘散。还不及哭已曲终人散人走茶凉。情字何解？一缕青丝一生珍藏。问心无愧无惧人间是非。前世你等今生我待。
伞倾斜。回头望顾其生。谁让你蹙着眉。孤城独守伤城独驻。而空闺徒留胭脂味。完月易残人事易分。泪不休语沉默。而你在问我是否还认真。迦蓝寺你默跪情签为谁求。/寺檐下听雨声盼永恒。而情签无解泪纷纷谁在怨苍天无情。而转身婉约一笑说重来。岁月岂能重来。而天怎会任你我重来。许愿池你流泪。许的愿望很卑微在妥协。不求永世只求今朝。兵荒马乱的年头狡兔死走狗烹飞鸟尽良弓藏敌国破谋臣亡。花轿未到身先死。痛直奔一段老旧的时光。
笑叹词穷哭红颜唤不回。自嘲墨尽悲流年追不上。千古红颜成哭骨青史英杰黄土掩。弱水三千向东流我只愿取一瓢。一笺如诗的彷徨一曲安魂的筝响。谁弹古筝诉情殇。青史难改永垂不朽的'诗篇。琵琶声声岁月掩埋的断章。旧城古道年华耗尽的荒芜。梨花带雨千情万怨终成空。流年易逝不堪回首道人生。
1、《子夜四时歌之春歌二十首》
南朝乐府民歌
春风动春心，流目瞩山林。
山林多奇采，阳鸟吐清音。
绿荑带长路，丹椒重紫茎。
流吹出郊外，共欢弄春英。
光风流月初，新林锦花舒。
情人戏春月，窈窕曳罗裾。
妖冶颜荡骀，景色复多媚。
温风入南牖，织妇怀春意。
碧楼冥初月，罗绮垂新风。
含春未及歌，桂酒发清容。
杜鹃竹里鸣，梅花落满道。
燕女游春月，罗裳曳芳草。
朱光照绿苑，丹华粲罗星。
那能闺中绣，独无怀春情。
鲜云媚朱景，芳风散林花。
佳人步春苑，绣带飞纷葩。
罗裳迮红袖，玉钗明月珰。
冶游步春露，艳觅同心郎。
春林花多媚，春鸟意多哀。
春风复多情，吹我罗裳开。
新燕弄初调，杜鹃竞晨鸣。
画眉忘注口，游步散春情。
梅花落已尽，柳花随风散。
叹我当春年，无人相要唤。
昔别雁集渚，今还燕巢梁。
敢辞岁月久，但使逢春阳。
春园花就黄，阳池水方渌。
酌酒初满杯，调弦始终曲。
娉婷扬袖舞，阿那曲身轻。
照灼兰光在，容冶春风生。
阿那曜姿舞，透迤唱新歌。
翠衣发华洛，回情一见过。
明月照桂林，初花锦绣色。
谁能不相思，独在机中织。
崎岖与时竞，不复自顾虑。
春风振荣林，常恐华落去。
思见春花月，含笑当道路。
逢侬多欲擿，可怜持自误。
自从别欢后，叹声不绝响。
黄檗向春生，苦心随日长。
2、《子夜四时歌之夏歌二十首》
南朝乐府民歌
高堂不作壁，招取四面风。
吹欢罗裳开，动侬含笑容。
反覆华簟上，屏帐了不施。
郎君未可前，等我整容仪。
开春初无欢，秋冬更增凄。
共戏炎暑月，还觉两情谐。
春别犹春恋，夏还情更久。
罗帐为谁褰，双枕何时有？
叠扇放床上，企想远风来。
轻袖拂华妆，窈窕登高台。
含桃已中食，郎赠合欢扇。
深感同心意，兰室期相见。
田蚕事已毕，思妇犹苦身。
当暑理絺服，持寄与行人。
朝登凉台上，夕宿兰池里。
乘月采芙蓉，夜夜得莲子。
暑盛静无风，夏云薄暮起。
携手密叶下，浮瓜沉朱李。
郁蒸仲暑月，长啸出湖边。
芙蓉始结叶，花艳未成莲。
适见戴青幡，三春已复倾。
林鹊改初调，林中夏蝉鸣。
春桃初发红，惜色恐侬擿。
朱夏花落去，谁复相寻觅。
昔别春风起，今还夏云浮。
路遥日月促，非是我淹留。
青荷盖渌水，芙蓉葩红鲜。
郎见欲采我，我心欲怀莲。
四周芙蓉池，朱堂敝无壁。
珍簟镂玉床，缱绻任怀适。
赫赫盛阳月，无侬不握扇。
窈窕瑶台女，冶游戏凉殿。
春倾桑叶尽，夏开蚕务毕。
昼夜理机缚，知欲早成匹。
情知三夏熬，今日偏独甚。
香巾拂玉席，共郎登楼寝。
轻衣不重彩，飙风故不凉。
三伏何时过，许侬红粉妆。
盛暑非游节，百虑相缠绵。
泛舟芙蓉湖，散思莲子间。
3、《子夜四时歌之秋歌十八首》
南朝乐府民歌
风清觉时凉，明月天色高。
佳人理寒服，万结砧杵劳。
清露凝如玉，凉风中夜发。
情人不还卧，冶游步明月。
鸿雁搴南去，乳燕指北飞。
征人难为思，愿逐秋风归。
开窗秋月光，灭烛解罗裳。
合笑帷幌里，举体兰蕙香。
适忆三阳初，今已九秋暮。
追逐泰始乐，不觉华年度。
飘飘初秋夕，明月耀秋辉。
握腕同游戏，庭含媚素归。
秋夜凉风起，天高星月明。
兰房竞妆饰，绮帐待双情。
凉秋开窗寝，斜月垂光照。
中宵无人语，罗幌有双笑。
金风扇素节，玉露凝成霜。
登高去来雁，惆怅客心伤。
草木不常荣，憔悴为秋霜。
今遇泰始世，年逢九春阳。
自从别欢来，何日不相思。
常恐秋叶零，无复莲条时。
掘作九州池，尽是大宅里。
处处种芙蓉，婉转得莲子。
初寒八九月，独缠自络丝。
寒衣尚未了，郎唤侬底为？
秋爱两两雁，春感双双燕。
兰鹰接野鸡，雉落谁当见？
仰头看桐树，桐花特可怜。
愿天无霜雪，梧子结千年。
白露朝夕生，秋风凄长夜。
忆郎须寒服，乘月捣白素。
秋风入窗里，罗帐起飘飏。
仰头看明月，寄情千里光。
别在三阳初，望还九秋暮。
恶见东流水，终年不西顾。
4、《子夜四时歌之冬歌十七首》
南朝乐府民歌
渊冰厚三尺，素雪覆千里。
我心如松柏，君情复何似？
涂涩无人行，冒寒往相觅。
若不信侬时，但看雪上迹。
寒鸟依高树，枯林鸣悲风。
为欢憔悴尽，那得好颜容。
夜半冒霜来，见我辄怨唱。
怀冰暗中倚，已寒不蒙亮。
蹑履步荒林，萧索悲人情。
一唱泰始乐，沽草衔花生。
昔别春草绿，今还墀雪盈。
谁知相思老，玄鬓白发生。
寒云浮天凝，积雪冰川波。
连山结玉岩，修庭振琼柯。
炭炉却夜寒，重抱坐叠褥。
与郎对华榻，弦歌秉兰烛。
天寒岁欲暮，朔风舞飞雪。
怀人重衾寝，故有三夏热。
冬林叶落尽，逢春已复曜。
葵藿生谷底，倾心不蒙照。
朔风洒霰雨，绿池莲水结。
愿欢攘皓腕，共弄初落雪。
严霜白草木，寒风昼夜起。
感时为欢叹，霜鬓不可视。
何处结同心，西陵柏树下。
晃荡无四壁，严霜冻杀我。
白雪停阴冈，丹华耀阳林。
何必丝与竹，山水有清音。
未尝经辛苦，无故强相矜。
欲知千里寒，但看井水冰。
果欲结金兰，但看松柏林。
经霜不堕地，岁寒无异心。
适见三阳日，寒蝉已复鸣。
感时为欢叹，白发绿鬓生。
5、《上留田行》
唐·李白
行至上留田，孤坟何峥嵘。
积此万古恨，春草不复生。
悲风四边来，肠断白杨声。
借问谁家地，埋没蒿里茔。
古老向余言，言是上留田，
蓬科马鬣今已平。
昔之弟死兄不葬，他人于此举铭旌。
一鸟死，百鸟鸣。
一兽走，百兽惊。
桓山之禽别离苦，欲去回翔不能征。
田氏仓卒骨肉分，青天白日摧紫荆。
交柯之木本同形，东枝憔悴西枝荣。
无心之物尚如此，参商胡乃寻天兵。
孤竹延陵，让国扬名。
高风缅邈，颓波激清。
尺布之遥，塞耳不能听。
6、《梁甫吟》
汉乐府
步出齐城门，遥望荡阴里。
里中有三墓，累累正相似。
问是谁家墓，田疆古冶子。
力能排南山，文能绝地纪。
一朝被谗言，二桃杀三士。
谁能为此谋，国相齐晏子。
7、《芳树》
唐·徐彦伯
玉花珍簟上，金缕画屏开。
晓月怜筝柱，春风忆镜台。
筝柱春风吹晓月，芳树落花朝暝歇。
稿砧刀头未有期，攀条拭泪坐相思。
8、《公无渡河》
唐·王睿
浊波洋洋兮凝晓雾，公无渡河兮公竟渡。
风号水激兮呼不闻，提壶看入兮中流去。
浪摆衣裳兮随步没，沉尸深入兮蛟螭窟。
蛟螭尽醉兮君血干，推出黄沙兮泛君骨。
当时君死妾何适，遂就波涛合魂魄。
愿持精卫衔石心，穷取河源塞泉脉。
9、《上邪》
汉乐府民歌
上邪！
我欲与君相知，长命无绝衰。
山无陵，江水为竭，
冬雷震震，夏雨雪，
天地合，乃敢与君绝！
提到韵，其实只有两种。一种是古韵，一种是新韵。古韵依体而别，即诗用“平水韵”，词用“词林正韵”。“平水韵”最初是由南宋平水人刘渊所编，其《壬子新刊礼部韵略》共一百零七韵。因刘渊为平水人，人称“平水韵”。今日已佚。在“平水韵”佚失之前，金代王文郁编写《平水新刊韵略》，把“平水韵”一百零七韵并为一百零六韵，即后世通行的“平水韵”。清代将平水韵称为“佩文诗韵”，也是一百零六韵。至于词韵，有沈谦《词韵略》，戈载《词林正韵》，后者视为标准。《词林正韵》分舒声韵（包括平、上、去声字）为十四部，入声韵为五部，共十九部。网上所见的《词韵简编》就是其常用字本。至于词谱，则有清万树《词律》，清王奕清《钦定词谱》，清舒梦兰《白香词谱》及龙榆生《唐宋词格律》等。《钦定词谱》体大精深，收词牌八百二十六调、二千三百零六体，但多作为别谱有疑时核对之用。
关于古体写作，如用古韵，则最好对不确定的字查下韵书，网上所传的古韵查询并不准确，还是以书本为准。另外，建议投稿时在作品下附注全诗格律，全词格律及词谱。当然，注明韵是首要的。
再说新韵，也有两种，不分体裁，即写诗或写词均可选用，一种是中华新韵府，一种是中华新韵。由广东诗词学会洪柏昭等编纂《中华新韵府》，将平、上、去分为十九个韵部，入声五部。主要从十三辙普通化而来，但保留入声，不过是中庸之意，说到底，只是一种简单化了的古韵。而中华诗词学会于20xx年5月颁发的中华新韵在“倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严”的原则下制定，是真正意义的新韵，完全取准于普通话，最适于讲究内容重于形式的`写手选用。上面提到的中华新韵府也说取准于普通话，但普通话没有入声，而且那是南方人编的，他们在说粤语。至于所谓的普通话韵，如果他确依字典，则为中华新韵的狭窄用法，不必另外注明韵为普通话韵，而且本来没有这种韵，是部分写手臆造的。
不管是用古韵新韵，首先写手应很清楚你用的韵并完全掌握，不要古今夹用，因为那样将没法判断诸如孤平三平等诗家大忌。其次编辑应对各种韵熟练掌握，不要一知半解。个人曾作过类似工作，确实很累。
最后是我对写手的建议，就以我个人的几首作品为例来示范一下吧。
诗如下：
七律·试问
当代几人真才子？耳熟只有古人名。
相如辞赋惊皇问，灵运诗篇论斗评。
依旧青山多妩媚，缘何词笔不玲珑？
风骚已历千年韵，可叹长江浪涌东。
格律为：
七律·试问/新韵
当代几人真才子？耳熟只有古人名。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
相如辞赋惊皇问，灵运诗篇论斗评。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
依旧青山多妩媚，缘何词笔不玲珑？
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
风骚已历千年韵，可叹长江浪涌东。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
此诗韵为中华诗词学会之中华新韵。如果通过发表，请删去后面格律部分。
浣溪沙·读李白诗/新韵
奇句疑从天外来，
一读如见好花开，
雄兵十万卷中排。
最是怡情诗酒事，
难得挥笔鬼神才。
诗家天子酒仙白。
格律为：
浣溪沙范晾畎资？
奇句疑从天外来，
中仄中平中仄平，
一读如见好花开，
中平中仄仄平平，
雄兵十万卷中排。
中平中仄仄平平。
最是怡情诗酒事，难得挥笔鬼神才。
『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平』。
诗家天子酒仙白。
中平中仄仄平平。