这次帅气的小编为您整理了夏日绝句的意思【最新10篇】，您的肯定与分享是对小编最大的鼓励。
摘 要： 本文对美国女诗人的艾米莉·迪金森的《但愿我是，你的夏季》进行文本细读，揭示这首诗歌体现的爱情观，内容与形式的良好结合，带给读者“从匮乏中生出丰裕”的体验，以及领略到的迪金森简单生活孕育出的瑰丽的诗歌想象。
关键词： 艾米莉·迪金森 《但愿我是，你的夏季》 爱情
一、引言
美国女诗人艾米莉·迪金森（1830—1886）生活在十九世纪三十年代，生前默默无闻，鲜有人知，死后随着美国现代诗歌的兴起而声名鹊起，尤其是近些年来她成为了美国与世界文学史上愈来愈受人关注的女诗人，获得了非常高的声誉。迪金森一生深居简出，仅作过一次外出旅行，28岁之后未曾出过家门，以至于她的生活囿于居住的庭院之内，几乎没有平常的生活琐事和太多交往的朋友。由此，她被称为“阿默斯特的女尼”，至今研究者们也未找出她离群索居的原因。
然而，正是这样一位孤独的女诗人，创作出多达1775首诗歌。除了当时的时政之外，这些诗歌涉及生活所见所闻的方方面面——自然美景、世间万物、人神爱恨、生死永生、悲欢离合、宗教信仰等等。诗歌对于迪金森有着特殊的含义，她曾在信中说：“如果有一部书能使我读过之后浑身发冷，而且没有任何火能把我暖和过来时，我知道那一定是诗。如果我有一种天灵盖（top of my head）被人拿掉的感觉，我知道那一定是诗。这是我对诗的唯一理解，除此之外，还会有其他的理解吗？”①无疑，在迪金森眼中，诗歌是能够带来强烈内在感受的语言文字的组合，而这也许正是她的诗歌想要实现的目标：给读者的内心带来强烈的震撼和冲击，让他们领略到前所未有的情感体验。尽管生前仅有7首诗经过编者修改后发表，也没有得到广大读者的认同，但迪金森一生笔耕不辍，便笺上、卡片上，甚至小纸片都留下了她的文字，表达着她时时刻刻的思想与想象，诗歌是她表达自我，以及与世界沟通的方式。同样，尽管没有经历过爱情，爱情却是迪金森诗歌中的一大主题。阅读她的爱情诗，读者会体会到爱情的甜美与痛苦，爱人的执著与忘我。迪金森正是这样一个矛盾体，贫乏的生活体验与丰富的诗歌想象形成鲜明的对比，这也许正是“匮乏中生出的丰裕”。本文主要探讨《但愿我是，你的夏季》（Summer for Thee，Grant I May be）所展现的爱情，其内容与形式的结合，以及它带给读者的“从匮乏中生出丰裕（Sumptuous Destitution）”②的强烈体验。
二、如夏日般美好的爱情
根据史料和学者考察，一生未嫁、鲜少出门的诗人，并没有可以考证的爱人或婚姻对象。在其与屈指可数的几位男性的书信中，也无法找到确凿的情爱表达的痕迹。然而，尽管如此，她的传记作家大致认同，迪金森内心有过对爱人的向往和憧憬，这也许是她内心世界的秘密与爱情诗歌的源泉。实际上，这样一位感情经历很少的诗人，写出了高达300多首爱情诗歌，超过了其诗歌总量的六分之一。在这些爱情诗中，迪金森展现了女性特有的细腻、敏锐与丰富想象，用独特的意象、真挚炽热的感情表达着对爱情的向往，以及为爱情献身的精神。阅读《但愿我是，你的夏日》，读者禁不住会受到强烈的感染，不断地回味感慨：这样一位出世的诗人，如何能够将世俗的感情表达的如此深刻熟稔、深入人心。
迪金森笔下的爱情是美妙的，值得献身与期待的。《但愿我是，你的夏季》诠释了这一切。在第一个诗节中，诗歌发言人如此说道：
Summer for thee，grant I may be但愿我是，你的夏季，
When summer days are flown！当夏季的日子插翅而飞！
The music still，when Whippoorwill
我依旧是你耳边的音乐，
And Oriole-are done！当夜莺和黄鹂精疲力竭。③
虽然第一行没有提到一个“爱”字，虚拟语气与直接借喻让读者感受到诗歌发言人的心意，她毫不掩饰地向爱人表达爱慕之情，诉说着想要成为爱人“夏季”的想法。同时，选择“夏季”作为喻体，诗歌发言人似乎在暗示，自己的爱情可以让爱人如沐夏风，身心舒畅地享受夏季蕴含的一切美好。随后第三行中，尽管没有本体，只有喻体“音乐”，读者可以读到第二个借喻，发言人说，即便夏季不能持久，“我依旧是你耳边的音乐”，萦绕不绝。且心中的爱情可以使发言人忘记辛劳，为自己的爱人献上最甜美、最持久的歌声，即使最擅长歌唱的“夜莺和黄鹂感到劳累”停止歌唱时，她的歌声也会余韵悠长绕梁不绝。“夏日”与“音乐”这两个比喻在迪金森的简短的四行诗节中占据了主要位置，突出表现了诗歌发言人为爱情献身，为爱人付出一切的急切和直白。言辞之间毫无犹豫羞怯，也毫无矫情忸怩，凸显出发言人感情的真挚与强烈。迪金森展现的不是李清照笔下“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”的羞涩少女，而是思想成熟、敢于追求的女性独白，而是真挚、大胆、坦坦荡荡、毫不狎昵的爱情宣言。
在第二个五行诗节中，诗歌发言人的主观追求仍占据着主导地位，她宁愿为爱情献身的精神助她与死神抗争，并取得最终胜利；发言人爱情的魔力和强烈的自我意识让人无法忽视。
For thee to bloom，I’ll skip the tomb
为你开花，逃出墓地，
And row my blossoms o’ver！让我的花开得成行成列！
Pray gather me-请采撷我吧——
Anemone-秋牡丹——
Thy flower-forevermore！你的花——永远是你的
即使为爱情引吭高歌的夏季已经过去，美好的恋爱季节无法避免地要走入“坟墓”，走进秋季，发言人也不愿与夏季一样消逝。实际上，死神并不能阻挡发言人倾诉并固守爱情，而发言人的爱情能超越时光与死神的束缚。“我”会“逃出”（skip）坟墓，以另一种形式存在——秋季炫丽绽放的花。喻体“我的花（my blossoms）”再次引领读者看到诗歌发言人的执著。同时，发言人强调，这花朵是特别“为你”（For thee）绽放的，“我的花”就是“你的花（thy flower）”，并且“永远是”（forevermore），直到永恒。这无疑是在表白，诗歌发言人就是为爱而生的，“我的（my）”一切，甚至生命都是为你、为爱情献上的。此外，虽然这里诗歌发言人毫不掩饰地表明愿意为了爱人献出一切，她与张爱玲的“遇见你我变得很低很低，一直低到尘埃里去，但我的心是欢喜的。并且在那里开出一朵花来”是不同的。发言人的奉献并没有贬低自己卑微祈求的意味，只是对选择的执著，并不会让读者感到任何的屈尊俯就。
与迪金森其他诗歌类似，这首诗非常简短，只有两个诗节九行诗。但这首诗没有使用大多数诗的赞美诗体④，没有在每个诗节的第二行与第四行押韵，而是在每节的第一行与第三行使用了中间韵（internal rhyme）。第一节第一行中thee与be押韵形成关联，揭示了诗歌发言人“成为”（be）“你”（thee）的义无反顾。第三行中still与Whippoorwill押韵，使“still”成为双关：夜莺“寂静无声”（still）时，我“依然”（still）唱着情歌。同样，第二节第一行中bloom与tomb押韵又对比鲜明，“花开”（bloom）的繁盛让人忘记“坟墓”（tomb）的阴郁，从而摆脱死神；而第三行的me（我）与第四行的anemone（秋牡丹）在很多版本中是一行，形成中间韵。这宣告着诗歌发言人为爱情做出的最后选择，“我”（me）就是“秋牡丹”（anemone），没有区别。此外，两个“为你（for thee）”都在第一和第二诗节的第一行，位置突出，引人注目，既是结构上的平行，又是意思上的重复和强调，将发言人为爱人付出的意愿表达的更清楚更震撼。
诗歌发言人了解时光的变迁，万物的泯灭，爱情的结束。可是，即便爱情不能永恒存在，诗歌发言人仍在暗示，它会以其他形式延续下去，并且会永远留存曾经的痕迹，这就足够让人欣慰和心向往之了。这种守护爱情的坚定信念是“迪金森将失去心爱对象与期待最终相聚融合在一起的努力”，⑤也是迪金森对待爱情的态度：美好的爱情是值得奉献一切的，因为她相信，爱情终将回归，爱人终将相聚。
三、匮乏中生出的丰裕
《但愿我是，你的夏日》以简洁的语言跳跃的思想邀请读者运用想象填补空白，这正是从匮乏中生出丰裕在读者方面的实践。比如，在诗中，诗歌发言人爱慕的对象“你”一直处在幕后，简短的九行诗没有给读者任何“你”的信息。可是这种缺失却使读者禁不住对“你”浮想联翩，想象着“你”的魅力与美好，这也许正是诗人所期待的效果。同样，诗歌发言人将自己的爱情比喻成“夏季”，却并没有提及二者的相似之处，这种留白为读者留出了想象空间，邀请读者参与到诗中的爱情，从而产生共鸣与联想。此外，这种缺失引发的想象与诗歌的形式互相配合互相推动。这首诗将第一人称“我”与第二人称“你”作为诗歌的主体，阅读时读者会领略到两人对话的即时感，感受到发言人在诉说自己鲜明的主张、炽热的感情，与个人主观的思想，而不是客观实在却冰冷的真理。当然，“我”也许不是迪金森本人，但这种第一人称的表达却拉近了读者与诗人以及发言人的距离，便于读者深刻体会诗中的爱情，并从通感中引发更多共鸣。无疑，以上正是从匮乏中生出丰裕的实际事例，由于不了解“你”与“夏日”的详细信息，所以可以向更美好的方向设想。威尔伯指出，迪金森认为“她的匮乏是美好的”，正如她的一首诗这样写：“只有失败的人才知道成功的甜美。”这种矛盾的组合恰是最和谐的存在。⑥
此外，诗中发言人的语气轻快，将“你”置于朦胧之中，一方面让读者充分想象“爱人”多么美好，一方面运用沉默暗示着更多的内容。比如，读者无须知道“你”是否英俊潇洒，是否学识渊博，是否配得上发言人的爱情，甚至是否愿意接受这份爱情。同时也在暗示，发言人自己也不在乎爱慕的对象是否才高权重，贫穷或富有，甚至是否同样爱她。读者在填补缺失信息的同时，会更加强烈地感受到发言人为爱情奉献的精神，表达爱慕之情的意愿，以及享受心中爱情的轻松快乐。威尔伯提到，在迪金森后期的作品中，迪金森已经将诗中的爱人变成一个“纯粹的象征，一个遥远的精神快乐的象征，且已经汇集到对天堂的想象之中了”。⑦这正暗合了她在这首早期诗作中对爱慕对象的塑造，一幅简笔画引发出更多美好的想象。
参照迪金森的一生，可以认为匮乏中生出的丰裕是迪金森内省的必然产物，而诗歌正是迪金森倾吐内心秘密的渠道。乔伊斯·卡罗·奥茨曾说：“前无诗人后来也很少有诗人（在这方面，后来的诗人里尔克最接近她，也许叶芝和劳伦斯与她也有相似之处）像迪金森一样，她揭示的是内心深处最微妙的秘密：她坦白了那些在社会中连她的狗都会感到尴尬的情感（意译了迪金森对汤姆森·温特沃斯·希金森的一句话，这解释了迪金森不愿与绝大多数人为伴的原因，他们闲扯的‘空洞无聊的话题’让迪金森感到不快）。”⑧正如奥茨所言，诗歌对迪金森有特殊的意义，诗人是她非常喜欢的职业，最珍视的身份。她曾写道：“既然要来清点，我来评判，/首先是诗人，然后是太阳（I reckon-When I count at all—/First—Poets—Then the Sun—）。”⑨综上而言，迪金森看重的也许是诗人可以利用文字来表达思想，运用诗歌来揭示内心世界，以及利用言辞释放内心秘密、舒缓心理重压的身份。事实上，在《但愿我是，你的夏日》中，迪金森大胆直白地表达了日常生活中无法吐露的爱情，短短两个诗节中，两次强调“为你（for thee）”，三次运用借喻，“为你”成为“夏季”、成为不绝于耳的“音乐”、成为“供你”采撷把持手中的“秋牡丹”。即使时光会让爱情流逝，爱情终结于坟墓，诗歌发言人也会毫不犹豫地“逃出”坟墓，无视死神，用炽热的热情点燃新的生命，成为成行的秋牡丹。这个“你”可以是某个确定的对象，也可以是迪金森想象中符合一定标准的佳偶，但无论是谁，在诗歌中，借发言人之口，迪金森都不用再掩盖，而是可以大胆地将心中的爱恋表达出来。在一定程度上，这种直白佐证了，现实中爱情的缺失、爱情体验的匮乏是迪金森爱情想象的沃土。没有生活中的匮乏，就没有丰富的诗歌想象。
四、结语
简短的诗篇，明了的含义，炽热的感情，《但愿我是，你的夏日》虽并不为众多研究者关注，但是它的格律简单，朗朗上口，意象鲜明，深受广大普通读者的喜爱。阅读这首诗歌，读者很容易领略到诗人语言的精炼和比喻的精妙，感受到爱情的美好和爱人的执著，体会到诗歌发言人的奔放和直白。尽管简·唐纳休·埃贝魏因认为，从迪金森的人生经历出发来阅读她的爱情诗“往往是对迪金森诗歌的一种误导式的理解”，但他也承认，这“却总是禁不住让人想要做出的尝试”，⑩不可否认迪金森的生活经历或多或少会映射在她的诗歌中。总之，《但愿我是，你的夏季》首先以其意象的转变和语言的跳跃，引发读者以诗歌为基础的无尽想象，从读者的角度实现了匮乏中生出的丰裕。其次，回顾迪金森的人生，可以说正是由于没有经历过世俗的爱情，诗人才会有对于爱情大胆瑰丽的想象，正如她虽深居简出，而诗歌的体裁和内容却几乎包罗万象一样，这恰恰反映了诗人“从匮乏中生出的丰裕”。
注释：
①The Letters of Emily Dickinson.Ed.Thomas Herbert Johnson and Thoedora Van Wagenen Ward.Cambridge，MA：The Belknap Press of Harvard University Press，1986：472-473.
②钱钟书翻译该短语。引自Wilbur，Richard.Sumptuous Dickinson.Ed.Harold Bloom.Broomall，PA：Chelsea House Publishers，2008：9.
③The Poems of Emily Dickinson.Ed.Ralph William Franklin.Cambridge，MA：Harvard University Press，2005：22.本文英文译文除特殊标注外为笔者自译。
④狄更生的诗常常采用一般教会赞美诗的格律：每节四句，第一、三句八音节，第二、四句六音节，音步是最简单的“轻、重”，第二、四句押韵。这通常称作赞美诗体。
⑤Cooley，Carolyn Lindley.The Music of Emily Dickinson’s Poems and Letters：a Study of Imagery and Form.Jefferson，NC：McFarland & Company，Inc.，2003：9.
⑥Wilbur，Richard.Sumptuous Dickinson.Ed.Harold Bloom.Broomall，PA：Chelsea House Publishers，2008：16.
⑦Wilbur，Richard.Sumptuous Dickinson.Ed.Harold Bloom.Broomall，PA：Chelsea House Publishers，2008：17.
⑧Oates，Joyce Carol.（Woman）Writer：Occasions and Opportunities.Michigan University：Dutton Adult，1988：164.
⑨The Poems of Emily Dickinson.Ed.Ralph William Franklin.Cambridge，MA：Harvard University Press，2005：242.
⑩Eberwein，Jane Donahue.Dickinson：Strategies of Limitation.Amherst：University of Massachusetts Press，1985：23-24.
参考文献：
［1］Cooley，Carolyn Lindley.The Music of Emily Dickinson’s Poems and Letters：a Study of Imagery and Form.Jefferson，NC：McFarland & Company，Inc.，2003.
［2］Dickinson，Emily.The Letters of Emily Dickinson.Eds.Thomas Herbert Johnson and Thoedora V.Ward.Cambridge，MA：The Belknap Press of Harvard University Press，1986.
［3］The Poems of Emily Dickinson.Ed.Ralph William Franklin.Cambridge，MA：Harvard University Press，2005.
［4］Eberwein，Jane Donahue.Dickinson：Strategies of Limitation.Amherst：University of Massachusetts Press，1985.
［5］Oates，Joyce Carol.（Woman）Writer：Occasions and York：Dutton，1988.
【关键词】读；《夏之绝名》;有感
简女贞的童年属于乡村。乡村那种淳朴、和谐与宁静的生活场景对她的濡染很深；加之她又较长时间的接触佛经，因此她的大多数作品都在孜孜不倦的阐释和陈述着一种对于自然之美的深度关注，以及一种对于生命本质的深刻体悟。《夏之绝句》便是这样一则文质兼美的散文精品。
1 文章表现为一种对于自然之美的深度关注
《夏》文无论是对童年爬树捉蝉的趣事的描述，还是对孩子们在教室内玩小动物趣事的描述，都说明作者从孩童时代起就非常喜爱聆听和关注自然之美；即便是成年以后，作者依旧喜欢在黄昏时分一面听蝉一面散步。而这一切的一切，都足以证明有一种凄美与痛楚的声音，总是萦绕在作者的心隙，噬镂着作者的灵魂，敦促作者走向对生命之美的自觉关注。作者虽然身处极度繁华的现代都市，但她的内心却在沉思和回忆中执著地寻找曾经带给自己无限乐趣的童年生活。这《夏之绝句》，便是作者从尘封已久的历历往事中撷取的一片带露的花瓣。的确，现代社会中的人们，大多都沉溺于对浮华的崇高与追求以及忙于各种世俗的应酬，而忽略了对自然之美的关注与审视，使得自己与美好的事物失之交臂。在作者看来，现代社会中的人们理应寻觅一条清澈洁净的河水来洗涤自己的耳朵，让浮躁的心在自然之美的润泽下抵达宁静之邦，在宁静中以平和的心态来咀嚼自然，关注自然，掂量自然中一切的美。其实，在“机器声交织的音图里，也有所谓的‘天籁’”，世界还是时时在装点着自己的缤纷与美丽，只不过我们没有经意罢了。如果我们象作者一样，“偶尔放慢脚步，让眼眸以最大的可能性把天地济览一番，我们将恍然大悟。”原来，大自然的美无处不在，只是缺少善于发现与关注的眼睛。譬如说蝉吧！它既没有袅娜的身材，也没有绰约的风资，更没有妩媚的情韵，岁月的风尘依然在不停地篡改着它的容颜、心情，以至梦想。然而，“绿蝉不悔青春短，十年蛰伏一日鸣”，它始终以生命的枯萎为代价在进行着一生的绝唱。可见，蝉的一生是美丽的。这种美尽管瞬间而脆弱，但却是真正意义上的看破红尘的大彻大悟，是超然复杂迷茫到简单状态的上升递进，是渐人佳境的生命过程。
2 文章表现为一种对于生命本质的深刻体悟
然而，说“下次再说”的人眼中不一定就没有你，说“好”的那个人眼中说不定就只有这顿饭，要想通过约会让爱情的鱼儿如愿上钩，需要时间与耐心，更主要的是你本身作为一道“饵”的诱惑力及“下饵”的技巧与方法。
这件事上，小巨人球星姚明，算是高手。
不能让“饵料”吓跑对方食欲
当年姚明仅仅是国家队的一个边缘人物，没有几个人知道他，情窦初开的他对一个长发飘飘的女孩很有好感，后来得知她叫叶莉，是上海女篮的一号美女。为了能见到叶莉，姚明每天下午站在训练馆门口守候，当看到叶莉骑着自行车款款到来时，他就赶紧跑上前，有话没话地聊上几句。
指点迷津：
姚明每天下午站在训练馆门口守候，时常找叶莉搭话，虽然不能让叶莉一下子对他好感倍增，但至少让叶莉知道有他这个人，增强双方的熟悉度，为日后请叶莉吃饭埋下伏笔。
然而，日常生活中一些人喜欢搞神秘策略，明明心中很在意对方，却将这种感觉埋在心底，出于胆怯或者其他原因平时不主动找人家交流。一个班或者一个单位里，他跟她没说过几句话，有一天他忽然说，我们一起吃顿饭吧。她会是怎样的一种反应呢？就像钓鱼时把一条蛇装在鱼钩上，那鱼儿只会被吓跑。
制作“鱼饵”的同时，耐心等候
叶莉的妈妈在38岁的时候才有了叶莉这个宝贝女儿，父母自然对女儿将来的归宿十分在意。冰雪聪明的叶莉怎能不知道姚明的心思呢？所以，每当姚明傻呵呵地上去搭讪的时候，她总会急匆匆地找个借口离开。如果看到叶莉心情好了，姚明还会试探性地约她出去玩，但她的回答总是“不”。而姚明则耐心地选择次日继续等候。
指点迷津：
尽管每次姚明主动搭讪都落了个碰壁的下场，但人是感情动物，是容易被感动的，尤其是女人。骨子里传统的叶莉在姚明的坚持之下，一定也会泛起温情，应允他一道去玩只是时间早晚的问题。
大家都知道钓鱼需要耐心，同样等爱情的鱼儿上钩更需要耐心。让心仪的人儿诚心诚意答应赴约则是爱情上钩的前奏，只要她没有特意避开你，这就说明永远存在上钩的可能。勇敢而耐心地出击吧，拒绝几次算得了什么，反正还有下次。
在“鱼饵”配料上下工夫
著名篮球经纪人夏松是姚明的好朋友，也是叶莉的好朋友。面对年长的夏松，姚明并没有隐瞒自己的感情，他把暗恋和追求叶莉的过程一五一十地告诉了夏松。
朋友有事，夏松自然不会袖手旁观。周末，他总会主动邀请叶莉到自己的公司做客，并准备好大餐，供她享用。当然，事件的另外一名主角姚明也会在最恰当的时候出现在公司里。
指点迷津：
姚明请双方的好朋友夏松出面来邀请叶莉，真正的主角则在最恰当的时候出现，这样既避免了亲自邀请被拒绝的尴尬，又大大增加了叶莉前来赴约的可能性。何况夏松是长者，不会产生本末倒置的结果。
现实中很多人往往太爱面子，心想，我约她，如果她不出来怎么办？让别人知道了岂不成为笑话？于是，像贼一样偷偷地发短信或者打电话。这样鲁莽地发出邀请，有几个女孩会轻易地赴约？
理智的做法是，追求对方的时候，要先跟对方的好伙伴搞好关系，让他们出面，你出钱，聚在一起聊聊天、吃吃饭，等水到渠成了，你自然可以甩开她的伙伴们，单独约她出来。
同意约会，爱情也就不远了
一、巧借诗文拟标题
文章出彩自题始，一个好的题目不但应具有统摄全篇、引领全文的功能，而且应有新颖简洁、凝练含蓄、文采斐然的特点，让人过目不忘，这正是诗歌的特征的体现。巧妙运用诗句，拟出一个充满诗意的题目，不仅能捕获读者的“芳心”，抓住他的阅读欲望，而且能直接表现作者的文学素养。
比如想表现中国文人个性的多样化，就可以“万紫千红总是春”为题，“万”“千”二字道出人物代有才人出，“紫”“红”二字形象表明人物鲜明的个性，“春”字写出了中国文人性格的影响，正是这一朵朵姹紫嫣红的“花”迎来了我们精神世界的春天。
又如，“海棠依旧？绿肥红瘦？”这一标题，一看便知是从李清照的《如梦令》演化而来的，由于用得巧妙别致，富有诗情，令人拍案叫绝。充满诗情画意的“梦里花落知多少”是来自孟浩然的“花落知多少”，充满过往岁月里淡淡的忧伤。
二、巧借诗文活语言
恰当地引用、化用古典诗词，可以使文章增色，使语言添彩，也从另一个角度巧妙地展现作者的知识面和文化修养。
最常用的是在一组排比句中，嵌入古诗词名句，它可以使文章摇曳生姿，更有诗意。
如：“明月松间照，清泉石上流”中的明月、清泉哪去了？“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”中的飞鸟怎么不见了踪影？“星垂平野阔，月涌大江流”中的星空为何变得模糊？“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”中的江水为什么现在是如此的混浊？……那些曾在美丽诗句中真正存在过的美丽景象，在今天人们对自然无情地破坏中消失了，人们在滥砍滥伐式的前进中埋葬了自己的过去，为何我们不能与自然和谐地相处，留住这些流逝的美好？
选用人们熟悉的诗句，却翻出了新意：“人与自然和谐相处”，合情合理令人信服。语言显得优美鲜活，充满了灵动之气。
还有一种对作者审美眼光和语言变通能力要求较高的，是对诗句巧妙化用，使之和自己的叙述语言融为一体。由于兼容古今、语言典雅，常能达到“青出于蓝而胜于蓝”的效果。如：“缤纷成就和谐，试看暮春三月，鹅柳淡烟的嫩黄，映阶碧草的翠绿，出墙红杏的艳红，卷云时舒的碧空，它们的颜色各不相同，但这又有何妨？‘万紫千红总是春’，本来万物都欣然生长的春日就不是由一种色彩来主宰的。不同的是表象，和谐的是本质，缤纷成就的是多彩的丰富，是真正意义的和谐。”（2008年福建高考满分作文《缤纷成就和谐》）
这段文字化用丘迟《与陈伯之书》的“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”，杜甫《蜀相》的“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”，叶绍翁《游园不值》的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”等，作者把它们用自己的思想有机地勾连起来，带领我们进入似曾相识的诗歌意境，也感受到作者想要表达的“和谐”的心声。
三、巧借诗文明结构
作文要脱颖而出，除了内容深厚、语言精美外，出彩的结构也是不可或缺的。古诗言简意丰，音韵和谐，化用古诗词中的相互关联之处布局谋篇，不仅能使文章层次分明、结构清晰，更能给人以典雅优美的感觉，能够在最短时间内打动读者。
2004年湖南高考优秀作文《琵琶行之父母有情》将《琵琶行》一诗中有关音乐描写的诗句，“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。”、“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”“间关莺语花底滑。”“曲终收拨当心划，四弦一声如裂帛。”“冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇，别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。”“座上泣下谁最多，掌上明珠双眸湿。”等作为小标题，既体现了文章行文转换的标志，使行文结构收放自如，又巧妙地串起了从小到大父母对“我”爱的生活细节，读来有别样韵味，叹为观止，力夺高分。
四、巧借诗文增意蕴
此种作文受台湾作家张晓风发表于1999年《读者》上的《不朽的失眠》和边建松的《永恒的悲怆》的影响，它能使考生的作文富有文化色彩和文化底蕴，理所当然地拥有文学与历史、时间与空间的厚重与浪漫。比如《诗――中国文化的亮点》：
诗，是唐朝的一株柳，摇荡在古风河畔；诗，是宋时的一尾鱼，游弋在清澈柔波；诗，是元时的一首曲，传颂在天山草原；诗，是明时的一股风，悠扬在深深胡同；诗，是清时的浣纱女，在河边唱着绝代的歌……――题记
华夏五千年，二十四史间，人才辈出惊世绝，诸子百家齐争鸣。不必说夏时的古老传说，不必说商代的甲骨铭文，光是古代的著作文化就足以让我们骄傲良多，铭表、辞赋、杂说、诗歌……在这万古奇妍中，惟有诗歌是万古不倒的青松，是万千瑰丽的亮点，长存于世，永不消逝……
“等闲识得春风面，万紫千红总是春。”诗中是景物，诗中的春景，在朱熹笔下幻化千万光彩，这是春的灵感，这是春恋歌，诗中的情，诗中的景，诗一样的春色。
“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”诗中的奇花，诗中的夏花，在杨万里的笔下妙趣横生，这是夏的生命，这是夏的标志，诗中的花，诗中的夏，诗一样的夏景。
“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”诗中的红枫，诗中的秋叶，在杜牧的笔下深邃悠远，这是秋的精神，这是秋的天籁，诗中的叶，诗中的秋，诗一样的秋暮。
“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”诗中的梨花，诗中的冬雪，在岑参的笔下漫天飞舞，这是冬的灵魂，这是冬的乐曲，诗中的雪，诗中的冬，诗一样的塞外雪天。
……
诗，是在这尘埃中绽放的绝世之花。
诗，是中国华夏千年的不老传说。
在这个夏天气息越来越浓的时刻，校园里的黄角树拼命的落叶，匆匆忙忙的经过，多少次我内心也激动，想起自己曾经写过的一句话：你盛开，你凋落，我们从前经过，花一样的青春，花一样的岁月如歌。零碎的句子里，恐怕只有我才能懂得那份说不清道不明的微妙情结，现在我又是什么心情呢？依旧能激起关于静好岁月中的些许感动，可是我却抒发不出那毫不顾忌、毫不遮掩的轰轰烈烈列的感受，习惯了生活在含蓄神秘的面纱中，习惯了看穿而不说穿，习惯了只要懂得就好。某种意义上，我更愿意那是少了份幼稚多了份务实与实在。
于渐渐长大的时光里，我没有忘记，没有忘记铭记……
对季节特别敏感的我，每逢季节变换的时候总爱做做样子，说几句相关或不相关的话，来表达对每一个季节的热爱。
近几天温度升高了许多，一下子感觉到夏天真的又到了。只是这个夏天，它应有它的特别，我在另一座城看陌生的风景，过一个与以往不同的夏天。
感觉得到的周围的空气在升腾，热空气里凝结的某些味道弄得化不开，我在那种陌生又熟悉的味道里想到了很远。仿佛听见夏日午后寂静中单调的广播声，听见人们在讲电话相互传达好消息或坏消息，闻到各种水果混合的味道……那时候，我想不到那么远，没心没肺的过每一天，看不到未来的样子，如此也很快乐。
这个五月，过的那么仓促，仓促到最后几天我开始措手不及。有时候我想，如果我能站得高一点，看得远一点，我就会少一些不必要的慌张。如果，能做到更有格调一点，我根本就没有后悔、遗憾。如此循环，为了即将到来的六月，一定不会让自己失望，我已做好充分的准备。
现在的自己，在一份静好的岁月里，缓缓的成长，也渐渐懂得，是时候懂得了。经常会感觉到来自时光的美妙，永远在心底珍藏着泪水或是欢笑，坚守着不变的信仰，如此这般，我才不会感觉到正在或是将要偏离我的轨道。有时候不屑于生活的琐碎，但最终才发现，只有在日常的琐碎中才能保持自我，不至于被琐碎所淹没。
我也会理直气壮的说我已被生活磨平了棱角，殊不知在说这句话的时候我还不愿意随波逐流、毫不挣扎。于心底，我没有底气承认彻底的被生活征服，更多时候，我却想要登上攀登的峰顶一览众山的景色；更多时候，我却希望拥有说走就走的激情去遥远的远方；更多时候，我却愿意摆脱束缚毫无顾虑的想做什么就做什么、不想做什么就不做什么。是的，这样何尝不好？年轻气盛的年纪，多几次疯狂，多几次冲动就刻下了更多明媚的印迹。
莫失莫忘……
在匆忙中还能感觉穿梭自如那么就是绝对的自由了，匆忙绝不是麻木，自由绝不是放纵。在大学校园里，我深刻的感受到这一点。时间留给我们很多机会和选择，由此我们也必须得做出很多抉择，选择高尚而不高傲，选择平凡而不平庸。堕落或是进取，狭窄或是开朗，一切都握在我们自己手中。
别忘，别忘，别忘了任何时候都需要思考，任何时候都需要认真。这是一种态度，思考着的人生不会太单调。尽管是无关紧要的事情，如果太莽撞唐突的对待造成不好的后果会影响到大局的思考，只有凡事认真才能不留遗憾。
按说不过是老同学的一场偶然的邂逅罢了，算不上什么大事，可在陈好心里竟然激动了好些日子。那是因为夏雨诗让陈好想起了自己曾经说过的一句话：给我一年时间，保证能找个比你好上几倍的。
说这话的时候是在大三。那时候，夏雨诗和陈好这对全班乃至全系的知名恋人不知因何而起，三天两头地闹别扭。那天，吵完了架，夏雨诗在寝室里一边“下雨”，一边等着陈好来哄。通常两人吵完架，都是陈好花足了心思哄她开心，只要她一乐，两人就没事了。可是今天有点反常，夏雨诗哭累了，都没见着陈好的鬼影子。夏雨诗心里焦躁起来，她起身直奔男生寝室。这一看没把她给气死，就在她伤心落泪的时候，这家伙竟然不顾她的痛苦，和一帮人在寝室里打牌！陈好的寝室里围着好多人，虽看不到陈好，可他的声音比谁都响。“陈好！”夏雨诗大声叫道。陈好专注打牌，没理会，旁边的人用肘子捅他，他抬头一看，是夏雨诗一张气呼呼的脸。陈好刚想起身陪笑脸，夏雨诗一个箭步冲上前去，把陈好手里的牌一把夺过来，撕了个粉碎。刹时，陈好的脸色就不对了，他指着夏雨诗说：“你算什么东西！给我一年时间，保证能找个比你好上几倍的。”夏雨诗的脸红一阵白一阵，一个女孩子怎么受得了这份羞辱？看热闹的人越来越多，夏雨诗沉住气，一字一句地对陈好说：“牌，我可以赔你。记着你说过的话。不过我要提醒你，我也有我的时间，我不会把时间浪费在你身上。走着瞧。”本来俩人还有点和好机会的，偏偏说话过了头，当了大家的面，谁也不肯丢这个脸，这样一来，退路没有了，两人也崩了。
陈好为了实现自己的诺言，马不停蹄地寻觅比夏雨诗好上几倍的女孩，大半年里换了3个女朋友。夏雨诗呢，走了一个陈好，却来了好几个护花使者，竞相要她接受他们的独家呵护。那段时间里夏雨诗陶醉在鲜花和约会中，出现这种景况是她始料未及的。陈好的一句话，让她的自尊大大地受到了伤害。她躲在屋里哭了3天，第四天就开始赴男生的约会了。
转眼就到了毕业。这一天，是来校的最后一天。至今，陈好还记得那天的情景。班上的人陆陆续续地走了，只剩下夏雨诗、陈好和另外几个正在打牌的同学。陈好坐在一边，看着别人打牌，却在注意夏雨诗。夏雨诗正趴在案上写东西。本来他想乘最后的时间跟夏雨诗聊一聊，不为什么，哦，不，或许是有点什么，有点放不下。说实在的，同夏雨诗分手后，他的心里总是想着她。他正思忖着怎么开这个口，门外有人叫他，一看是他的现任女友小白。他拿起东西，和牌友们告了别。他转向夏雨诗，她还在低头写东西。他叫了她一声，她抬起头看着他，她的眼睛里含着笑，笑得很客气，也很苍白。那一瞬间，陈好觉得自己刚才的想法有点傻，他爽快地对她说了句“再见”。
毕业没多久，夏雨诗去了日本，陈好听说后还惆怅了好一阵子。 谁会想到，8年之后两人会奇迹般地相遇。陈好的心久久不能平静。名片上的夏雨诗已是一家日本公司在上海的总人。她更美了，她结婚了吗？她丈夫是日本人吗？她有孩子了吧？这些问题令陈好难以入眠。他一点也不否认自己的心里还有着她，这或许就是他一直不结婚的理由。他的心里总有一个影子，每当他要决定结婚的时候，这个影子便出来左右他的意识了。几年以前他就已经为自己当初的行为后悔了，思念多年的人原来离自己是那样近。他要见她，好好地说说话。但是，见了面，又能怎样呢？不管她有没有家庭，当初是他自己放弃的。即便她可以不存芥蒂地接受他的邀请，大概也只是出于一种对学生时代留恋的缘故，或许她会往事重提，对年轻时的幼稚行为，如说笑话一样轻描淡写。陈好左思右想，最后把那张名片收了起来。大约过了两个月，直到有一天他对自己说，就当它是老同学见个面而已，何必想得那么复杂呢？他终于拿起了电话。
放下电话的时候，陈好懊恼极了。电话那头说：“对不起，我们是一家律师事务所，原先那家日本公司已经搬走了。”夏雨诗的名片上只有公司的电话，没有手机号码，没有BP机号码，没有任何可以找到她的讯息。
夏雨诗像幽灵一样出现了，又消失了。
半年后的一个晚上，陈好去参加一家公司的酒会。在觥筹交错中，他发现一张熟悉的脸。他简直不敢相信自己的眼睛。他几乎有些失态地走到她面前。夏雨诗正眉飞色舞地同朋友交谈，看见他，一下子也愣住了。
“SmallWorld。”夏雨诗说。“没想到我俩这么有缘。”陈好说。他们坐在咖啡屋里，细细品着那种有点苦涩的液体。岁月在她身上流动的速度相当缓慢，她看上去没多大变化，淡紫的上衣，在右边肩部和胸部位置绣着几朵玫瑰色的小花，衬托了她的凝脂肌肤，那般宁静和高雅逼得陈好觉得自己有些紧张，一时语塞。“你有点胖了，看起来混得不错，至少不愁吃穿。”夏雨诗笑着说。她的口吻很亲切，一点听不出生疏的味道，这让陈好松了一大口气。两人很自然地谈起大学里的同窗，谁在哪儿，做什么，有没有结婚，孩子多大，话题如波动的水缓缓地流淌到从前的时光里。于是，大学里的那些陈年旧事被一一拾了起来，两人美美地品了一回旧梦。
“你怎么样？你的孩子也该上学了吧？”夏雨诗自然地看着陈好，等着他的回答。陈好笑着说自己王老五一个，哪儿来的孩子。夏雨诗睁大眼睛：“小白，你跟她……”陈好说毕业没多久他就跟小白分手了。后来她嫁到澳大利亚去了。“那你呢？”陈好乘机也提出了他最想问的问题。夏雨诗莞尔一笑说，和你一样，也一个人。陈好接着又问夏雨诗有没有男朋友，夏雨诗看着他，想了一下：“陈好，你还是老样子，说话单刀直入，一点不含蓄。”咖啡馆的人渐渐稀了。街上夜色浓重，月影朦胧。陈好目送着载着夏雨诗的出租车远去的车影，叹了一口气。
夏雨诗没有告诉他男朋友的事，显然是不想让他了解太多。不过陈好已经很满足了，夏雨诗还没结婚的讯息，对他似乎是个好消息。
夏雨诗曾不止一次地设想和陈好重逢的场面，没想到竟然会是这样，更没想到的是自己仍有电击的感觉。按说这些年来，她奔波了许多地方，发生过不少的故事，应该看得很明白了，很平淡了。但她和陈好的感情毕竟是她生命中投放的第一份感情，也是唯一一份全心全意毫无保留的感情，纯真而且透明。
他们在一起时一心一意地设计着将来的日子，他们的小家，他们的宝宝。那时候她从没想过会和陈好分手。事隔半年她就有些内疚了，如果她不那么冲动把牌撕了，或许他们还有和解的机会。当然，即便后悔她也不可能不顾面子去承认错误，况且他当时那么绝情，事后又当着她的面连续交了好多女朋友，故意刺激她。她才不会去吃回头草呢！不过，她知道在这次感情中她燃烧了自己全部的热情，她不会再像爱陈好那样去爱另一个人了。
这个人，这段她生命中难以割舍的回忆，相隔8年，两人居然又坐在一起，那么近。他的身体略微发胖，可声音依旧，容颜依旧，恍惚间夏雨诗有种时光倒流的感觉。他竟然还没有结婚，而下个月她就要做新娘了。想到这儿，她平添出一份遗憾，她很清楚这和陈好有关。如果没有遇上陈好，她会很快乐地做一个新娘，但她现在快乐不起来。天际泛出一丝曙光的时候，她才迷迷糊糊睡去。
第二天，夏雨诗就接到陈好的电话，一听就是没有主题的问候。时间过去了十几分钟，陈好没有结束的意思。夏雨诗打算收线了：“陈先生，我还有事要做，下次再和你聊。”在她要说“拜拜”的时候，陈好问了一句：“我想知道，我还有没有机会？”她没听清，追问了一句。陈好又说；“你肯不肯再给我一次机会？我说这话可能太晚了，可我真的想和你……”“陈好，我真的有事，以后再聊吧。”夏雨诗搁下电话，心头一热。
夏雨诗下班，走出大厦的时候，看见陈好在外面站着。夏雨诗迎着他的目光走上前，她笑得很灿烂，很妩媚。“我再也不能让她离开了。”陈好想。
共进晚餐的时候，陈好又把白天的话题提了出来。
夏雨诗没有正面回答他，说，别拿我取笑了。像你这样的人还怕找不到老婆？你别见异思迁了，你不怕人家受委屈吗？陈好辩白说自己真的没有女朋友，以前的那些女友早就出嫁的出嫁，留洋的留洋了。
陈好又说这些年他不结婚，其实是因为心里一直放不下她。后来才发觉，她才是自己真正喜欢的人。可惜，已经没她的消息了。那天在公园不期而遇后，一犹豫，又把她给丢了。这回巧遇，是老天在帮他，他再不抓住她的话，他就一辈子不会原谅自己了，一辈子不结婚了。
夏雨诗几次想打断他的话，都没成功。陈好滔滔不绝地表白着，回忆着，像是要把8年没说的话一下子倒空似的。她只能听着，渐渐地她有些感动了。“陈好，别说了，我们分开太久了，现在的夏雨诗已经不是你心中那个任性、张狂、脆弱，需要哄的女孩子了。很多事你都不了解。”“如果你肯给我机会，我会慢慢了解的。让我们从头开始。好吗？”陈好温柔地看着她说。夏雨诗沉默良久。陈好伸出手，轻轻地捏着她的手。夏雨诗的心咚咚地跳了起来，他的触摸是那样熟悉，疏离了那么久，她竟然还能记得。
“没有什么机会了，陈好。下个月我就要结婚了。”夏雨诗缓缓地说。陈好僵在那里，一句话也说不出，半晌他才缓过劲来，看得出他是故作潇洒：“是这样啊。你看，我又没赶上。那恭喜你了！别忘了请我喝喜酒啊。”夏雨诗看着，心里跟着痛。“对不起。”夏雨诗说。“不，说对不起的应该是我。过去那么久，我才有机会对你说这么一句……”两个人换了个话题，总算把这顿饭打发了。
回家路上，陈好问，他对你好吗？夏雨诗点点头。陈好又问，你爱他吗？夏雨诗说他很爱我。陈好说我明白了。夏雨诗说你不明白。我嫁给他是因为他有恩于我，但我不完全是为了报恩，他是个好人。他的爱让人感到很平静，找一个爱自己的人结婚对一个女人来说很安全。两个人都如火如荼地爱着，难免有一天会彼此灼伤。
“那我还可以找你吗？”陈好问。“作为朋友，当然可以。”夏雨诗说。
两年后，初冬的一个有着阳光的下午，陈好接到一个电话，是大学里的老同学。说话中那人告诉陈好，夏雨诗离婚了。现在一个人带着几个月大的孩子过着，怪可怜的。不知道哪个好事之徒把她以前和人同居的事告诉了她丈夫。那男的一听，就大发雷霆，要和她离婚，还要带走孩子，幸亏孩子小，需要妈妈照顾，才没有判给男的。
陈好听了心里非常震惊。前些日子她说起孩子和丈夫，还满脸幸福的样子。
他打电话给夏雨诗，两人碰了面。“你是不是有什么事没告诉我？”陈好问。“我为什么要把我的事全都告诉你呀，你是我什么人呢？”夏雨诗歪着头说。陈好琢磨了一下，又问：“他对你和孩子都好吗？孩子小，带起来一定很累人的。有他在你可以轻松一点了，”夏雨诗说是啊，两个人带是轻松一点的。陈好听不下去了，问夏雨诗为什么到了现在还要骗他，明明离婚了，却还要当他的面装出家庭美满的样子。夏雨诗吃惊地看着他，紧接着就哭了。夏雨诗说瞒着他是不想让他担心，她一个人能把孩子养大。陈好说你真傻，你以为你不说，我就不知道了吗？他看了一眼夏雨诗，拿起她的手放在自己的手心里说，一个人带孩子很辛苦，让我也来分担这份辛苦，嫁给我吧。我们好不容易又可以再在一起了，别拒绝我。夏雨诗抽泣着，摇了摇头说，不行，这对你不公平。而且你不知道我的过去，如果你知道了，有一天你也会走的。
北宋文学家秦少游有一首诗，标题就叫《纳凉》：“携杖来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。月明船笛参差起，风定池莲自在香。”其首句用“携”“来”“追”三个动词，逐级递进地表达诗人追寻理想中纳凉胜地的内在感情，幻想着在绿柳成行、画桥南畔处闲倚胡床的美妙图画。月明之夜，船家女儿吹着短笛，在水面萦绕不绝，晚风初定，池中莲花盛_，沁人心脾。这种由外而内的凉意让人沉醉，燥热也自然退去。
南宋爱国诗人陆游有首诗为《六七月之交山中甚凉》，只是看看这个题目就令人心忘躁热，其诗云：“城市方炎热，村墟乃尔凉。拂窗桐叶下，绕舍稻花香。”
宋代诗人葛元怀喜欢在休闲消夏时观察大自然的情状，以此寻求乐趣，他在《夏日》诗中云：“晓荷承坠露，晚岫障斜阳。树下地常阴，水边风最凉。蟑移惊鹊近，鹭飞得鱼忙。独坐观群动，闲消夏日长。”炎炎夏日，正是大自然充满勃勃生机的时节，诗人一边乘凉消夏，一边欣赏着眼前的景色，真是情趣盎然，乐在其中！
宋代人消夏是很讲究去处的。诗人真山民爱到山中亭子里避暑，他在《山亭避暑》诗中说：“怕碍清风入，丁宁莫下帘。地皆宜避暑，人自要趋炎。竹色水千顷，松声风四檐。此中有幽致，多取未伤廉。”尽管是炎炎夏日，但身居山亭中，哪儿还会有暑热之感。
夏日的寺庙也是乘凉的好去处，北宋著名现实主义诗人梅尧臣有一首题为《中伏日妙觉寺避暑》诗：“高树秋声早，长廊暑气微。不须河朔饮，煮茗自忘归。”盛夏，城镇赤日如烤，而山中则清风绕屋，禅房内花木葱茏，长廊曲径幽深，于此避暑品茗，自然乐而忘返。
“唐宋家”之一的坡却十分乐于水边纳凉，他在《洞仙歌・冰肌玉骨》中写道：“冰肌玉骨，自清凉无汗，水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人，人未寝，倚枕钗横鬓乱。”
而被誉为“一代诗宗”的南宋杨万里有一首《桑茶坑道中》，则描写了一个牧牛的小童为避酷暑睡卧柳荫之下的悠闲情趣：“晴明风日雨干时，草满花堤水满溪。童子柳阴眠正着，一牛吃过柳阴西。”
梅子是果梅树结的果，亦称青梅、酸梅等，具有生津、止渴、祛暑等功效。夏天正是梅子成熟的季节，南宋的诗人们自然不会忘记将梅子入其诗句。南宋“中兴四大诗人”之一的范成大在《四时田园杂兴（其二）》中写道：“梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。”此诗写了金黄的梅子，读来令人口角生津、暑气全消。
起初，那些含苞待放的桃花像是待字闺中的清婉女子，静寂地等待着一场春雨沐浴。却怎知，暮春时，柳絮纷飞，薄暮雨霏霏。是残红乱绿，满地桃花落。是林黛玉葬花，唐伯虎惜花，是痴情的女儿家倚着落满桃花的柴门，等一个暌违多年的故人，然后问一句：公子，可饮一杯桃花酿再赶路？
闺阁女子临窗听雨，雨中葬花，枕雨填梦。
是女子，都想以花解愁，怎奈何愁上加愁。一砚桃花雨，拿薛涛笺写陈年旧情。换来思量，这桃花雨又极其优柔朦胧，具有禅意。唐代齐己写“桃花和雨更霏霏”，宋代范成大写“桃花如雨暮春酒”。有山中闲人荷着花锄，提着簸箕，拿着麻布口袋，清扫坠落的花儿，以便拿到集市上卖给药铺换钱沽酒。亦有文人雅士，用净瓶蓄桃花雨拿来泡一盏闲茶。
而后，清明时的梨花开了。梨花洁白秀雅，婉柔静然。要是沾染了春社时的雨，便是书不尽的愁、写不完的怨了。梨花取谐音“离”，配上烦愁的雨，更令赏花人内心哀戚孤寂。
那梨花雨亦是寂寞凄绝的，譬如宋人李彭老写“闲帘深掩梨花雨，谁问东阳瘦”，又或是元代元好问写“枉轻负、梨花暮雨”，抑或是唐寅因思念挚爱女子沈九娘写的那句“杨柳晓烟情绪乱，梨花暮雨梦魂销”。我害怕目睹太过繁华盛大的花事，因为美好的[]终究要幻灭成空。而这世间的一切皆有荣枯，此时不必不遗余力地绽放，因为还有彼时，还有他年。
夏时――槐花荷花
初夏时，是槐花雨。先是立夏那段时节的槐花，“槐花缀粉粘苔砌”，竹林闲庭，设一茶席，置一张木桌竹凳，焚一炉香，让清风来翻书，落花当书签，在大槐树下看着槐花纷纷，静静地读书。然后，有良人，帮我拂去肩上的槐花。如此，亦是有了浮生光阴的悠闲。
待又过些时日，日头深了，年光老了，“薄暮宅门前，槐花深一寸”，夏日的暴雨摧残着槐花。翌日起来，雨湿落花残叶，那个说好陪我一起赏完四季花雨的良人，如今与我各安天涯，只落得“槐花满地无人扫，半在墙根印紫苔”。
槐花雨过，夏至节气，荷花雨拂来。夏日的雨是暴躁的，吹蔫了红柔娇嫩的荷花，还有些雨珠挂在荷花粉嫩的脸颊上，更显妙趣。
秋日――桂花雨绵
秋雨霏霏，做一个缓慢享受时光的人。雨夜读书、听雨、吃茶，想念一个久别的故人。而后，待白露节气一到，桂花像赶集一样争先恐后地纷纷开放。
明代陈价夫写“残灯隐壁秋魂苦，榕叶翻风桂花雨”。这秋日单薄的桂花经受不了斜雨冷风的吹打，一阵花雨后，忧伤了那个在桂花树下捡拾落花的赏花人。
冬令――梅花微湿
小寒节气始，冷雨消歇。极寒的凉薄让人内心溃不成军。冬日，两三点疏雨湿梅花，惹人怜。宋代陆游写“雨后梅花无复在，老来酒盏顿成疏”。很多物是人非的离别，都是一句漫不经心的话语。其实，能感觉到疼痛与后悔是好的。至少能证明，都是认真对待过的。
儿子在1岁多的时候患了喉炎，从此落下病根儿，每年秋冬两季都频繁发病，搞得我和老公夏洪心力交瘁。无奈，只能请乡下的婆婆来帮忙照料。婆婆长得瘦瘦小小，却是个精明刻薄、满脑子封建观念的老太太，说实在的。我有点儿怵她。婆婆来家的第一天晚上，就盘腿坐在沙发上，郑重其事地说：“你们住这地方风水不好，房间里有邪气，下次我再来时把村里的蔡婆婆带来，给你们驱驱邪、压压妖气，顺便也给孩子念道念道，他就不生病了。”那个蔡婆婆是农村跳大神儿的，她居然想得出来，要把一个巫婆带到我们家来驱神避鬼！
我张大了嘴去看夏洪，希望他能阻止，夏洪却顾左右而言它。我小声嘟囔了一句：“都是封建迷信，这也太离谱了吧！”，没想到，婆婆一拍桌子：“你闭嘴，我没跟你说话。”她的突然发威，像当众给了我一个耳光。显然，她想用家长作风，调教一下不听话的儿媳。夏洪不但不替我解围，还息事宁人地说：“妈，您别跟她计较。”孝子孝到如此没有原则、黑白不分的程度，我只有含着泪到卧室去哭的份儿了。
从第一次见面，我就知道婆婆不喜欢我。原因是，她请人给我算过命，说我是个克夫的女人。一个乡下老太太在高学历的儿媳妇面前，做慢自恃、不把我放在眼里，足以见得她对我的成见之深。
夏洪夹在中间虽然左右为难，但他的基本态度是明朗的：“你对我妈不好，就别想让我对你好。”为了讨老公的欢心。我只有努力地对婆婆好。但我不知道，我得修炼到何种境界，才能让婆婆大人改变对我的看法。
那天，我下班回来，看见婆婆正拿着一把牛角梳，在儿子身上一下一下狠狠地刮着。儿子小小的脊背上布满了刮痕，已哭得上气不接下气，见儿子的喉炎又犯了，我急急地问：“妈，您这是干什么啊？”她看都不看我一眼：“这孩子是急火上身，我给他刮痧去去火。”
我不知道刮痧这种土办法是否对喉炎有效，但对一个3岁孩子来说，实在是太残忍了。更主要的是，以前医生交代过我们，只要孩子喉炎犯了。一定要在第一时间送往医院。否则喉头发炎肿胀，会在几小时之内堵住气管，使孩子窒息而亡。我去抢婆婆手里的牛角梳，固执的婆婆却转过身，继续给孩子刮。我不顾一切地冲过去抢儿子，推推搡搡之间，不小心将瘦小的婆婆一下摔倒在床边。当我抱着孩子往外冲时，才发现夏洪刚好推门进来，正目瞪口呆地看着这一幕。
儿子因为送医院还算及时，并无大碍。而婆婆那一跤却摔坏了尾骨。心脏病跟着也犯了。这下，我像犯下了天大的罪。夏洪对我说：“我妈要是有个三长两短，我跟你没完。”
那完全是特定情景下的一个意外，亲眼目睹的夏洪不是不知道。但老太太躺在了医院里，一千个不是都要担在我的头上。那一个多月，我小心翼翼地在婆婆病床前伺候着，婆婆却对我百般刁难，夏洪明知她太过分。也并不呵护我。临出院那天。她闹着要回乡下，并当着我的面对老公说：“我看见她就闹心，让我回去图个清静。”我站在那儿。眼泪狂泻下来……
二
婆婆走了以后。儿子送到了全托幼儿园。本以为二人世界可以恢复往日的温情，但我却明显感到老公的冷漠和记恨，以前的那些恩爱和温存，仿佛被风卷走了一样。
一个月后的一天中午，我突然接到乡下小姑子十万火急的电话，说婆婆赶集时出了车祸，恐怕不行了。我慌忙给夏洪打电话：“我去订车票，跟你一起回去。”夏洪口不择言地说：“我妈看见你就心烦。别去添堵了。要不是你。她能这样吗？”天啊，难道车祸也能怪罪到我头上吗？
婆婆没等夏洪赶到就过世了，那边所有的情况，都是我从小姑子嘴里得知的。因为夏洪自从上了车，就没接过我的电话。我不明白的是，婆婆去世了，他为什么要毫无道理地将我晾在一边。
夏洪办完丧事回来后，情绪一直很低落，对我和儿子也爱理不理的。我理解他失去母亲的伤痛。劝他说：“你要节哀。要保重身体啊……”他居然说：“要是你妈去世了，你也节哀吗？”完全是一副没心没肺不领情的样子。
“当初我要跟你一起奔丧的，你执意不让我回去啊！”他听了。连讥带讽地说：“别假情假意了，做秀给谁看啊？”夏洪固执地认为：如果那次我不和婆婆发生争执，婆婆就不会摔裂尾骨、不会住院、不会回乡下，也就不会出那场倒霉的车祸。用他的逻辑推理到最后。我就是始作俑者，这笔账只能算到我头上，我成了不可饶恕的罪人，所以，他有理由记恨我。他最后甩给我的一句话是：“你要为此付出代价。”
代价？我用什么做代价。才能抚平他失去母亲的伤痛？作为一个受过高等教育的电力工程师。我真的不知道他是在胡搅蛮缠、发泄悲愤？还是逻辑混乱、思维不清？
第二天我起床后，在餐桌边看见夏洪的字条：“我去北京出差。”其余一个字都没有。一想到他丧母之痛，我便不再跟他计较，并主动发短信给他。但不管我如何敞开心扉、晓之以理，他完全无动于衷，不仅不跟我联系，甚至回来后。以最近失眠为由搬到了客房去睡。莫明其妙的夫妻关系，从此以婚内分居的形式残酷地继续着……
有一天晚上，他喝了酒回来，竟对着婆婆的遗像不停地忏悔。我端了杯热奶进去。还没开口说话，他便一把将我推开，牛奶烫伤了我的手。他却站在那里喊：“出去！”
我知道他没有醉，也许，他只是想用对我的恨来表达对母亲的爱。因为母亲去世的伤痛，他在短时间内迁怒于我这可以理解。但作为一个心智成熟的成年人，他却始终背着这个沉重的十字架不肯放下，不原谅自己也不原谅我，并为此将我们的感情搅得支离破碎，难道这样就能挽回婆婆的生命吗？我不知道，他还要在这种杂乱无章的情绪中纠缠多长时间？那一夜。捂着烫伤的手臂，我哭湿了枕头，第一次想到了离婚。
不久后的一天下午。我接到夏洪的短信：“幼儿园老师说儿子病了，你去看一下。”我把电话打过去，他却已经关机了。
自此以后，夏洪似乎不再需要跟我直接对话，迫不得已时，就用短信或留字条的方式告诉我。进出家门也不再向我打招呼。不是早出就是晚归，尽量避开和我照面的时间。晚上如果我在看电视，他就去上网，绝不与我做同一件事情。
三
这一切是一天一天发生的，时间的漫长，让我忽视了问题的严重性。突然再回头才发现，我们已经成陌路夫妻了。好端端的一个家，因为婆婆的一场意外，就变成了现在这个样子――婚姻名存实亡，夫妻关系形同虚设。而作为丈夫的夏洪，对家庭也完全失去了应尽的义务，他一直在用婚内瀵职来向我示威。可我不明白，他到底想要一个怎样的结局？
虽然离婚的想法也一度困扰着我，但作为一个女人，想到年幼的儿子。我是心有不甘的。我清楚地看到，我们的婚姻只是经历了一场意外，没有任何实质性的毒瘤。所以，我不想轻易放手婚姻。
6月6日是我们结婚5周年纪念日，借
着这个契机，我买了两张音乐会的门票，并特意换了个新发型。他快下班时，我在办公楼楼下等他，
夏洪原本有说有笑地和同事一起出来，一看见我却没好气地问：“你来这里干什么？”当着他同事的面，我十分难堪，但还是说：“我买了票，去听音乐会吧，今天是……”“我没那么高雅，也没那么浪漫。”他掉头钻进了一辆出租车。
车子绝尘而去的时候，离婚的想法再次袭击了我。那天晚上，我推开书房的门，看着他的背影说：“如果你还有灵魂，如果你的心还是肉长的，你就问问自己的良心！”夏洪的肩膀微微动了一下，他没有说话，也没有回头。
事实上，夏洪不仅没有问过自己的良心，反而变本加厉。第二天，我就见门上贴了一张更大的字条：“不要再随便进书房打扰我！”天啊，这哪里还是一家人过日子，简直就是在防范有不良恶习的房客！之后的日子，我没有撕掉字条，他也不去撕，任那白纸黑字挂在那里，时刻提示着我们的婚姻状态。
一天晚上下着大雨，我浑身发冷，一量体温发烧到39℃。我去敲书房的门，看见夏洪正在玩游戏。“我发烧了……”我话还没说完，他便轻描淡写地说：“你搭车去医院吧，我手头的事挺多。”眼泪无声无息流下来时，我想要离婚的心情再一次膨胀起来。婚姻里这一件件、一桩桩的小事，说起来都是鸡毛蒜皮，可纠结在一起便是浸入骨髓的冰凉和钝痛，任哪一个女人都会心寒、心碎。
四
我开始脱发、失眠、内分泌紊乱，谁也不会想到，在外人眼里风光无限的我，却困在了无情、无爱、无性的“三无”婚姻里。面对一个铁石心肠、冷若冰霜的男人，我快崩溃了，我不知道自己还能坚持多久。我打电话给一位离婚的女友哭诉，她理性地告诉我：“不是所有的婚姻都值得挽救，不是所有的男人都值得期待。”放下电话的我，打算再次放低姿态，去做最后一次努力。
那天晚上，我酝酿好自己的情绪，轻轻敲开夏洪的门。他躺在床上斜了我一眼之后叉盯住电脑，网上正播着一部电视剧。看来，他宁愿从那些虚拟的剧情中体会人间情感，也不肯与我在生活中分享他的半点儿心绪。
“夏洪，我们谈谈吧。”我斟酌着字句。他身体僵在那里，麻木地说：“有什么好谈的。”“那你就这样让我过猪狗不如的日子。你折磨我心里就平衡了吗？你母亲就能死而复生吗？”不知是哪一句话震撼了他，他终于抬头看了我一眼，可那目光里除了蔑视就是仇恨。
我钻进他的被窝，黔驴技穷的我，指望用最拙劣的一招来打动他。他显然看出了我的意图，推搡着我想让我下去。他的意思是明确的――他不买我的账，不想跟我有亲密接触！他的举动深深刺痛了我的自尊，看起来，我倒像是一个女流氓在纠缠他，
长久以来的隐忍终于爆发了，我羞恼而绝望地喊：“从此以后我不会再赖着你，离婚！”我对婚姻的一次次努力，已因他的不理睬、不作为、不改善而化为泡影：我对婚姻的最后一丝幻想，也因他那绝情的推搡而彻底泯灭了。
夏洪却轻蔑地哼了一声：“离婚？你敢吗？”在他看来，一向忍让迁就、委曲求全的我，最怕的就是离婚。他不知道那是一个女人对婚姻的坚韧和包容，反而以为抓住了我的软肋。
作出决定的我，已经十分冷静了，“对，离婚！作为一个智商健全的男人，你不仅没有能力处理好亲情和婚姻的关系，而且对家庭不尽义务、对妻子冷落漠视，恶意地毁坏夫妻关系，你犯了婚姻渎职罪！而我，如果仅仅为了家庭的圆满，守在这样一个冰冷无望的婚姻里，那也是对婚姻的亵渎！”听到这些，夏洪的表情非常惊讶。
周邦彦
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
【学习目标】
1、感受诗词创造的意象和丰富意境，品味诗意。
2、了解作者，体会词中作者的情感。
3、培养鉴赏诗歌的能力。
【作者】周邦彦（1056-1121）：中国北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知漂水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
【赏析】
这首词，上片写景，下片抒情，段落极为分明。
第一句起写静境，焚香消暑，取心定自然凉之意，或暗示在热闹场中服一副清凉剂，第二句写境静心也静。三、四句写静中有噪，“鸟雀呼晴”，一“呼”字，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴。“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。“叶上”句，清新而又美丽。“水面清圆，一一风荷举”，则动态可掬。这三句，实是交互句法，配合得极为巧妙，而又音响动人。是写清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来，这像是电影的镜头一样，是有时间性的景致。词句炼一“举”字，全词站立了起来。动景如生。这样，我们再回看一起的“燎沉香，消溽暑”的时间，则该是一天的事，而从“鸟雀呼晴”起，则是晨光初兴的景物，然后再从屋边推到室外，荷塘一片新晴景色。再看首二句，时间该是拖长了，夏日如年，以香消之，寂静可知，意义丰富而含蓄，为下片久客思乡伏了一笔。
下片直抒胸怀，语词如话，不加雕饰。己身旅泊“长安”，实即当时汴京（今开封）。周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思。“故乡遥，何日去”点地点时，“家住吴门，久作长安旅”，实为不如归去之意。紧接“五月渔郎相忆否”，不言己思家乡友朋，却写渔郎是否思念自己，这是从对面深一层写法。一结两句，“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，即梦中划小舟入莲花塘中了。以虚构的梦景作结，虽虚而实，变幻莫测。
这首词构成的境界，确如周济所说：“上片，若有意，若无意，使人神眩。”（《宋四家词选》）而周邦彦的心胸，又当如陈世所说：“不必以词胜，而词自胜。风致绝佳，亦见先生胸襟恬淡”《云韶集》。足见周邦彦的词以典雅著称，又被推为集大成词人，其词作固然精工绝伦，而其思想境界之高超，实尤为其词作之牢固基础。
【译文】
细焚沉香（名贵香料），来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天（旧有鸟鸣可占雨之说），拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。荷叶上初出的阳光晒干了隔夜的雨，水面清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片都挺出水面。
（看到这风景）我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带，长久地客居长安。五月，故乡的我小时候的伙伴是否在想我，划着小船，我的梦中来到了荷花塘。
【小结】周邦彦的词以富艳精工著称，但这首《苏幕遮》''''清水出芙蓉，天然去雕饰''''，清新自然，是清真词中少数的例外。词以写雨后风荷为中心，引入故乡归梦，表达思乡之情，意思比较单纯。